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第九道门&
rsquo;
，即电影的叙事逻辑与语言风格。
不错，正是该影片的这种独特视角吸引了我，下方我将就此展开。
从整体来说，《谜一样的双眼》的叙事逻辑是不完整的，但也正是它的这种不完整性才使得整部电影具有一种特殊的魅力，乍看起来给人一种迷雾重重的感觉。
同时也成全了该片所特有的叙事风格。
一种类似于现代小说流派—意识流小说式的风格，在那里，不妨称其为意识流主义。
美国心理学家威廉。
詹姆斯曾这样形容意识流，“用&
河&
或&
流&
这样的比喻才能最自然的把它（意识）描述出来......。
我们就称它为思想流、意识流或主观生活之流吧。
”或许，正是这种把意识比作连绵流动的河流的譬喻直接触发了电影导演。
当然，在电影中，意识流作为一种叙事风格，主要是透过人物的心理和意识活动来展开故事的，这种叙事风格的技巧主要包括：
内心独白、自由联想、蒙太奇、时空跳跃、旁白等等。
因此，这种叙事风格看似好像有使整个故事支离破碎之嫌，实则不是，它透过主人公一些记忆的片断来构成整条故事的主线。
并且，在这些看似零散的片段中，实则是透过一些特殊的符号或事物将诸个记忆之点连缀成一个故事平面。
而且这些符号与事物在整个故事当中具有某种象征性或者说暗含了某种隐喻从而更好地来讲述电影。
下方我将透过三个类似的符号或事物来一一加以说明：
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1、缺失的字母“A”
字母“A”的缺失实际上是一种“爱的缺失”，或者说在电影中所象征的是一种“没有勇气去承认的爱”。
这在电影中透过女主人公艾琳。
梅赛德斯。
海斯汀的口说了出来，“两只手贴在车窗玻璃上，就像融为一体，她痛苦，就像她知道，她会碌碌无为度过一生，从此不再爱上别人，几乎摔倒在铁轨上，体现出她的爱，这种爱特永远没有勇气去承认......”字母“A”的缺失在影片开头是由于打字机发生故障，无法打出字母“A”而正式在影片中出现。
之后，打字机被女上司送给了检察官埃斯波塞托。
本杰明（男主人公），而男主人公则用它来写一部小说（准确地说是一部关于两段咫尺天涯式感情的回忆录，一段是自己与艾琳的天涯-咫尺式的感情，另一段是银行职员莫拉雷斯与其妻莉莉。
安娜咫尺-天涯式的感情。
只但是前一段感情仿佛宛在天边，实则是近在眼前；
后一段感情则由于莉莉。
安娜的死而变得毫无生机。
），但小说中所有空着的字母“A”，则都得透过作者亲笔添加。
那里实际上隐含的意思是真正的感情务必得靠自己去争取。
老迈的男主人公夜半时醒来在纸上胡乱写下了“TEMO”（西班牙语“我害怕”），主人公究竟害怕什么呢？
如果我们略加思索，不难发现其实他害怕的是在有生之年无法或无力去向艾琳承认那段以前缺失的感情。
最后
，男主人公最后鼓起勇气提笔将那纸上的“A”字补全，“TEMO”也变成了“TEAMO”（西班牙语“我爱你”），证明他最后鼓起勇气去追求感情。
因此，“A”字在电影中象征着感情。
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2、打不开的“门”？
关不上的“门”？
生活中的每个人都有一扇自己打不开的“门”，自己的心门。
影片中关于“门”的情节总共有三次，其中的区别是，前两次故事情节都是在女主人公艾琳办公室的门开着的状况下完成的，而最后一次的故事情节是随着办公室的门的关掉而终结，影片也到此为止。
仔细想来，“门”在那里实际上象征着每个人在应对感情时心里难以逾越的那道门槛，只要迈过这道门槛，感情也就成功了。
但令人遗憾的是，现实与理想之间永远横亘着一条鸿沟，许多感情还是夭折在这道门槛上。
