《艺术欣赏》第七章PPT资料.pptx

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一幅完整的书法作品通常由正文、落款、钤印三部分构成，三者合一，相辅相成，不可分割。

它们之间应生机相属，息息相关，气脉相通。

同时，字与字、行与行之间也应相互照应，疏密有致，才能给人以艺术美感（图7-3）。

44（四）章法整体美图7-3书法艺术的整体美第8页第一节书法艺术常识第二节书法五体作品欣赏

（一）先秦尚象先秦是中国书法的初期阶段，属于古文系统的大篆，具象性非常明显，主要的字体为甲骨文和金文。

甲骨文已具备了中国书法的三个基本要素：

用笔、结字和章法。

如祭祀狩猎涂牛牛骨刻辞，其字形大小错落有致，各尽其态，富有变化而又自然潇洒（图7-4）。

图7-4殷商时期的甲骨文二、书法的时代风格第9页第一节书法艺术常识第二节书法五体作品欣赏

（一）先秦尚象图7-5毛公鼎铭文二、书法的时代风格金文是指铸刻在青铜器上的文字，亦称铭文或钟鼎文。

其中以西周的毛公鼎铭文最为著名，它代表了成熟的西周金文风格，其结构匀称准确，线条遒劲稳健，布局妥帖，奇异飞动，气象雄浑，充满了理性色彩（图7-5）。

第10页第一节书法艺术常识第二节书法五体作品欣赏

（二）秦汉尚势秦汉时代书法的群体风格美，其主导倾向是“尚势”。

它体势飞动，并含雄放、秀逸、骏发及沉厚、劲健于一体。

秦始皇兼并天下后，统一全国文字，使之整齐划一，这在中国文化史上是一伟大功绩。

秦统一后的文字称为秦篆，又叫小篆，是在金文和石鼓文的基础上删繁就简而来的。

图4-8光线的明暗变化二、书法的时代风格秦相李斯是我国书法史上第一个有记载的书法家，峄山刻石为其代表作品，其线条匀称有力，圆起圆收，字体端庄严谨，虚实相生，疏密得当，从容平和且劲健有力，反映了当时的秦王朝的时代精神（图7-6）。

第11页第一节书法艺术常识第二节书法五体作品欣赏

（二）秦汉尚势西狭颂是我国东汉时期杰出的摩崖巨构，其文体优美，遣词精彩，气韵高古，具有典型的宏朴简劲的汉代书法风格。

它虽是隶书成熟时代的作品，但又带有较浓厚的篆书意味，所以有人说它“结体在篆、隶之间”（图7-7）。

图7-7西狭颂局部二、书法的时代风格图7-8曹全碑局部曹全碑在汉隶中独树一帜，字体娟秀清丽，结体扁平匀称，舒展超逸，风致翩翩，笔画长短兼备，神采华丽，有“回眸一笑百媚生”之态，实为汉隶中的奇葩（图7-8）。

汉代书法是中国书法发展史上的关键一环。

第12页第一节书法艺术常识第二节书法五体作品欣赏（三）晋人尚韵魏晋时代是书法使用性目的逐渐转化为审美性的阶段，是中国书法极盛而书学自觉的时期。

晋书尚韵体现在钟繇的“用笔者天（界）也、流美者地（人）也”，更体现在王羲之的“意在笔先”的尚韵重意的美学思想中。

图7-9宣示表二、书法的时代风格钟繇是中国书法史上最伟大的书法家之一，他以曹喜、蔡邕、刘德升为师，博采众长，兼善各体，尤精小楷，结构朴实严谨，笔势自然，开创了由隶书到楷书转变的新貌。

其代表作宣示表已具备较成熟的楷书体态和气息，点画遒劲而显朴茂，字体宽博而多扁方，充分表现了魏晋时期正走向成熟的楷书的艺术特征（图7-9）。

第13页第一节书法艺术常识第二节书法五体作品欣赏（三）晋人尚韵图7-10快雪时晴帖二、书法的时代风格王羲之字逸少，幼年曾师从著名书法家卫夫人，博采众长，精研体势，独创圆转流利的书风，隶、草、正、行各体皆精，被奉为“书圣”。

