故国 桂枝香金陵怀古Word文档格式.docx

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　　酒旗斜矗⑻。

　　彩舟云淡。

　　星河鹭起⑼。

　　画图难足⑽。

　　念往昔。

　　繁华竞逐⑾。

　　叹门外楼头⑿。

　　悲恨相续⒀。

　　千古凭高对此⒁。

　　谩嗟荣辱⒂。

　　六朝旧事随流水⒃。

　　但寒烟衰草凝绿。

　　至今商女⒄。

　　时时犹唱。

　　后庭遗曲⒅。

　　注释译文。

　　⑴桂枝香：

词牌名。

　　又名疏帘淡月。

　　首见于王安石此作。

　　金陵：

今江苏南京。

　　⑵登临送目：

登山临水。

　　举目望远。

　　送目：

远目。

　　望远。

　　⑶故国：

即故都。

　　旧时的都城。

　　金陵为六朝故都。

　　故称故国。

　　⑷初肃：

天气刚开始萧肃。

　　肃。

　　萎缩。

　　肃杀。

　　形容草木枯落。

　　天气寒而高爽。

　　⑸千里澄江似练：

形容长江像一匹长长的白绢。

　　语出谢朓《晚登三山还望京邑》：

余霞散成绮。

　　澄江静如练。

　　澄江。

　　清澈的长江。

　　练。

　　白色的绢。

　　⑹如簇：

这里指群峰好像丛聚在一起。

　　簇。

　　丛聚。

　　⑺归帆去棹：

往来的船只。

　　棹。

　　划船的一种工具。

　　形似桨。

　　也可引申为船。

　　⑻斜矗：

斜插。

　　矗。

　　直立。

　　⑼彩舟两句：

意谓结彩的画船行于薄雾迷离之中。

　　犹在云内；

华灯映水。

　　繁星交辉。

　　白鹭翩飞。

　　这两句转写秦淮河。

　　彩舟系代人玩乐的河上之船。

　　与江上征帆去棹的大船不同。

　　又与下片繁华相接。

　　释为秦淮河较长江为妥。

　　星河。

　　天河。

　　这里指秦淮河。

　　鹭。

　　白鹭。

　　一种水鸟。

　　一说指白鹭洲。

　　⑽画图难足：

用图画也难以完美地表现它。

　　难足：

难以完美地表现出来。

　　⑾豪华竞逐：

争着过豪华的生活。

　　竞逐：

竞相仿效追逐。

　　⑿门外楼头：

指南朝陈亡国惨剧。

　　语出杜牧《台城曲》：

门外韩擒虎。

　　楼头张丽华。

　　故国韩擒虎是隋朝开国大将。

　　统兵伐陈。

　　他已带兵来到金陵朱雀门外。

　　陈后主尚与他的宠妃张丽华于结绮阁上寻欢作乐。

　　陈后主。

　　张丽华被韩俘获。

　　陈亡于隋。

　　门。

　　指朱雀门。

　　楼。

　　指结绮阁。

　　⒀悲恨相续：

指六朝亡国的悲恨。

　　接连不断。

　　⒁凭高：

登高。

　　这是说作者登上高处远望。

　　⒂谩嗟荣辱：

空叹历朝兴衰。

　　荣：

兴盛。

　　辱：

灭亡。

　　这是作者的感叹。

　　⒃六朝两句：

意谓六朝的往事像流水般消逝了。

　　如今只有寒烟笼罩衰草。

　　凝成一片暗绿色。

　　而繁华无存了。

　　六朝：

指三国吴。

　　东晋。

　　南朝宋。

　　齐。

　　梁。

　　陈六个朝代。

　　它们都建都金陵。

　　⒄商女：

酒楼茶坊的歌女。

　　⒅后庭遗曲：

指歌曲《玉树后庭花》。

　　传为陈后主所作。

　　其辞哀怨绮靡。

　　后人将它看成亡国之音。

　　最后三句化用杜牧《泊秦淮》商女不知亡国恨。

　　隔江犹唱《后庭花》诗意。

　　我登上城楼放眼远望。

　　故都金陵正是深秋。

　　天气已变得飒爽清凉。

　　千里澄江宛如一条白练。

　　青翠山峰像箭簇耸立前方。

