尔雅中华诗词之美文档格式.docx

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《尚书》在西方被翻译为（D）。

∙A、BookofSongs

∙B、BookofRites

∙C、BookofDocuments

∙D、BookofChange

关于词的说法，表述错误的是（D）。

∙A、是一种微妙的文学体式

∙B、产生背景是歌台舞榭

∙C、是先有音乐然后按照乐调填写

∙D、来源于现实生活

中国南北朝时期民间的音乐称为（B）。

∙A、雅乐

∙B、清乐

∙C、宴乐

∙D、胡乐

“词”的本意是指配乐的歌词。

关于市井俗曲，描述不正确的是（C）。

∙A、被人忽视，无人整理

∙B、言辞低俗，错字百出

∙C、当时传唱度低

∙D、无人刊刻流传

《花间集》是当时诗人文士所作配合宴乐而唱的歌词。

小词源于当时民间宴乐曲调的流行。

《花间集》中大部分的作品是描写（D）。

∙A、田园生活

∙B、志向、理想

∙C、山河美景

∙D、美女、爱情

宴乐的构成要素不包括（B）。

∙A、清乐

∙B、雅乐

∙C、胡乐

∙D、法曲

下列说法中，不属于王国维的观点是（D）。

∙A、词之为体，要眇宜修

∙B、能言诗之所不能言

∙C、诗之境阔，词之言长

∙D、能尽言诗之所能言

“手把齐纨相诀绝”一句中“齐纨”是指（D）。

∙A、丝绸

∙B、手绢

∙C、簪子

∙D、扇子

关于《花间集》，描述不准确的是（C）。

∙A、中国文学史上第一部词集

∙B、收录了18位花间词派诗人的作品

∙C、南唐词收录其中

∙D、由后蜀人编辑

温庭筠被称为“花间鼻祖”。

“花落春犹在”这句话出自俞平伯。

（×

）

“衣锦尚褧”出自古书（D）。

∙B、《论语》

∙C、《花间集》

∙D、《礼记》

《诗经》中描述最美的女人“庄姜夫人”的“庄”是指她的父姓。

晚唐五代时期，“山”可代表的事物不包括（B）。

∙A、山眉

∙B、发型

∙C、枕头

∙D、山屏

《硕人》是《诗经》“卫风”中的一首。

“弄妆梳洗迟”中对“弄”解释正确的是（C）。

∙A、玩耍

∙B、搅扰

∙C、赏弄、观赏

∙D、炫耀

古代中国的三纲五常中，“三纲”不包括（B）。

∙A、君为臣纲

∙B、兄为弟纲

∙C、父为子纲

∙D、夫为妻纲

词被称为“小词”的原因是（D）。

∙A、不是言志的

∙B、不是载道的

∙C、可以歌唱的

∙D、A和B

长门宫就是历史上所说的“冷宫”。

温庭筠的《菩萨蛮》中只有两三首是写美女追求爱情的。

《长门赋》最早见于南朝文人编著的（C）。

∙A、《文心雕龙》

∙B、《诗品》

∙C、《昭明文选》

∙D、《文赋》

《离骚》中“进不入以离尤兮”的“离”是指预见、遭遇。

小词都是写的怨妇和思妇。

《史记》中“其志洁，故其称物芳”是司马迁对（D）的描述。

∙A、汉武帝

∙B、司马相如

∙C、太史公

∙D、屈原

对石声汉描述不准确的一项是（C）。

∙A、是农业教育家和植物生理学家专家

∙B、晚年完成《齐民要术今释》等著作

∙C、去世于文化大革命结束的那一年

∙D、是中国农史学科重要奠基人之一

词学家刘永济在晚年的号是（B）。

∙A、弘度

∙B、知秋翁

∙C、宏度

∙D、诵帚

《尔雅》曰：

荷，芙蕖，其华（B）。

∙A、茄

∙B、菡萏

∙C、蕸

∙D、莲

“采莲复采莲，莲叶何田田”是拟（D）的句子。

∙A、《上山采蘼芜》

∙B、《江南》

∙C、《暮秋独游曲江》

∙D、《江南曲》

荷花的每一部分都有特殊的名字。

周敦颐认为“自李唐”以来，世人都比较偏爱（√）。

∙A、菊花

∙B、莲花

∙C、牡丹

∙D、梅花

《拟采莲曲》是仿乐府诗而作。

“嘉会寄诗以亲，离群托诗以怨”出自（B）。

∙A、《人间词话》

∙C、《典论·

论文》

“天对地，雨对风，大陆对长空”出自（C）。

∙A、《毛诗序》

∙C、《笠翁对韵》

∙D、《诗品》

中国语言文字的特质是（D）。

∙A、独体单音

∙B、单音四声

∙C、破音字

∙D、以上都是

普通话中一声和三声都是平声。

汉语四声中的仄声，包括上、去、入三声。

《妙法莲华经》是一部佛家经书。

《木兰花慢》是一首（C）。

∙A、小令

∙B、乐府诗

∙C、长调

∙D、中调

“荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成”是李义山的诗句。

《木兰花慢》作于（D）。

∙A、1943年

∙B、1956年

∙C、1978年

∙D、1983年

“向西风愁听佩环声”一句中引用（B）的诗句“如鸣佩环”。

∙A、欧阳修