其代表作快雪时晴帖是一封书札，内容是写他在大雪初晴时愉快的心情及对亲人的问候。

书迹以圆笔藏锋为主，圆润饱满，运笔不露锋芒，结体匀整安稳，显得气定神闲，不疾不徐（图7-10）。

黄庭经是王羲之的小楷代表作，此帖法度森严，气度清逸，极尽秀美开朗之意态（图7-11）。

图7-11黄庭经第14页第一节书法艺术常识第二节书法五体作品欣赏（四）南北朝尚神元代的柯九思在跋赵书黄庭经中写道：

“晋人书以韵度胜，六朝书以丰神胜”，一以韵胜，一以神胜，从而说出了晋书与南北朝书法的区别所在。

图7-12真草千字文二、书法的时代风格智永是王羲之的七世孙，号永禅师，善书法，尤工草书。

其代表作真草千字文，线条饱满，笔锋摇曳而舒缓绰约，运笔、结体的技巧都十分精熟，通篇气韵流宕而婉约温润，前人评其书谓“智永得右军之肉”（图7-12）。

第15页第一节书法艺术常识第二节书法五体作品欣赏（五）唐人尚法二、书法的时代风格在这一时期，楷书、行书和草书的发展都跨入了一个全新的阶段，时代特征十分突出，对后代影响深远。

唐代书法家灿若群星，初唐社会安定，经济日益繁荣，出现了唐初四家欧阳询、虞世南、褚遂良与薛稷。

盛唐书法风格由初唐的方整劲健趋向雄浑肥厚，出现了李邕、张旭、怀素、颜真卿和柳公权等著名书法家。

唐代文化博大精深、辉煌灿烂，唐代书法是晋代以后的又一高峰。

唐人顺应书法艺术的发展规律，在晋书和魏碑的基础上，进一步完善，形成了“唐人尚法”的时代格局。

第16页第一节书法艺术常识第二节书法五体作品欣赏图7-13九成宫醴泉铭局部二、书法的时代风格欧阳询有着独到的书法见解，尤工楷书。

其楷书法度严谨，骨气劲峭，笔力险峻，世无所匹，被称之为唐人楷书第一，也是楷书四大家之一。

其代表作九成宫醴泉铭充分体现了他结构严谨、圆润而秀劲的书法特点。

此碑书法，用笔方正、紧凑，平稳而险绝，法度森严，结构布置精严（图7-13）。

（五）唐人尚法第17页第一节书法艺术常识第二节书法五体作品欣赏二、书法的时代风格虞世南的书法外柔内刚，骨力遒劲，清丽中透着刚健。

其代表作孔子庙堂碑用笔俊朗圆润，段雅静穆，横平竖直，笔势舒展，呈现出一片平和、润雅之象（图7-14）。

图7-14孔子庙堂碑局部（五）唐人尚法第18页第一节书法艺术常识第二节书法五体作品欣赏图7-15李思训碑局部二、书法的时代风格李邕的字从“二王”入手，能入乎其内而出乎其外，书法个性鲜明，舒展遒劲，给人以险峭爽朗之感，杜甫赞其“声华当健笔，洒落富清制”。

其代表作李思训碑书法瘦劲，凛然有势，结字取势纵长，奇宕流畅，其顿挫起伏奕奕动人，顾盼有神（图7-15）。

（五）唐人尚法第19页第一节书法艺术常识第二节书法五体作品欣赏二、书法的时代风格张旭善草书，性好酒，世称张颠。

其书法得之于“二王”而又能独创新意，创造出潇洒磊落，变幻莫测的狂草，有“草圣”之美誉。

肚痛帖是张旭的代表作品之一，通篇气势连贯，宛若天成，字如飞瀑奔泻，缠绵相连，意象迭出，颠味十足，将草书的情境表现发挥到了极致（图7-16）。

图7-16肚痛帖（五）唐人尚法第20页第一节书法艺术常识第二节书法五体作品欣赏图7-17自叙帖二、书法的时代风格怀素幼年好佛，出家为僧，擅狂草，用笔圆劲有力，奔放流畅，一气呵成，与张旭并称为“颠张醉素”。