　　帆船在夕阳往来穿梭。

　　西风起处。

　　斜插的酒旗在小街飘扬。

　　画船如同在淡云中浮游。

　　白鹭好像在银河里飞舞。

　　丹青妙笔也难描画这壮美风光。

　　遥想当年。

　　故都金陵何等繁盛堂皇。

　　可叹在朱雀门外结绮阁楼。

　　六朝君主一个个地相继败亡。

　　自古多少人在此登高怀古。

　　无不对历代荣辱喟叹感伤。

　　六朝旧事已随流水消逝。

　　剩下的只有寒烟惨淡。

　　绿草衰黄。

　　时至今日。

　　商女们时时地还把《后庭花》遗曲吟唱。

　　创作背景。

　　此词可能是王安石出知江宁府时所作。

　　宋英宗治平四年。

　　王安石第一次任江宁知府。

　　写有不少咏史吊古之作；

宋神宗熙宁九年之后王安石被罢相。

　　第二次出知江宁府。

　　这首词当作于这两个时段的其中之一。

　　作品鉴赏。

　　作为一个改革家。

　　思想家。

　　王安石站得高看得远。

　　这首词通过对六朝历史教训的认识。

　　表达了他对北宋社会现实的不满。

　　透露出居安思危的忧患意识。

　　金陵为六朝古都所在。

　　从三国时期东吴在此建都起。

　　先后有东晋。

　　宋。

　　陈在此建都。

　　到赵宋时。

　　这里依然是市廛栉比。

　　灯火万家。

　　呈现出一派繁荣气象。

　　在地理上。

　　金陵素称虎踞龙蹯。

　　雄伟多姿。

　　大江西来折而向东奔流入海。

　　山地。

　　丘陵。

　　江湖。

　　河泊纵横交错。

　　秦淮河如一条玉带横贯市内。

　　玄武湖。

　　莫愁湖恰似两颗明珠镶嵌在市区的左右。

　　王安石正是面对这样一片大好河山。

　　想到江山依旧。

　　人事变迁。

　　怀古而思今。

　　写下了这篇清空中有意趣的政治抒情词。

　　此词上阕描绘金陵壮丽景色。

　　下阕转入怀古。

　　揭露六朝统治阶级繁华竟逐的腐朽生活。

　　对六朝兴亡发出意味深长的感叹。

　　登高望远。

　　睹物抒怀。

　　是中国古代文人惯用且喜用的方式。

　　南朝刘勰说：

原夫登高之旨。

　　盖睹物兴情。

　　。

　　词以登临送目四字领起。

　　为词拓出一个高远的视野。

　　正故国晚秋。

　　天气初肃点明了地点和季节。

　　因为是六朝故都。

　　乃称故国。

　　晚秋与下句初肃相对。

　　瑟瑟秋风。

　　万物凋零。

　　呈现出一种悲秋的氛围。

　　此时此景。

　　登斯楼也。

　　则情以物迁。

　　辞必情发。

　　这就为下片的怀古所描述的遥远的时间作铺垫。

　　千里澄江似练。

　　翠峰如簇。

　　千里二字。

　　上承首句登临送目——登高远望即可纵目千里；

下启澄江似练。

　　翠峰如簇的大全景扫描。

　　景象开阔高远。

　　澄江似练。

　　脱化于谢朓诗句澄江静如练。

　　在此与翠峰如簇相对。

　　不仅在语词上对仗严谨。

　　工整。

　　构图上还以曲线绵延与散点铺展相映成趣。

　　既有平面的铺展。

　　又有立体的呈现。

　　一幅金陵锦绣江山图展现眼前。

　　征帆去棹残阳里。

　　背西风酒旗斜矗是在大背景之下对景物的具体描写。

　　残阳西风。

　　点出时下是黄昏时节。

　　具有典型的秋日景物特点。

　　酒旗征帆是暗写在秋日黄昏里来来往往的行旅。

　　人事匆匆。

　　由纯自然的活动景物写到人的活动。

　　画面顿时生动起来。

　　星河鹭起是大手笔中的点睛之处。

　　彩舟星河。

　　色彩对比鲜明；

云淡鹭起。

　　动静相生。

　　远在天际的船罩上一层薄雾。