正如男主人公所言“她是完美的，我没有爱上她不是她的错”、“我问了自己25年，我只能找到一个答案：
遗忘，这是另一个生活，结束了，别再问了。
这不是另一个生活，就是这个，就是这个。
我想知道，一个人怎样能够度过空虚的一生呢？
你怎样能空无一切的度过一生呢？
你会怎样做？
”是的，每个人心中的那个“她（他）”都是完美的，是不可触碰的。
因此，在电影中，一扇门的关掉意味着另一扇门的打开，关掉的是房门，打开的却是心门。
因此，每一段成功的感情，都是恋爱双方打开心门后的真情的直接流露。
3、谜一样的“眼神”
“眼神”在片名中就有交代，“谜一样的双眼”，但这双眼之中究竟有着怎样的谜底呢？
事实上，看电影时我就在思考，男主人公是如何坚持一贯的去爱一个女生呢？
之后，我才知道，他的这种执着的爱至少有一部分要归功于莫拉莱斯，是他给了他爱的勇气与力量，但正如莫拉莱斯对埃斯波塞托所说的“我十分感谢你为我做的，如果不是你，我必须做不到，我欠你的。
”因此这两个男生是依靠彼此的支撑与鼓励而爱下去的。
而且，那场令人发指的奸杀案的破获也是透过“眼神”，埃斯波塞托透过查看莉莉安娜的相册，发现她以前的同学高莫兹在每张照片上都用一种特殊的“眼神”注视着她，而最终证明高莫兹果真是罪魁祸首。
但是，埃斯波塞托又是怎样发现这一细节的呢？
为什么是他而不是他的助手山德瓦。
帕布洛？
原因很简单，正因他也曾像高莫兹那样用双眼充满着完完全全的爱的眼神去关注自己心爱的人，只但是高莫兹的爱最终由邪恶引向了犯罪。
因此，“眼神”在那里象征着对感情的一种期盼和渴望。
正如埃斯波塞托对艾琳所说“你无法想象他的爱，令人感动。
就像他妻子的死让他停留在那，停止了，永远停止。
你就应看看他的双眼，完完全全的爱，能够想象这样的爱吗？
不受时刻的磨损？
其实，之因此喜爱这部电影是正因很欣赏男主人公的那种“不受时刻磨损的感情”，我们这个世上的一切事物，在时刻面前都显的苍白无力，但也正是由于有着能够经受得住时刻考验的感情的存在，才让我们对它满怀憧憬。
是的，时刻能够改变一切，却永远改变不了我们对真正的感情的渴望。
正如诗人所言“相爱太短，相忘太难”，或许我们能够选取遗忘，但选取了遗忘就意味着放下。
“我想知道，一个人怎样能够度过空虚的一生呢？
你怎样能空无一切的度过一生呢?
”或许是对此最好的回答。
时刻是伟大的，正因它能消弭一切；
感情是伟大的，正因它能战胜时刻。
最后让我们随着爱尔兰诗人W。
B。
叶芝的《当你老了》来结束这短暂的爱的旅程：
当你老了，头发花白，睡意沉沉
倦坐在炉边，请取下这本诗集
慢慢悦读，追梦当年的眼神
那柔美的神采与深幽的晕影
多少人爱过你青春的片影
爱过你的美貌，以虚伪或是真情
惟独一人爱你那朝圣者的心
爱你哀戚的脸上岁月的留痕
在炉栅边，你蹒跚而行
低语着，带着浅浅的伤感
感情是怎样逝去，又怎样步上群山
怎样在繁星之间藏住了脸
谜一样的双眼影评精选
（二）：
谜一样的双眼：
向历史深处的探寻
《谜一样的双眼》
如果代表以色列出战的“申奥片”是09年的金狮奖得主《黎巴嫩》而不是横扫以色列学院奖的《阿亚米》，那么今年的奥斯卡最佳外语片5强将会出现史无前例的金熊、金狮、金棕榈和戛纳评委会大奖的大混战。
实际上，《阿亚米》虽然并未入围09年戛纳电影节的主竞赛单元，但它仍然获得了当年戛纳的“金摄影机奖-个性提及奖”。
因此在5部提名影片中，唯有这一部《谜一样的双眼》没有入围三大电影节，但它却已经在去年风靡整个西班牙语世界，在2010年的戈雅奖上横扫9项提名，在阿根廷自8月13日上映以来，观众超过两百万人次，获得850万美元的高票房，在西班牙和其他西语国家也都票房大热。
历史上阿根廷电影共有6次获得奥斯卡最佳外语片的提名，其中1985年的《官方说法》最终获得大奖。
本片导演胡安?
何塞?
