雅马哈专业音响培训手册Word格式文档下载.docx
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•向观众输送声音请看下例；
一位表演者在少数几个人面前演唱并演奏原声吉他，无需提高声音或原声吉他的音量，人们也能清楚地听见。
但当表演者在一大群观众面前表演时，或距离观众较远时，声音不会完全传到人群后面。
在这种情况下，需要通过扩音系统来提高音量。
平衡乐器音量
不同乐器的音量大小各不相同。
在前述嗓音伴随原声吉他的例子中，嗓音和原声吉他的音量差别不大。
但如果增加某些大音量乐器，如鼓、电吉他和电贝司，则原声吉他和嗓门所发出的声音就会丢失，除非将它的音量放大。
在这种情况下，必须同时增加原声吉他和嗓音的音量，使乐队中所有乐器的音量得到很好的平衡
监听器使演出更容易
演出过程中会使用许多不同类型的乐器。
根据您在小组中的位置，您可能无法清楚地听到自己或其他表演者的声音，从而使您难以发挥最佳水平。
主扬声器用于向观众输送声音，监听扬声器用于向表演者提供均衡的混音，使他们能够更舒适地表演
根据需要切换音源
在事件中，扩音系统使用得比乐器还多。
事件在换景和间歇时可能会有MC或BGM。
在这种情况下，音响系统就会发挥主要作用，将乐器输出的声音关闭同时打开MC的麦克风并为观众适当调整背景音乐的音量
右图所示的例子说明了典型扩音系统所使用的设备。
对准声响源的麦克风会采集声音，然后经系统放大后输出至扬声器。
请看各设备所起的作用
•麦克风—将声音转换为电信号
麦克风用于将语音或乐器产生的声音转换为电信号，使其可通过系统进行调整、修改和放大。
麦克风采集的声音从“声响”转换为“电信号”，然后通过将麦克风连接至调音台的电缆转送至下一设备（调音台
•调音台—对已转换为电信号的声音进行调整
调音台用于对经由麦克风转换为电信号的声音进行调整。
麦克风产生的信号电平很低，因此必须首先在调音台的“前置放大器”部分进行增强。
信号在此通过均衡器，均衡器用于调整声音的音质。
调音台还有一个重要的作用，就是平衡多个麦克风之间的音量
•功率放大器—放大音频以驱动扬声器
功率放大器用于放大从调音台输出的电信号，以便扬声器再现声音。
调音台的前置放大器是用于轻微放大信号的区域放大器，但在功率放大器中，信号可从10瓦放大至1000瓦以驱动扬声器。
•扬声器—将电信号转换回声响
扬声器用于将放大的电信号再转换成声响以重现我们能听见的声音。
扬声器的类型因用途而不同。
其中两种类型为；
面向观众的“前置主扬声器”和用于放大超低音频率的“低音扬声器”。
“地板监听器”是另一种类型的扬声器，用于向表演者提供声音，使他们能够听到自己和所有其他表演者的声音
检查
关于有源扬声器和有源调音台功率放大器通常用作独立的设备，如左图所示的例子，但是，它有时会内置于扬声器或调音台中。
内置功率放大器的扬声器称为“有源扬声器”，而内置功率放大器的调音台称为“有源调音台”。
优点和用途将功率放大器集成在设备中的优点，是简化了有源扬声器和有源调音台的连接并节省了空间。
出于此原因，常常会在小规模场地和较小的扩音系统中选用这些设备。
有源扬声器还使向现有扩音系统增加扬声器变得更容易。
右例所示的信号路径是观众通过主扬声器聆听的主音频信号路径。
除主路径外，扩音系统中还使用另外两条路径。
一条用于“监听”而另一条用于“效果”。
•用于监听
该信号路径通过监听器向表演者提供声音输出。
声音通常从调音台的AUX（辅助）插孔发送至监听扬声器，使用AUX旋钮控制音量。
向表演者提供更适合他们需求的混音，使他们易于听到彼此的声音和演奏。
•用于效果：
（1）插入该路径用于将外部效果处理器连接至调音台。
将压缩器等外部设备连接至INSERT插孔可创建一条从插入信号插孔输出至外部设备，然后再返回调音台的路径。
