版高中语文 专题三 月是故乡明 文本14 我心归去学案 苏教版必修1Word下载.docx
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nɡ ⑪xū
(2)多音字
①烙
②泊
答案 ①là
o/luò
②pō/bó
2.给下列形似字组词
(1)
(2)
答案
(1)惦念/踮脚/掂量
(2)矫饰/骄纵/娇艳
二、词语积累
1.理解运用
(1)概莫能外:
(2)熠熠:
(3)萍漂四方:
(4)眷顾:
(5)消遣:
(6)潦倒:
(7)静谧:
(8)逃遁:
(9)悲怆:
答案
(1)一概不能超出这个范围;
一概不能例外。
(2)形容闪光发亮。
(3)形容人四处漂泊,行踪不定。
(4)关心照顾。
(5)做自己感觉愉快的事来度过空闲时间;
消闲解闷儿。
(6)颓丧;
失意。
(7)安静。
(8)逃跑;
逃避。
(9)悲伤。
[对点小测] 判断下面加点成语的运用是否正确。
(正确的打“√”,错误的打“×
”)
回忆就是这样的,即使是那些充满深情厚爱的回忆也概莫能外,好像脑子里有一种无意识的愈合过程,尽管我们曾痛下决心永勿忘,但它依然能使创伤愈合。
( )
答案 √
2.辨词填空
(1)融化·
熔化
融化:
(冰、雪等)变成水。
熔化:
固体加热到一定温度变为液体。
①从秋夜的飘零中,我们读出了时节的改换;
从归雁的队伍中,我们读出了团体的力量;
从冰雪的________中,我们读出了春天的脚步。
②布鲁斯表示主要高速钢粉末冶金的过程是,加入预合金化冶炼高速钢成分粉末,经感应炉________,然后由气体喷雾造粒。
答案 ①融化 ②熔化
(2)高雅·
风雅
高雅:
高尚,不粗俗。
风雅:
《诗经》有《国风》《大雅》《小雅》等部分,后来用风雅泛指诗文方面的事;
文雅。
①该书谈寒山寺,谈七里山塘,谈沧浪亭,谈评弹,谈唐伯虎,满纸沾满了________的味道。
②肖邦的许多钢琴曲真可说是阳春白雪,确实______。
答案 ①风雅 ②高雅
(3)矫饰·
粉饰
矫饰:
故意造作来掩饰。
粉饰:
涂饰表面,掩盖污点或缺点。
①我们的社会中还存在着很多矛盾。
我们对此的正确态度是正视而不是________。
②我感兴趣的散文,首先必须是活文、有生命之文,而非死文、呆文、繁缛之文、绮靡之文、________之文。
答案 ①粉饰 ②矫饰
三、名言警句
1.课文名句
我的故乡没有繁华酥骨的都会,没有静谧侵肌的湖泊,没有悲剧般幽深奇诡的城堡,没有绿得能融化你所有思绪的大森林。
故乡甚至是贫瘠而脏乱的。
但假若你在旅途的夕阳中听到舒伯特的某支独唱曲,使你热泪突然涌流的想象,常常是故乡的小径,故乡的月夜,月夜下的草坡泛着银色的光泽,一只小羊还未归家,或者一只犁头还插在地边等待明天。
2.课外名句
(1)人类似乎不能没有依恃,没有寄托。
……一个古老的传说是,人是半神半兽的生灵,每个人的心中都活着一个上帝。
人在谋杀上帝时,也就悄悄开始了对自己的谋杀。
——韩少功《夜行者梦语》
(2)其实,真正的理想者是不要求理解的,甚至压根儿不在乎理解。
恰恰相反,如果他每天都要吮着理解的奶瓶,都要躺入理解的按摩床,千方百计索取理解的回报,如果他对误解的处境焦急和愤懑,对掉头而去的人渐生仇恨乃至报复之心,失去了笑容和平常心,那么他就早已离理想十万八千里,早已成为自己所反对的人。
——韩少功《完美的假定》
(3)远方是什么?
