音乐论文 论电影《刘山姐》的音乐魅力Word文档下载推荐.docx

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结语..................................................................................................................................................8

参考文献...........................................................................................................................................8

Abstract.............................................................................................................................................8

Keywords...........................................................................................................................................8

致谢...................................................................................................................................................8

论电影《刘山姐》的音乐魅力

摘要:

电影《刘三姐》的歌曲时至当前仍然在受到人们的喜爱，自问世至今已有诸多研究,但着重点多是对广西民俗、文化、旅游、经济的关联性,对于其思想性、艺术性特别是音乐魅力方面的研究不多。

笔者立足于音乐的变化多端的美声唱法、诙谐搞笑的音乐的喜剧元素方面,还有影片中音乐表现出的诗情唯美意境，以及影片音乐的音韵方面对电影《刘三姐》电影以及音乐歌词的艺术表现手法进行书写，充分诠释电影《刘山姐》的音乐魅力。

发现音乐之美，理解歌词之美，追求人性之美，这是笔者写下这篇《刘山姐》音乐之魅力的根本动机。

关键词:

刘三姐;

音乐;

唯美;

艺术

序言：

电影艺术中的音乐与纯音乐相比较,故事情节虽然束缚了音乐的想象空间,但在视觉的补充下,电影艺术里的音乐会更加具体和形象,甚至有时候我们无法分清是被剧中人物感动还是没音乐感动。

因为往往一部感人至深的电影作品的主题音乐会被人们长时间传唱,因为一旦人们想起它,片中人物便会历历在目。

电影《刘三姐》便是这样一部以主题音乐被传唱大江南北,至今不衰的电影作品。

本片以广西各地壮族民歌山歌曲调为基础,山歌优美动听，朗朗上口。

也是劳动人民优秀的传统文化，它作为劳动人民一种口头文学，创作素材是以劳动人民生活为基础的。

本来山歌的内容丰富多彩，语言表达质朴，通俗易懂，形象、生动、优美，极具浓郁的地方特色，深为劳动人民所喜爱。

在山歌基础上发展起来的山歌剧，也有着它的独特魅力，并且融合了包括汉族在内的多个民族的音乐元素,用现代音乐技法进行再度组合,从而散发出更加耀眼的艺术光芒。

一、影片中音乐歌词的文学艺术表现手法——文学魅力

当年的诗人闻捷曾说《刘三姐》的歌词“可以置于古代著名的乐府长歌之列而不逊色；

如果分别开来吟咏，其中有些段落和诗句，也可以与古代优秀的绝句相媲美。

电影《刘三姐》更出色地继承并创新了我国传统的民歌艺术手法，以歌表情达意，以歌刻画形象，诗性艺术效果奇特。

民族风格别具。

“赋”“比”“兴”是中国民歌最传统的表现手法，《刘三姐》用得最为平常的首先是“赋”，如三姐接待四方乡亲时所唱：

“多谢了，多谢各位众乡亲，我今没有好茶饭，只有山歌敬亲人”；

“山歌好，好似热茶暖透心，世上千般咱无分，只有山歌属穷人”，平素得纯属口语交谈，但细细品来，工整的句式，凝练的语言，规范的押韵，完整的意象，则是一首首完好的诗。

南宋朱熹曾确切解释：

“赋者，直陈其事也”，“赋”的形象力在于“直陈”。

如揭露财主的“不种芝麻他吃油，不种桑田他穿绸，穷人血汗他喝尽，他是人间强盗头”就非常直截了当，一针见血；

嘲笑秀才的“不懂唱歌你莫来，看你也是一蠢材；

山歌都是心中出，哪有船装水载来”就说得铿锵率自，正气凛然；

再如“这点傲气你没有，你是财主桌下狗，亏你生来牙齿利，能啃几根剩骨头”，使陶先生的奴才嘴脸昭然若揭。

其实，《刘三姐》的“赋”不仅“直”得犀利，直中的“曲”也有强劲的形象表现力，如“连就连，我俩结交订百年，哪个九十七岁死，奈何桥上等三年。

”谁不幸先死了，也要等待爱人百年之后才一同走进阎王殿，把一生相伴的忠贞形象刻画得异常坚定深刻。

用得更巧妙的是比兴手法。

“比”即比喻，是以人们日常所见惯了的具体事物作比喻，把想说的复杂事物、艰深道理明白、生动地表现出来，使人获得一种亲切、具体、形象的感觉；

“兴”即起兴，是先借用人们熟悉的草木鸟兽以及天象地理人事等现象来激发联想，暗示、隐喻或引出作者所要表现的事物，起到以景触情、烘托氛围、铺垫引路的作用。

《刘三姐》通常比、兴联用，深刻、生动地刻画形象，表现主旨。

如“别处财主要我死，这里财主要我活，平常只见锅煮饭，今天看见饭煮锅”，先以“别处财主”起兴和对比“这里财主”，然后以“锅”与“饭”作平行对照和比喻。

以“饭煮锅”的荒诞示“财主要我活”的反常，意境深刻、揭露透彻；

又如“常迸深山认得蛇，常下大河认得鳖，常给财主流血汗，谁不认得莫老爷”，前两句的比兴先把形象勾画得十分深切，后两句一点题，财主丑态便豁然明朗。

一比一兴之中，情境交融，形神兼备，一个形象、一腔激情、一种性格就鲜明生动地凸显了出来。

还有的歌，全以比兴来映衬和暗示难言之形。

三姐被财主秘密囚禁在古董阁，夜幕下，阿牛孤舟深入，以歌探寻：

“亏了亏。

不见画眉岭上飞，不见画眉树头站，清早出窝夜不回；

亏了亏，画眉飞去不飞回，你今歇在哪蔸树，你今落在哪蔸梅?