∙B、柳宗元

∙C、温庭筠

∙D、周敦颐

中国文学注重写作的、表达的方法跟技巧。

“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初”运用了（D）的写作手法。

∙A、举隅

∙B、转喻

∙C、明喻

∙D、暗喻

中国诗歌的表现手法中“由物及心”是指（B）。

∙A、赋

∙B、兴

∙C、比

∙D、气

西方美学史上第一部最为系统的美学和艺术理论著作是《诗学》。

西方归纳出诗歌中形象与情意的关系有明喻、隐喻等（C）种。

∙A、4.0

∙B、6.0

∙C、8.0

∙D、10.0

《南溟》这首作品，诗名典故出自（D）。

∙A、《法华经》

∙B、《山海经》

∙C、《老子》

∙D、《庄子》

《浣溪沙·

又到长空过雁时》一词作于1950年。

叶先生2007年“口占绝句二首”，首章用了作品（B）的诗韵。

∙A、《鹧鸪天》

∙B、《东下三旬苦于风土马上戏作》

∙C、《悼伤后赴东蜀辟至散关遇雪》

∙D、《夜雨寄北》

“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”出自（C）。

∙A、《九歌》

∙B、《九章》

∙C、《九辩》

∙D、《九问》

“前因未了非求福”中“福”是入声字。

中国诗歌不仅赋体有好的作品，比体同样有。

杜甫的《自京窜至凤翔喜达行在所》采用了（A）的表现手法。

∙B、比

∙C、兴

∙D、喻

“栖栖失群鸟，日暮犹独飞”中“栖栖”出自（D）。

∙A、《离骚》

∙B、《东轩笔记》

陶渊明的《饮酒》一诗中运用了“兴”的表现方式。

与西方诗歌比较，中国诗注重（C）。

∙A、写作的技巧

∙B、表达的技巧

∙C、声调

∙D、以上都有

“说桃不可直说破桃，须用红雨、刘郎等字”这句话出自（B）。

∙B、《乐府指迷》

∙D、《文选》

王沂孙著有《花外集》，又名《碧山乐府》。

周邦彦是带着思志的笔法来写词的。

张惠言认为欧阳修《蝶恋花·

庭院深深深几许》是一首描写（C）的词。

∙A、山川

∙B、怨别

∙C、当时的党争

∙D、闺中思妇

“详味词意，殆亦碧山黍离之悲也！

”是端木埰对（D）作品的评价。

∙A、柳永

∙B、辛弃疾

∙C、周邦彦

∙D、王沂孙

古人有“折柳送别”的说法，是因为柳树有（D）的寓意。

∙A、相思的感情

∙B、可以代表故乡

∙C、“留”的谐音字

∙D、A和C

周邦彦的《兰陵王·

柳阴直》体现了作者强烈的主观感情。

诗是体物写志。

对周邦彦词的评论“美成词有前后若不相蒙者”出自（C）。

∙A、《冷斋夜话》

∙B、《蕙风词话》

∙C、《白雨斋词话》

∙D、《人间词话》

关于周邦彦的词，评论不正确的是（D）。

∙A、声音拗折

∙B、前后句子好像不相干

∙C、有出人意表之妙处

∙D、直抒胸臆

《兰陵王·

柳阴直》这首词压入声韵。

关于柳永的词，说法不正确的是（C）。

∙A、形式上由小令开拓出长调

∙B、内容上由伤春转变为悲秋

∙C、带给人丰富的联想和想象

∙D、写出小令之中的幽微婉约的好词

长调作为诗调体式之一，字数大概是（B）。

∙A、59至90个字

∙B、91个字以上

∙C、91至120个字

∙D、121个字以上

关于周邦彦的《六丑》，说法错误的是（D）。

∙A、是一首“中吕调”曲

∙B、共有一百四十字

∙C、是用六种不同的曲调拼在一起

∙D、前片九仄韵，后片八仄韵

长调在敦煌曲子词里就已出现。

在中国一向认为“斜阳”是一个朝廷衰败的现象。

辛弃疾的“西北浮云”句所用典故出自（A）。

∙A、曹丕

∙C、庄子

∙D、张华

“平生塞北江南”出自辛弃疾的作品，其词牌名是（C）。

∙B、《水龙吟》

∙C、《清平乐》

∙D、《永遇乐》

“燃犀下看”这一典故出自（D）。

∙A、《史记》

∙B、《诗经》

∙C、《汉书》

∙D、《晋书》

王国维由“懒起画蛾眉”、“照花前后镜”等句联想到屈原的《离骚》。

《水龙吟》是一首豪放词。

“就词论，则非高调”是（C）对陈亮《水调歌头》的评论。

∙A、张惠言

∙B、王国维

∙C、陈廷焯

∙D、王水照

“倚天万里须长剑”一句引用了（C）的赋。

∙A、宋玉

∙B、曹丕

∙C、司马相如

∙D、杜牧

“张公两龙剑，神物合有时”中“张公”是指（D）。

∙A、张载

∙B、张协

∙C、张良

“举头西北浮云”此处是指现实中真的浮云。

《咏柳絮词》“粉堕百花洲，香残燕子楼”出自（C）。

∙C、《红楼梦》

“黄河远上，白云一片，孤城万仞山”出自（B）。

∙A、王之涣

∙B、纪晓岚

∙C、苏轼

∙D、杜甫

《水龙吟》是苏轼次韵他的朋友（D）的作品。

∙A、欧