　　水上的白鹭纷纷从银河上惊起。

　　不仅把整幅金陵秋景图展现得活灵活现。

　　而且进一步开拓观察的视野——在广漠的空间上。

　　随着征帆渐渐远去。

　　水天已融为一体。

　　分不清哪里是水哪里是天。

　　如此雄壮宽广的气度。

　　如此开阔旷远的视野与王勃的《滕王阁序》。

　　落霞与孤鹜齐飞。

　　秋水共长天一色比较。

　　两者展现的气度与视野不相上下。

　　一为千古传诵的骈文警句。

　　一为前所未有的词中创境。

　　可谓异曲同工。

　　正如林逋《宿洞霄宫》秋山不可尽。

　　秋思亦无垠所言。

　　眼前所见。

　　美不胜收。

　　难以尽述。

　　因此总赞一句画图难足。

　　结束上阕。

　　下阕怀古抒情。

　　念往昔一句。

　　由登临所见自然过渡到登临所想。

　　繁华竞逐涵盖千古兴亡的故事。

　　揭露了金陵繁华表面掩盖着纸醉金迷的生活。

　　紧接着一声叹息。

　　叹门外楼头。

　　悲恨相续。

　　此语出自杜牧的《台城曲》门外韩擒虎。

　　楼头张丽华诗句。

　　化用其意。

　　以典型化手法。

　　再现当时隋兵已临城下。

　　陈后主居然对国事置若罔闻。

　　在危难之际还在和妃子们寻欢作乐的可悲。

　　这是亡国悲剧艺术缩影。

　　嘲讽中深含叹惋。

　　是指其后的统治阶级不以此为鉴。

　　挥霍无度。

　　沉溺酒色。

　　江南各朝。

　　覆亡相继：

遗恨之余。

　　嗟叹不已。

　　千古凭高二句。

　　是直接抒情。

　　凭吊古迹。

　　追述往事。

　　抒对前代吊古。

　　怀古不满之情。

　　六朝旧事二句。

　　化用窦巩《南游感兴》伤心欲问前朝事。

　　惟见江流去不回。

　　日暮东风眷草绿。

　　鹧鸪飞上越王台之意。

　　借寒烟。

　　衰草寄惆怅心情。

　　去的毕竟去了。

　　六朝旧事随着流水一样消逝。

　　如今除了眼前的一些衰飒的自然景象。

　　更不能再见到什么。

　　更可悲的是至今商女。

　　后庭遗曲。

　　融化了杜牧的《泊秦淮》中商女不知亡国恨。

　　隔江犹唱后庭花的诗意。

　　《随书·

五行志》说：

祯明初。

　　后主创新歌。

　　词甚哀怨。

　　令后宫美人习而歌之。

　　其辞曰：

‘玉树后庭花。

　　花开不复久。

　　’时人以为歌谶。

　　此其不久兆也。

　　后来《玉树后庭花》就作为亡国之音。

　　此句抒发了诗人深沉的感慨：

不是商女忘记了亡国之恨。

　　是统治者的醉生梦死。

　　才使亡国的靡靡之音充斥在金陵的市井之上。

　　同时。

　　这首词在艺术上也有成就。

　　它体现了作者一洗五代旧习的文学主张。

　　词本倚声。

　　但王安石说：

古之歌者。

　　皆先为词。

　　后有声。

　　故曰‘诗言志。

　　歌永言。

　　声依永。

　　律和声’。

　　如今先撰腔子。

　　后填词。

　　却是‘永依声’也。

　　显然是不满意只把词当作一种倚声之作。

　　这在当时是异端之论。

　　但今天看来却不失其锐敏和先知先觉之处。

　　北宋当时的词坛虽然已有晏殊。

　　柳永这样一批有名词人。

　　但都没有突破词为艳科的藩篱。

　　词风柔弱无力。

　　他曾在读晏殊小词后。

　　感叹说：

宰相为此可乎?

。

　　所以他自己作词。

　　便力戒此弊。

　　一洗五代旧习。

　　指出向上一路。

　　为苏轼等士大夫之词的全面登台。

　　铺下了坚实的基础。

　　首先。

　　这首词写景奇伟壮丽。

　　气象开阔绵邈。

　　充分显示出作者立足之高