可与各个通道一起使用进行声音塑形和细调
单旋钮压缩
某些雅马哈调音台和有源调音台为各个通道配备了内置压缩功能。
这些调音台能进行详细的调整而无需进行外部连接或上述设备。
（请参阅第2章）
（2）发送返回该路径也用于将外部效果处理器连接至调音台。
将混响装置等外部设备连接至“AUX”插孔，可创建一条从辅助插孔输出至外部设备，然后再返回调音台的路径。
该配置用于给嗓音或乐器增添混响效果。
带内置混响效果器的调音台
某些雅马哈调音台和有源调音台具有内置混响效果器。
这些调音台能给混音添加混响效果而无需进行外部连接或上述设备。
第二章7声音塑形—基本知识和工
声音塑形是操作扩音系统的主要部分。
向观众输送高品质声音需要对各个通道（乐器、嗓音）以及总体声音或混音进行调整和细调。
在本章中，我们将讨论使用扩音系统及其设备进行声音塑形所需的知识。
•调音台EQ（创建各个通道的声音）
使用各个通道所配备的均衡器对进入系统的声音进行细调。
均衡器将声音分为高、中和低频率范围（某些情况下更多），然后按不同的频率范围进行增强或减弱以对音质进行细调或塑形。
以MG32/14FX为例，该调音台EQ的高频和低频段固定在特定频率。
可增强或减弱这些频率进行声音塑形。
调音台的中频段使用波峰型均衡器，可选择希望调整的特定频率。
由于我们所听的大多数乐器和音乐都属于中频段，所以波峰型均衡在该重要范围提供精细的调整。
•图形EQ：
（1）场地声音塑形
图形均衡器将整个频率范围细分成可增强或减弱的不同频带，以进行声音塑形。
图形均衡器用于对总体声音进行塑形，以与场地响应或扬声器特性相配。
该过程称为扬声器调音
使扬声器调音更容易的便利功能
扬声器调音过程依赖于操作者的经验和耳朵，而EMX5016CF有源调音台具有“FRC”（频率响应校正系统），能自动分析室内频率响应，然后通过图形均衡器计算校正曲线。
即使对于初学者，该系统也使扬声器调音更容易和可靠。
另外，EMX有源调音台和P系列功率放大器具有雅马哈扬声器处理功能，能提供与雅马哈ConcertClub系列、BR、R和A系列扬声器的音调特性极其匹配的调音效果。
该功能使强大的音调整形过程变得更快更容易。
（2）防反馈
除声音塑形外，图形EQ还用于防止音响系统发生反馈。
麦克风所采集的声音经扩音系统放大后再次通过麦克风循环时，就会发生反馈。
再循环或回路会导致持续啸叫或特定频率的鸣叫声。
为了阻止反馈，必须首先找到问题频率，然后通过图形EQ降低其音量。
降低问题频率的音量致使反馈停止。
反馈可能发生在面向观众的主扬声器，也可能发生在表演者的监听扬声器中。
这就是为何声音技师在排练过程中仔细调整主扬声器和监听扬声器，以防演出过程中发生反馈的原因
防反馈便利功能
音响系统操作员在处理反馈时，往往凭借经验和耳朵找到问题频率，但是，EMX5016CF有源调音台具有反馈抑制功能，能自动检测问题频率并降低其电平。
这样，即使是初学者，也能轻易控制反馈音EMX5014C和EX5125C/312SC/212S有源调音台具有FCL（反馈通道定位）功能，能检测发生反馈的通道并点亮其通道灯。
使用该功能，操作员可在排练中快速找到问题通道以防在实况
•压缩：
（1）增强乐器声或嗓音
压缩器是一种压缩声音使其更具存在感和冲击力的效果器。
通常连接至通道的插入信号插孔，嗓音、原声吉他、低音乐器等必须用到该效果。
压缩器通常由四个参数组成；
压缩比、阀值、起音和释音，应根据乐器、歌曲的特性或希望达到的音质对这些参数进行细调
使声音变棒的简单方法—单旋钮压缩
MG系列调音台（不包括MG32/14、24/14FX）和EMX系列调音台（不包括EMX212S）具有“单旋钮压缩”功能，仅通过单个旋钮即可控制压缩量。
该便利功能使声音塑形更快更•压缩：
（2）使总体声音更有力
通常对最终声音输出进行压缩。