坎帕内亚曾在2001年以《新娘的儿子》（ElHijodelanovia）获得过奥斯卡最佳外语片提名。
他于1959年生于阿根廷首都布宜诺斯艾利斯，大学主修工程学，但于21岁时退学并进入纽约大学Tisch艺术学院主修电影。
1984年毕业迄今共拍摄了7部长片。
坎帕内亚主要混迹于北美电视剧工业当中，曾在14部剧集中担任过分集导演，这些剧集包括著名的《豪斯医生》（3集）和《法律与秩序：
特殊受害者》（Law&
amp;
Order:
SpecialVictimsUnit，16集）等。
罪与罚
本片根据阿根廷作家艾德瓦尔多?
萨切利（EduardoSacheri）出版于2005年的小说《他们眼中的质问》（Lapreguntadesusojos）改编。
萨切利是一名高中历史老师，迄今出版过两本长篇小说和四本短篇小说集，他与导演坎帕内亚同担任编剧。
影片围绕着一件发生于1974年6月21日的强奸杀人案展开，联邦法院职员本哈明?
埃斯波西托接手案件的调查，虽然联邦法院匆匆结案，但在与死者丈夫银行职员里卡多?
莫拉雷斯的交谈中，埃斯波西托从旧照片中发现了线索，将嫌疑锁定在死者的同学兼同乡戈麦斯身上。
埃斯波西托与同事萨尔瓦多展开了自行调查，但戈麦斯已经失踪，萨尔瓦多发现戈麦斯是阿根廷竞技队的球迷，并最后在竞技队的一场比赛中抓到了戈麦斯，一番审理后戈麦斯虽然认罪，但戈麦斯被庇隆党的极右翼招募为打手，以对抗左翼游击队力量，由此竟然被无罪释放。
戈麦斯出狱后大肆报复，埃斯波西托和上司伊莲被恐吓，萨尔瓦多被枪杀，被迫远走他乡。
埃斯波西托在1999年退休之后仍然无法放下这一桩旧案，他着手以此为素材写一部小说，并试图与美女上司伊莲重修旧好。
在小说完成前他拜访了莫拉雷斯，莫拉雷斯告诉他自己于1975年已经完成了杀死了戈麦斯，完成了复仇，但埃斯波西托最终发现，善良的莫拉雷斯只是监禁了戈麦斯
。
埃斯波西托最终去拜谒了好友萨尔瓦多的墓地，并解开了他和伊莲之间的心结。
影片的叙事采用了双线结构，年老的埃斯波西托创作小说的过程与作为小说资料的、25年前的案件调查交织出现。
这种结构也能够被称作是“相册结构”，作为叙事主体的“相片/过去”以闪回的方式出此刻作为叙事框架的“相册/此刻”之中；
而在闪回部分终结之后，故事线最终合二为一。
而同时，这部影片的叙事方式又带有必须程度上的自指性质，埃斯波西托的“写作”行为成为叙事的节点和推进要素，而他“笔下”的资料则成为叙事的主体，同类影片如《赎罪》等。
而这其中的搞笑之处在于，老年埃斯波西托的“写作”行为在某种程度上消解了叙事的真实性，正因他声称自己写的是一部“小说”；
但他写作的目的却又是试图了结一桩萦绕心头多年的心事，而他与伊莲的关联一向暧昧不清，他同时也试图透过写作和回忆来修复关联，这在某种程度上又反身消解了小说的虚构性。
当故事和人生深深纠缠如此的时候，其实真实与否变得不重要了，我们知道的是，这个男生务必勇敢地应对自己的内心。
影片中，戈麦斯强奸杀人，法律却并不会对他执行死刑，终身监禁是最高的惩罚。
而在那时的阿根廷，国家的司法腐败，联邦法院并不愿意寻求正义，而只求早日结案；
即使抓到了罪犯，也竟然会正因他“对国家有可利用之处”而将其赦免。
影片中有良心的法院职员埃斯波西托和萨尔瓦多只能“非法调查”，而受害者的丈夫莫拉雷斯只能寻求“法外执法”。
但搞笑的是，即便如此，莫拉雷斯仍然遵循着“没有死刑”的原则，他调动工作到一个荒僻的小镇，将凶手戈麦斯监禁在自己的家中，耗费自己的一生来“执法”。
当然，拉莫雷斯性格使然，他是一个银行职员，平素做事便一丝不苟，追捕杀妻凶手能够用一年时刻在各个火车站守株待兔，于是他的“讲原则”看上去十足的迂腐，正因出于报复杀人对他而言轻而易举，并且也是理所当然，但他只是执行了法律没有执行的“判决”，同时，甘于自我放逐。
这是一个颇为意味深长的悖反，如果法律和国家都丧失了正义和公信力
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