远方是手风琴声中飘忽的草原,是油画框中的垦荒者夕阳下归来,是篝火与帐篷的镜头特定,是雕塑般的人体侧影,是慢镜头摇出了地平线,是高位旋转拍摄下的两只白鸥滑飞,是沉默男人斜靠一台拖拉机时的忧伤远望……哦,忧伤,忧伤太好了,太揪心了,男人的忧伤简直就是青铜色的辉煌。
——韩少功《日夜书》
(4)当不了太阳的人,当一只萤火虫也许恰逢其时。
换句话说,本身发不出太多光和热的家伙,趁新一轮太阳还未东升的这个大好时机,做一些点点滴滴岂不是躬逢其幸?
这样也很好。
——韩少功《萤火虫的故事》
一、作者简介
韩少功,生于1953年,湖南长沙人,中国现代作家。
2002年4月,荣获法国文化部颁发的“法兰西文艺骑士勋章”。
代表作品有短篇小说《归去来》、中篇小说《爸爸爸》、长篇小说《马桥词典》、散文《完美的假定》等,还有《生命中不能承受之轻》等译著。
长篇小说《马桥词典》在2000年被推选为“20世纪华文文学百部经典之一”。
同年,作品集《山上的声音》被法国读者网评为“2000年法国十大文学好书”。
他的作品多取材于知识青年的生活和农村生活。
二、背景展示
韩少功曾去法国访问,客居在圣·
纳塞尔市。
一个人身在异国他乡,离开了自己熟悉的生活环境,离开了自己熟悉的人群,离开了自己的文化,特别是离开了自己的母语,使作者生出了一种强烈的孤独感。
归国之后,韩少功将自己在国外那种孤独而又思念故土、亲人的独特感受连缀成文,写下了一组散文,总题为“访法散记”,本文就是其中的一篇。
三、文学常识
寻根文学
寻根文学是以“文化寻根”为主题的文学形式。
20世纪80年代中期,中国文坛上兴起了一股“文化寻根”的热潮,作家们开始致力于对传统意识、民族文化心理的挖掘。
他们的创作被称为“寻根文学”。
1985年,韩少功率先在一篇纲领性的论文《文学的根》中声明:
“文学有‘根’,文学之‘根’应深植于民族传统的文化土壤中。
”他提出应该“在立足现实的同时又对现实世界进行超越,去揭示一些决定民族发展和人类生存的谜”。
在这样的理论指导下,作家们开始进行创作。
理论界便将他们称为“寻根派”。
代表作有阿城的“三王”(《棋王》《树王》《孩子王》)、韩少功的《爸爸爸》《女女女》、郑义的《老井》、贾平凹的“商州系列”、王安忆的《小鲍庄》、李锐的“厚土系列”、莫言的“红高粱系列”等。
“假若你在旅途的夕阳中听到舒伯特的某支独唱曲,使你热泪突然涌流的想象,常常是故乡的小径,故乡的月夜,月夜下的草坡泛着银色的光泽,一只小羊还未归家,或者一只犁头还插在地边等待明天。
”“故乡的美丽总是含着悲伤。
”如此优美而略带伤悲的文字出自哪里?
今天就让我们在韩少功先生的带领下赏读他的思乡名作《我心归去》。
根据图示,回答下列两个问题:
(1)作者在第一部分中表现了客居法国时的什么心情?
填在图中空缺处(①②)。
(2)作者在第二部分“家园之思”中抒发了什么感情?
填在图中空缺处(③④)。
我心归去
答案
(1)①孤独 ②寂寞
(2)③思念故乡 ④奋斗奉献
1.作者在第2段中为什么说“这里的一切声响都弃你而去”?
如何理解作者重复“法语法语法语”,而且说“把你囚禁在一座法语的监狱无处逃遁”?
答:
答案
(1)原因:
①环境的冷清,约会和采访的热潮已经过去,少有人来;
②作者听不懂法语,语言不通,无法沟通。
(2)①重复“法语法语法语”,体现了作者由于语言不通导致的寂寞中的抓狂、无助和烦闷心理,这也是引发作者强烈思乡情绪的导火线之一。
②“把你囚禁在一座法语的监狱无处逃遁”说明周围全是法语的交流,而作者不懂法语,无法交流,这种寂寞、孤独、冷清、无助的感觉就像被囚禁在监狱中无处逃遁一样。
2.作者在第7段中为什么说“故乡的美丽总是含着悲伤”?
为什么说“任何旅游景区的美”都“只是失血的矫饰”?
