广西师大古代文学史复习资料宋代Word格式文档下载.docx

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由于军事实力不足，宋朝人在外交上也表现得特别软弱。

宋朝政治上有两个突出的特点：

一是权力的高度集中，二是以文官治国。

宋朝统治者不仅削弱了地方的权力，也削弱和分散了宰相的权力，使各种主要权力集中到皇帝一人手中。

皇帝在集中控制政治权力的同时，当然更不会放过对军权的控制。

为了达到这一目的，除了在体制上加以改革，以利于皇帝控制之外，在对军队的管理上，采取重用文官治军的办法，以防武将分权或暴乱。

在这样的政治体制之下，文官的地位得到了空前的加强，客观上为文学的发展提供了温床；

但同时又带来了不可避免的负面影响，那就是军事上的软弱，以致战事来临时，多是欲战不敢，每战必败。

宋代的文学就是在这种特殊的背景下发展起来的，它是继唐代之后我国文学史上又一个文学创作的繁荣时期。

从形式上说，宋代文学主要有词、诗歌、散文、小说等，这些文学具有三个突出的特点：

娱乐性、学者化和爱国主义。

宋代文学将文学的娱乐功能发挥得淋漓尽致，文学创作的目的不再主要是为了教化，而是为了娱乐，在客观上淡化了文学的政治色彩，这在词、诗、小说中表现得尤其明显。

与前代的文学相比，宋代文学的学者化色彩也表现得非常突出，主要表现为大量用典，强调学问修养，并且在诗中大量发议论说理等。

与宋代军事上的软弱、国家始终处于外族威胁之下的形势相联系，宋代文学表现出强烈的爱国主义倾向，它的光辉足以光照千秋，以致我们在谈到中国古代文学的爱国主义时，会不由自主地想到陆游、辛弃疾、文天祥这些著名的诗人、词人。

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宋词在整个宋代文学中占有十分重要的地位，在一般人的观念中，它是足以与唐诗媲美，并且代表着宋代文学最高成就的“一代之文学”。

词这种文学形式经过晚唐五代的发展，到宋代已蔚为大观。

宋词的繁荣不是偶然的，它与宋代特殊的时代背景有密切的关系。

词产生于民间，本身就带有浓厚的娱乐色彩。

宋代由于实行重文轻武的政策，文官享受的待遇非常优厚。

宋太祖在“杯酒释兵权”时，就公开鼓励大臣们“多买歌儿舞女”。

上有所好，下必甚焉，于是整个社会形成了竞相追求享乐的风气。

又由于宋代（特别是北宋）社会相对安定，政局相对稳定。

词这种带着浓厚的娱乐色彩，几乎没有传统的政治、道德负荷的文学形式，在宋代终于找到了最为适宜的生长环境，所以便以异乎寻常的速度发展起来了。

宋词的发展大致可以分为北宋与南宋两个时期。

北宋初中期的词沿袭了唐五代词的特点，在形式上以小令为主，内容多写男女爱情、离愁别恨，艺术上多用白描手法。

代表词人主要有柳永、张先、欧阳修、晏殊、晏几道等，其中成就最高的是柳永。

北宋后期的词，最大的特色是词的诗化，主要词人有苏轼、秦观、周邦彦、贺铸等。

南宋前期的词强烈地表现了爱国主义精神，主要词人有李清照、张孝祥、张元干等。

南宋后期的词分为两派：

一派以辛弃疾及其追随者为代表，多表现爱国精神；

一派以姜夔、吴文英等为代表，主要在艺术上精雕细刻。

第一节北宋初中期词

一、柳永

柳永是宋代第一位专力于写词的词人，现存的近200首词收在他的词集《乐章集》中。

从内容来说，大致可以分为三类：

第一类主要表现男女爱情、离愁别恨。

这一类作品在主题上与北宋以至晚唐五代词并没有太大的差别。

代表作是《雨霖铃》，全词通过景物描写，运用虚实结合的手法，将离别之情表现得淋漓尽致。

与晚唐五代词相比，表现得更为细腻曲折。

第二类着重表现羁旅行役之苦。

柳永一生浪迹天涯，对羁旅行役有真实感受，所以，这类作品往往写得真切动人。

这一类可以《八声甘州》为代表。

全词表现曲折，意境阔大，一向对柳永颇有微词的苏轼也不禁感叹“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”几句“不减唐人高处”。