这样做的原因有两个。
其一是使声音更具存在感和冲击力，其二是在音频信号超出设备的峰值极限时防止功率放大器或扬声器损坏。
为总体声音增添更多的存在感和冲击力，所涉及的不仅仅是将总体输出进行压缩而已。
必须先划分频率范围（低、中、高等），然后以适当的设置对各频段进行压缩
多频段最大化效果器（Multi-BandMaximizer）使混音更具冲击力
EMX5016CF有源调音台具有由高级3频段压缩器组成的MAXIMIZE开关。
开启时，会对立体声输出信号进行3频带压缩，轻易为总体声音增添更多存在感和冲击力。
•混响
混响是一种给乐器或嗓音增添混响效果使其更具真实性的效果器。
由于该装置通常是多功能效果器，常被称作“数字多效果器”或“数字处理器”。
音频信号通常从调音台的AUXSEND插孔输出至混响装置，然后通过调音台的AUXRETURN插口返回调音台。
调整各通道上的AUX旋钮即可应用混响效果
雅马哈著名的SPX系列内置混响效果器
雅马哈SPX系列效果在全球范围内被认为是扩音和录音室的标准。
自它从1985年诞生起，不仅提供杰出的音频质量，而且操作简便。
MG系列调音台（不包括MG206C、MG166C、MG124C和MG102C）和EMX系列调音台具有内置雅马哈SPX效果处理器，在业界广被推崇。
该装置能使操作员对各个通道应用混响效果而无需任何外部设备。
MG32/14FX、24/14FX和EMX5016具有一对SPX数字信号处理器，提供更大的创作自由度。
第三章根据具体情形选用适当的设
在本章中，我们将说明如何根据使用乐器的具体情形来选用设备。
组装音响系统时，表演者的数量和观众规模都是必须考虑的重要因素。
首先，我们说明如何捕获表演者在台上的表演
n采集各个乐器的声音
可通过两种方法采集乐器声或嗓音
（1）使用麦克风采集声音
嗓音、电吉他或原声吉他、贝司、钢琴等。
信号特性：
直接来自麦克风导致低信号电平。
（2）直接连接调音台
合成器、电钢琴等线路乐器。
乐器的内置前置放大器会在输出前增强信号电平，以提供高信号电平。
将麦克风连接调音台的MIC插孔。
将线路乐器连接调音台的LINE插孔。
设置MIC和LINE插孔的输入电平以与输入信号电平的特性相适应。
在雅马哈调音台上，InputA用作麦克风插孔，InputB用作线路源
n电缆类型
•麦克风/线路电缆
这些电缆用于将麦克风和电子乐器连接调音台的输入端，并将调音台输出端的线路电平信号连接系统的功率放大器。
这两种电缆皆为屏蔽电缆，可最大程度地减少噪音拾取
不平衡电缆
不平衡电缆具有两个导体—通常为芯线和屏蔽层。
电吉他电缆和大多数电子乐器电缆都具有这种类型的结构。
这类电缆使用方便，并能提供优良的抗噪性能，但对于极低电平信号或长距离电缆传送，其抗噪性能不如平衡电缆。
平衡电缆
平衡电缆有三个导体—两个芯线导体外加屏蔽层。
发明这种连接类型是为了解决不平衡连接中常常遇到的噪音拾取问题，大多数专业音响设备都采用这一类型。
这类电缆只能配合平衡接口使用。
•扬声器电缆扬声器电缆
专门用于将来自功率放大器输出端的放大信号传送到扬声器的输入端。
扬声器电缆特有的高负荷导体用于处理功率放大器产生的高功率信号，因为信号电平甚高，无需屏蔽层。
最大电缆长度
电缆的最大可用长度取决于馈送设备的输出阻抗。
高阻抗输出可使用的最大电缆长度约为10米。
对于低阻抗输出，不平衡电缆的最大长度约为20米，平衡电缆的最大长度约为80米。
电缆更长可能导致一定程度的信号衰减，特别是高频损失。
（实际最大长度还将取决于电缆的结构和质量。
n接口类型
电话接口“电话接口”（电话插头和电话插孔）这一名称，起源于这些接口最初用于电话交换机这一事实。
电话接口分为非立体声和
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