答案
(1)“悲伤”在这里有两层含义:
一是故乡有我们的血、泪、汗水,二是留恋故乡。
因为故乡有我们的血、泪和汗水,所以值得留恋,故乡因我们的留恋而显得美。
(2)旅游景区的景物即使再美,也不能让人产生“眷恋”的冲动。
因为它不含观光者的“血、泪,还有汗水”,与故乡的美相比,它的美带有矫饰的意味。
3.作者在第8段表现出的对故乡的情感很矛盾:
一方面很失望,如“我会对故乡浮粪四溢的墟场失望,会对故乡拥挤不堪的车厢失望……”;
另一方面却又觉得“血沃之地将真正生长出金麦穗和赶车谣”。
怎样理解这种矛盾?
答案
(1)作者对故乡的失望指的是对故乡物质文明落后和天气不好的失望。
作者对故乡的失望含有期望其更美好的意思。
但即使是真的失望,也不妨碍作者对故乡真挚的爱意。
这种爱是浸着心血、发自内心的爱。
(2)“金麦穗”意味着丰收,喻指有价值的物质创造;
“赶车谣”是故乡的歌,喻指有价值的精神创造。
尽管对现实中的故乡不满,尽管现实中的故乡并不美,但“我”依然爱故乡,依然对故乡充满希望。
4.作者在7~9段对“故乡”这一文化概念做了哪些深刻思考?
答案
(1)故乡有“你的血、泪,还有汗水”,所以故乡成了你生命的一部分。
(2)故乡不会使你真正失望,你对故乡的失望其实是一种期望。
(3)只有为故乡劳动过奉献过的人,才真正拥有故乡。
(4)只要真正拥有故乡,便会拥有“心有所归”的无量幸福。
作者在文中说道:
“故乡的美丽总是含着悲伤。
而美的从来就是悲的。
”这两句话颇有哲理,但有人对此也产生了怀疑,你是怎样认为的?
答案 (观点一)同意。
作者强调的是“故乡”比其他旅游景区多了一些“血、泪,还有汗水”,而“故乡”在每一个游子的心目中都是美的。
因为有悲的东西,所以“美的从来就是悲的”。
(观点二)不同意。
悲的固然是美的,但说“美的从来就是悲的”太绝对,比如鲜花、鸟语可以说是美的,但不能说是悲的。
根据上下文,应该改为“悲的从来就是美的”。
(观点三)不能脱离作者要表达的主题而只从语法角度去理解作者的话。
作者说这两句话意在说明故乡比任何旅游景区多了一些东西——血、泪、汗水。
而这“血、泪、汗水”正是人们期盼家乡更美好而为之付出的,这种付出是悲壮的,因而作者说“美的从来就是悲的”。
“欲扬先抑”法
《我心归去》一文采用欲扬先抑的手法,对故乡的种种失望之情中蕴含着对故乡浓浓的思恋之情。
作者在文中先写:
“我会对故乡浮粪四溢的墟场失望,会对故乡拥挤不堪的车厢失望,会对故乡阴沉连日的雨季失望”,然后笔锋一转,说“那种失望能滴血。
血沃之地将真正生长出金麦穗和赶车谣”,又写道“萍漂四方的游子无论是怎样贫困潦倒,他们听到某支独唱曲时突然涌出热泪,便是他们心有所归的无量幸福”。
这种先抑后扬手法的运用,更加突出了作者对故乡的刻骨的、滴血的爱。
如此一来,文中处处言此意,实则时时显别情。
这为我们写作中运用此手法提供借鉴。
技巧点拨
“抑”和“扬”在艺术上都是一种强调手段。
古人作文章强调“蓄势”,讲的也是欲扬先抑的道理。
《战国策》中有一段“冯谖客孟尝君”的故事,文章的开头写冯谖既无爱好,又无能耐,还爱发牢骚,简直是“成事不足,败事有余”。
作者把他贬抑到最低处。
然后笔锋一转,写他如何为孟尝君经营“三窟”,写出了他非凡的才能。
开头的“抑”是为了衬托后面的“扬”。
在具体写作中,正确运用此法应注意三点:
一是要从整体上着眼,安排好轻重、主次、详略。
对于抑扬两者,不可等量齐观、平均用墨,更不能轻重倒置、喧宾夺主。
二是要注意抑扬前后应具有对照性,而且大多是采用相反对立的形式构成对照。
三是要掌握好“度”和转换的自然。
过了一定的“度”就可能失