这也说明了柳永这类词的成就。

第三类则是描写城市风光。

这类作品在以男女爱情、离愁别恨为主流的北宋词坛上，别具一格，是为词坛吹进的一股新风。

《望海潮》（东南形胜）是这一类的代表作。

从风格来说，柳永的词分为两类：

一类是雅词，一类为俗词。

近代著名学者夏敬观说：

“耆卿词当分雅俚二类。

雅词用六朝小文赋作法，层层铺叙，情景交融，一笔到底，始终不懈。

俚词袭五代淫波之风，开金元曲子之先声，比于里巷歌谣，亦复自成一格。

”（《手评乐章集》）这指出了柳永词两种不同风格的词的特点。

所谓雅词，主要是内容多写男女恋情，但语言比较典雅，表现含蓄，表现了文人士大夫的审美情趣。

例如上文说到的《雨霖铃》（寒蝉凄切）、《八声甘州》（对潇潇暮雨洒江天）、《望海潮》（东南形胜）等。

所谓俗词，主要是语言通俗，内容多写男女恋情，但为了迎合下层市民的审美趣味，往往写得大胆直露，体现了下层市民的审美要求。

例如《定风波》（自春来）词中用了大量的俗语词，而且表现的方式也比较直白坦率。

由于柳永的俗词在语言上多用口语入词，所以，世人往往评之为“以言多近俗”、“词语尘下”、“浅近卑俗，自成一体，不知书者尤好之”。

又由于这些词表现了市民阶层的趣味，因而在描写上更大胆直露，不加含蓄，所以又有“屯田词在小说中如《金瓶梅》”的评价（陈锐《袌碧斋词话》）。

柳永在北宋前期具有广泛的社会影响，“凡有井水饮处，即能歌柳词”（叶梦得《避暑录话》），之所以如此，是因为柳词在艺术上有新的创造：

一是大量使用长调慢词，改变了以小令为主的传统，扩大了词的表现功能，使铺叙手法进入词中；

二是大量吸收俗语入词，使词更接近下层人民，从而具有广泛的群众性；

三是采用了许多新曲调，使词与当时的流行音乐结合得更紧密。

二、张先

张先的词从内容来说，并无特别之处，还是以伤春伤别为主，写的多是“心中事、眼中泪、意中人”。

如代表作《天仙子》（水调数声持酒听）。

今天看来，张先的词有几个方面是比较独特的：

第一，善于炼字。

这方面最经典的故事便是他得名“张三影”的传说。

《苕溪渔隐丛话》前集卷三七载，有人称张先为张三中，“公曰：

何不目之为‘张三影’？

客不晓。

公曰：

‘云破月来花弄影’、‘娇柔懒起，帘压卷风影’、‘柳径无人，堕风絮无影’，余平生所得意也。

”张先之所以对三个“影”字得意，原因在于炼字之精。

第二是长调的运用。

如前所述，沿袭期的词人大多用小令，而张先的词则较多地采用了长调，在这一点上，他与柳永有相似之处。

例如《卜算子慢》（溪山别意）长达九十字，这在北宋初中期是较少见到的。

第三是词序的运用。

他的词往往有一个小序，交代写作的背景或缘由，这是以前的词中很少出现的。

张先的词特色不是太突出，但在当时地位很高，被认为是与柳永齐名的大家。

三、晏殊

晏殊生活优裕，人生道路没有太大的起伏。

叶梦得《避暑录话》说他“性喜宾客，未尝一日不燕饮，每有嘉客必留，亦必以歌乐相佐，谈笑杂出”。

这就明确地道出了晏殊的词是为了遣兴娱宾，筵宴助兴而作。

这也就决定了晏殊的词不可能具有太深刻的思想内容。

从内容来说，晏殊的词大体可分为两类，一类为表现男欢女爱、离愁别恨。

这类词在艺术上多用白描手法，如他的代表作《蝶恋花》（槛菊愁烟兰泣露）即是如此。

词以小令的形式，代言体的方式，用白描的手法写离愁别恨，既不用典故，也不用工笔，借景抒情，含蓄蕴藉。

另一类也表现了他自己的一些真实的人生感受，但没有强烈的矛盾冲突，其中的一个突出的主题是感叹时光易逝，宣扬及时行乐。

如他的名作《浣溪沙》（一曲新词酒一杯），这首词虽有“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”这样的名句，也真实地表现了他内心情感的波动，但缺乏深刻厚重之感。

