福师《文学创作论》在线作业一000403087DD0Word格式文档下载.docx
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要在局部上把握主要特征
D:
要在整体上把握住主要特征
答案：
D
在人的五官感觉中，最重要的无疑是____
视觉
听觉
嗅觉
触觉
A
*形象是____。
感情特征
生活特征
艺术形式特征
感情特征，生活特征和艺术形式特征的三维结构
诗的感觉要摆脱散文的原始感觉，通过____把感觉、感情和智性统一起来，把辩证思维和感觉的变异结合起来。
想象
观察
沉思
描绘
（）是传统诗歌外在节奏的基础。
五七言诗
律诗
绝句
《诗经》
深思，没有思想，情感也不深。
当代文学，尤其强调思想、哲学文化底蕴。
思想家就是文学家。
错误
正确
长期以来，我们充分强调艺术要围绕着生活公转，相当程度地忽视了艺术必须围绕自己的圆心或焦点自转。
B
*有机统一的
原则，是文学形式的基本原则。
艺术形象的感染力主要取决于感情的普遍性。
变异就是通
过某一属性脱离原来的事物的整体属性获得变异的许多属性。
*真实性和假定性都是绝对的。
科学的想象是一种抽象的普遍性推理，文学的想象则是具体的特殊的有感性色彩的臆测。
*有意注意的实质是把事物的局部属性当做全部属性。
诗的感觉结构有时并不限于视觉和听觉，它也可以是两种以上的感觉的互相感应和互相渗透。
诗人的抒情往往是经历一个从感觉到感情，又从感情到感觉的过程，人类感觉更深一层次的机制是对自身感觉的再感知。
*艺术形象是
再现生活和表现作家自我的统一。
直接抒发感情，要感染人，自然在量上要放大，也就是要强化。
强化就是把一切都强化。
诗与散文只能表现已经意识到的情感，而大量的情感在潜意识中。
作家的笔不能光听生活细节的指挥，也不能光听感情的指挥。
光听生活细节的指挥，就是生活的模仿，谈不上创造了，光听感情的指挥，可能歪曲了生活。
在艺术创作过程中，二者平衡的时候是很少的。
假定性和逼真性的矛盾是艺术形象的内在矛盾,象一切矛盾一样，二者是平衡的。
诗的概括性决定了诗人捕捉的生活特征，只能是类型的特征。
许多反向联想并不是孤立的，而是与相似、相近联想结合在一起的。
有些反向联想因处于相近的地位而形象显得更鲜明。
从生活的原生形式上升为艺术的规范形式，最根本的原则就是将生活的无序性转化为艺术的有序性，一切要素都要进入形象的有机性。
从写作来说，工夫不仅仅在于找到主要特征，而是排除非主要特征。
这在中国戏曲理论家李渔的理论中，叫做立主脑，减头绪。
没有减头绪的魄力，文章就可能很芜杂。
概括性使诗的意象不容易老化。
*感情的单极化当然是非常重要的方法，也是直接抒情唯一的方法。
趣味，作为
一种主体的审美情操，它要求对客体和其他主体执着感情的距离和超越。
感情当然是审美的核心，但是只是核心而已，它不但和感觉联系在一起，而且还和智性有着深刻的联系。
*从生活的原生形式上升为艺术的规范形式，最根本的原则就是将生活的无序性转化为艺术的有序性，一切要素都要进入形象的有机性。
*注意是各种心理活动（感知、想象、记忆、思维）对特殊对象或特殊属性的集中定向，所谓集中定向，就是有选择地指向某一对象或某一属性，而不注意其他方面。
*因果性是一种必然性，情节的根本要素是“突转”，“突转”必须是偶然的，是出乎意外的，异常的，也就是越出了常轨，超越了必然性的。
文学形式要成为一种成熟的形式，它的审美规范的多样功能必须占一定的优势。
*表象的变异是绝对自由的。
艺术想象就其普遍性而言，一切艺术形式的规律是相同的；
就其特殊性而言，各种艺术形式的想象的规律又是互相矛盾的。
*组成有机的结构的感觉要素一定是.同类的。
从根本上来说，作家的特殊心理素质就是多情，多愁善感。
*在形象的胚胎结构中，情感是最为重要的，这叫做情感价值论──或者叫做审美价值论。
*在特殊的文学形式逐渐走向成熟的过程中，美感经验才不断积累上升为审美规范。
而作家也只有通过形式才能掌握浓缩在形式中的艺术技巧。
假定性也就是想象，有了想象才有可能让作家把自己的情感充分地、有特点地表现出来，而过分现实，过分客观，作者的情感就受到约束。
*艺术形象的感染力主要取决于感情的普遍性。
抒情诗的优越性在描绘具体生活场景、过程、人物、对话中不能充分发挥出来。
“性格”的范畴是金圣叹第一个提出来的。
组成有机的结构的感觉要素一定是.同类的。
如果说作家的感受主要为了寻找客观对象的主要特征，那么作家的观察就主要为了探索自我感情的主要特征。
不同艺术形式的特殊规范有相对的稳定性，又有历史的灵活性。
好的比喻，是可以使特征发出想象的，能代替正面的直接的描写。
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