”三姐遥遥相答：

“画眉困在八角笼，八角笼门锁重重，八角笼门蘑重锁，眼望青山难出笼。

”一问一答，隐而不露，内涵自明。

又如面对四方来求歌的众乡亲，三姐唱道：

“取笑多，i田i屑取笑小阳雀，我是嫩鸟才学唱，绒毛鸭仔初下河”，“小阳雀”“嫩鸟”“绒毛鸭仔”，三层比喻，三重意境，叠加成一个虚怀若谷的鲜明形象。

比兴的意境，深刻含蓄，耐人寻味，生活气息浓郁，在特殊环境中具有奇妙的艺术功效。

传统夸张手法的运用，也为诗性形象塑造增色。

如“奠讲穷，山歌能把海填平，上天能赶乌云走，下地能催五谷生”，把山歌的力量、唱歌人的豪气表现得十分生动鲜活；

又如“你歌哪有我歌多，我有十万八干箩；

只因那年涨大水，山歌塞断九条河”，把抽象的“多”描绘得既具体又灵动，意境鲜明，情感强烈；

再如“莫夸财主家富豪，财主心肠比蛇毒；

塘边洗手鱼也死，路过青山树也枯”，把“毒”的程度阐释得分寸确切。

这些山歌运用浪漫主义手法，抓住事物的某一特征进行夸张，把很难说得明白的微妙事理用具体的事物表现出来，构成明晰鲜亮的形象，揭示深刻本质，抒发强烈情感，创造新颖艺术境界。

古人云“诗言志”，是说诗歌重在抒发作者的深刻感受和强烈情感。

《刘三姐》总是在抒发强烈情感时才以歌代言，以诗明义，主要用于农民，往往是赋、比、兴、夸张等多种艺术手法融合联用，一句话一首歌，一句话一首诗，一句话一个意象，配以影片画面，达到“意”与“境”的结合、情感与视觉的融会，无论是叙事或是说理，即使是骂人，也饱含着诗的意境，塑造出一幅幅优美的诗性形象。

二、影片中音乐的多样唱法——唱法魅力

片中还切合不同的情境、不同的人物,配以不同艺术风格的演唱方式,增强了美学效果和艺术感染力,主要有:

1.独唱:

如影片第一个镜头就是“歌”,三姐唱着《山顶有花山脚香》,摇着竹筏唱着出场,“山顶有花山脚香,桥底有水桥面凉,心中有了不平事,山歌如火出胸膛……”接着就与老渔翁和阿牛用“歌”对上了话“。

2.对唱:

这是本片较多出现的演唱方式,较为经典的如三姐和男性乡亲对歌的片段中,众男声:

什么水面打跟斗,什么水面起高楼,什么水面撑阳伞,什么水面共白头。

刘三姐:

鸭子水面打跟斗,大船水面起高楼,荷叶水面撑阳伞,鸳鸯水面共白头。

值得注意的是,在此处三姐及其他人物在唱歌前都会有一个民歌中常见的衬词,长音性的引入“哎”,再开始进入歌词内容的演唱。

另外还有刘三姐与秀才、与众乡亲、与阿牛、与舟妹等对歌的场景。

3.领唱:

如三姐为了表达对乡亲的谢意,唱了一首《只有山歌敬亲人》,多谢了,多谢四方众乡亲,我今没有好茶饭,只有山歌敬亲人。

4.合唱:

如众姐妹茶山采茶唱茶歌,禁茶一场的众人合唱《州官出门打大锣》。

5.二重唱:

如三姐被救出后,与阿牛的定情戏《连就连,我俩结交订百年》便是一段优美的男女声二重唱,充分展示了集有声、有色于一体的壮族定情诗。

三、影片中音乐的音律上的艺术特色

电影《刘山姐》中的山歌具有鲜明的艺术特色、地域特色，主要体现在：

语言、调式调性、唱腔等方面。

语言丰富，讲究修饰，文学艺术性强。

1。

注重押韵

在声韵方面，电影《刘山姐》的山歌很讲究语言流畅，歌曲多以七言四句为基本句式，且都十分押韵，在演唱时，按当地方言语言押韵。

如：

;

黄蜂歇在乌龟背,你敢伸头我敢锥

2．对仗工整

电影《刘山姐》的山歌随口搭，但为了歌唱时顺口，也讲究平仄，有“平起仄收式，平起平收式，仄起平收式，仄起仄

收式”。

风吹云动天不动，水推船移岸不移，刀切莲藕丝不断，斧砍江水水不离。

3．唱腔悠长

各地方言歌谣均有自己的特点，陕北信