又如《破阵子》（一向年光有限身）这种表现及时行乐的作品在晏殊的词中不是少数。

总的说来，晏殊的词个性并不鲜明，内容和艺术均缺乏独到之处，但在当时的影响比较大。

四、欧阳修

欧阳修是当时的文坛领袖，在诗、文、词等方面都有很高的成就。

欧阳修的词也同当时的大多数词一样，多写男女爱情、离愁别恨，但是，与其他词人的作品相比，欧阳修的词有两个方面是比较独特的：

首先，欧词在内容上已不再完全局限于写男女爱情、离愁别恨，而把山水自然、身世感慨引入词中，这就扩大了词的表现范围。

例如，他的《采桑子》十首，专写自然景色；

《临江仙》中，则有“如今薄宦老天涯，十年歧路，空负曲江花”的人生感慨。

这些都是当时的词作中较少见到的。

其次，欧词在表现手法上虽然以白描为主，但写得更为细腻生动。

例如《蝶恋花》（庭院深深深几许），通过借景抒情和细节描写等，生动细致地表现了一位女子的苦闷，其中“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”二句极尽曲折之妙：

无人倾诉愁情，于是有问花之举；

但花也不理睬，不理倒还罢了，还掉头而去，更添了无数烦恼。

又如《南歌子》（凤髻金泥带），写一位新婚女子的生活情态，生动形象，惟妙惟肖。

欧词艺术上的这种特点，显然与他深厚的艺术功力有关。

五、晏几道

从生活的时代来说，晏几道应属于北宋后期，但他的词却与北宋前期词比较接近，内容基本上还是传统的男女爱情题材。

不过，晏几道的词也有自己的特点，那就是带有浓厚的感伤色彩，多表现人生变化的梦幻感。

在艺术上往往运用今昔对比的手法，融情入景，并巧妙地融化前人的诗句，将情感表现得既真实动人，又耐人寻味。

例如他的名作《临江仙》（梦后楼台高锁）和《鹧鸪天》（彩袖殷勤捧玉钟），前一首通过今昔对比的手法，借对一位歌女的思念，表现了对人生变幻的独特感受，读来极为动人。

其中“落花人独立，微雨燕双飞”二句于借用前人的成句，借景抒情中兼有对比，更是广为传诵的名句。

后者也是表现对一位歌女的怀念，下阙“今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中”，虽化用杜甫诗句，但更为细腻曲折：

别时盼望相见，但只能在梦中实现；

真正相见之后却怀疑在梦中，又不相信相见的真实性。

一真一幻，曲尽人情。

晏几道的词在宋词发展史上具有特殊的意义，当词风纷纷转向之时，他独远绍南唐，近承家风，保留着南唐五代词人的特点，多以小令来表现离愁别恨，成为南唐词的最后传人。

第二节北宋后期词

一、苏轼

苏轼禀赋异常，天资绝人，在诗歌、词、散文、绘画、书法等方面均有创造性的贡献，是我国文化史上罕见的全才。

苏轼的思想非常复杂，他既受过良好的儒家思想的教育，又受到佛教、道教的深刻影响。

儒家思想的影响使他积极入世，关注政治和人民的生活。

佛教和道教一方面使他经常产生人生无常、梦幻虚无的思想，另一方面又使他能比较冷静理智地应对人生挫折。

苏轼的思想表现，是与他的人生际遇紧密相关的。

年轻和仕途比较顺利时，他的思想以儒家为主。

遭受挫折时，佛道思想便占了上风。

在词的创作上，苏轼是宋词发展史上一座十分重要的里程碑。

古人评价他的词“一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度，使人登高望远，举首高歌，而逸怀浩气，超然乎尘垢之外”（胡寅《酒边词序》）。

自有词人以来，未曾有人得到过这样的评价。

可见，苏轼的词确实是非同凡响。

苏轼对词最大的创造，一言以蔽之，就是以诗为词。

具体表现在：

第一、内容上，打破了过去多写男女爱情、离愁别恨的传统，举凡怀古、悼亡、山水、田园、仕途失意、报国雄心、人生奥秘等，无不可以入词。

例如《江城子》（密州出猎）表现的是打猎及报国之情，《浣溪沙》（徐门石潭谢雨，道上作）描写的是农村的和平劳动生活。

这样的内容，在以前的词中是不可能见到的。

从而扩大了词的表现领域，提高了词的境界，使词从以娱乐为主，转变为以抒发个人的人生感受为主，从而具有了与诗相同的功能与