其代表作自叙帖通篇大气磅礴，气脉相连，不拘成法，以险取胜，字与字、行与行之间，上下参差，左右错落，凌逸飞动（图7-17）。

（五）唐人尚法第21页第一节书法艺术常识第二节书法五体作品欣赏二、书法的时代风格颜真卿为琅琊氏后裔，家学渊博，工于尺牍。

其书初学褚遂良，后师从张旭，又汲取初唐四家特点，兼收篆隶和北魏笔意。

其楷书端庄雄伟、气势开张，人称“颜体”，树立了唐楷的典范。

其代表作自书告身帖书法苍劲谨严，沉稳厚重，字里行间可体会出颜书行笔的气韵和结体的微妙变化（图7-18）。

图7-18自书告身帖局部（五）唐人尚法第22页第一节书法艺术常识第二节书法五体作品欣赏二、书法的时代风格柳公权性情耿直，敢于直言进谏。

工书法，尤善楷书，受颜真卿影响较大，书风遒媚劲健，以骨力见长，与颜真卿并称“颜柳”，有“颜筋柳骨”的美誉。

神策军碑是柳公权楷书的代表作之一，其运笔方圆兼施，运用自如，笔画敦厚，沉着稳健，气势磅礴，集中体现了柳体楷书浑厚中见开阔的特点（图7-19）。

图7-19神策军碑局部（五）唐人尚法第23页第一节书法艺术常识第二节书法五体作品欣赏二、书法的时代风格（六）宋人尚意宋代书法家重视自身修养，一变唐以来的“尚法”的书风，更加注重个性的表现，崇文尚意，开创一代新风。

宋代书法的代表人物有蔡襄、苏轼、黄庭坚、米芾及宋徽宗赵佶。

蔡襄为人忠厚正直，学识渊博，其书浑厚端庄、雄伟遒丽，容德兼备。

蔡襄尺牍是蔡襄楷书的代表作之一，字字端雅，雍容大度，一丝不苟（图7-20）。

图7-20蔡襄尺牍第24页第一节书法艺术常识第二节书法五体作品欣赏二、书法的时代风格（六）宋人尚意苏轼字子瞻，号东坡居士，是著名的文学家、书画家。

他多才多艺，能文善画，在书法上颇有造诣。

他的书法博采众长，在继承传统的基础上努力革新。

赤壁赋是苏轼真迹精品的代表作，其书风丰腴劲秀，气势流动，灵活不滞，令人玩味无穷（图7-21）。

图7-21赤壁赋第25页第一节书法艺术常识第二节书法五体作品欣赏二、书法的时代风格（六）宋人尚意黄庭坚字鲁直，号山谷道人，后世称他黄山谷。

他善行草书，楷书亦自成一家，是宋书尚意的重要人物。

其书最大的特点是重“韵”，持重风度，疏朗有致。

其代表作花气熏人帖笔势苍劲，拙胜于巧，肥笔有骨，瘦笔有肉，瘦劲奇崛，气势雄健，结体变化多端，深得张旭、怀素草书飞动洒脱的神韵（图7-22）。

图7-22花气熏人帖第26页第一节书法艺术常识第二节书法五体作品欣赏二、书法的时代风格（六）宋人尚意米芾，人称“米南宫”，因其举止癫狂，又世称“米颠”，书画自成一家，且精于鉴别。

他的书法得“二王”神韵，真、草、隶、篆、行都能写，尤以行草见长。

其字追求“刷”的韵味，痛快淋漓，欹纵变幻，雄健清新，犹如快刀利剑，富有气魄。

其代表作寒光帖运笔圆润遒劲，结字因势生形，连绵不断，熟而不俗，险而不怪（图7-23）。

图7-23寒光帖第27页第一节书法艺术常识第二节书法五体作品欣赏二、书法的时代风格（六）宋人尚意宋徽宗作为皇帝是失败的，但他在艺术上却异常聪慧，是一个天分极高的书画家，也是许多艺术活动的组织者和倡导者。

其书法以挺瘦秀润、舒展劲挺见长，号称“瘦金体”。

其闰中秋月诗帖是“瘦金体”的典型作品之一。

通篇用笔劲健挺拔又不失妩媚之姿，结体紧密而婀娜，既衬托出诗句本身的意境，又使人感受到浓艳而优雅的气氛。

笔画带过之处，如游丝行空，缠绵飘逸，书风柔美，结体摇曳多姿（图7-24）。

图7-24闰中秋月诗帖第28页第一节书法艺术常识第二节书法五体作品欣赏二、书法的时代风格元明时代的书法家开始不满于宋代书法的“尚意”，不满于宋人造意运笔的放轶与直露，认为他们与晋书那种萧散简远的书风相去甚远。

（七）元明尚态赵孟頫是元代最有影响力的书法家，在中国书法艺术史上也有着不可忽视的重要作用和深远影响。

他能诗善文，工书法，善篆、隶、真、行、草，尤以楷、行书著称于世。

他的洛神赋书风清新妙丽，圆活遒媚，有兰亭序之神韵（图7-25）。

图7-25洛