《工业设计史》第14周PPT资料.ppt

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第一节第一节美术革命美术革命立体主义立体主义产生并形成于第一次世界大战前夕的产生并形成于第一次世界大战前夕的法国，它的基本原则是用几何图形（圆柱体、圆锥法国，它的基本原则是用几何图形（圆柱体、圆锥体、立方体、球体等）来描绘客观世界。

立体主义体、立方体、球体等）来描绘客观世界。

立体主义的创始人给立体主义下了这样一个定义：

的创始人给立体主义下了这样一个定义：

“把我们把我们所看到的一切，只是作为一系列各种不同平面、表所看到的一切，只是作为一系列各种不同平面、表面的一定分割来理解，这就是立体主义。

面的一定分割来理解，这就是立体主义。

”毕加索是立体主义的代表人物之一。

毕加索是立体主义的代表人物之一。

未来主义未来主义是第一次大战之前首先出现于意大是第一次大战之前首先出现于意大利的一个文学艺术思想流派，它对资本主义的物质利的一个文学艺术思想流派，它对资本主义的物质文明大加赞赏，对未来充满希望。

文明大加赞赏，对未来充满希望。

未来主义否定传统的艺术规律，宣称要创造未来主义否定传统的艺术规律，宣称要创造一种全新的未来艺术，并提出把机器和工业作为现一种全新的未来艺术，并提出把机器和工业作为现代艺术偶像和主题。

代艺术偶像和主题。

在绘画作品中，未来主义者试图表现现代生在绘画作品中，未来主义者试图表现现代生活的活力活的活力都市中人群的运动及汽车、火车的高都市中人群的运动及汽车、火车的高速飞驰等，他们还将一些普通的批量产品作为描绘速飞驰等，他们还将一些普通的批量产品作为描绘的主题。

的主题。

未来主义对于机器的崇拜确立了它在现代美学中的核未来主义对于机器的崇拜确立了它在现代美学中的核心地位，并在其失去势头之后很久仍影响着画家们。

对于心地位，并在其失去势头之后很久仍影响着画家们。

对于未来主义者而言，机器既是抽象的基础，也能用于比喻。

未来主义者而言，机器既是抽象的基础，也能用于比喻。

勒加勒加所作的一幅画机械的要素和所作的一幅画机械的要素和德普罗德普罗所作的所作的钢与透平中的机械构图，就分别体现了这两个方面。

钢与透平中的机械构图，就分别体现了这两个方面。

立体主义和未来主义都把普通批量产品作为一立体主义和未来主义都把普通批量产品作为一种艺术品来表现。

种艺术品来表现。

19141914年，年，杜查普杜查普买了一只廉价的买了一只廉价的铁制瓶架，署名后存列在其工作室内，声称它是一铁制瓶架，署名后存列在其工作室内，声称它是一件艺术品。

件艺术品。

这样，不起眼的实用物品就被他推上了这样，不起眼的实用物品就被他推上了“艺术艺术”的殿堂。

的殿堂。

他的目的是对艺术的本质提出疑问，因他的目的是对艺术的本质提出疑问，因为他认为艺术作为一种精神作品，就不能局限于特为他认为艺术作为一种精神作品，就不能局限于特定的形式和技巧。

定的形式和技巧。

其他画家虽然不像他那样激进，但他们都开始其他画家虽然不像他那样激进，但他们都开始将机器作为一种绘画语言引入到了美术作品中，或将机器作为一种绘画语言引入到了美术作品中，或作为绘画的主题。

作为绘画的主题。

风格派是活跃于风格派是活跃于1917191719311931年间以荷兰为中心的一场年间以荷兰为中心的一场国际艺术运动。

国际艺术运动。

风格派艺术从立体主义走向了完全抽象，风格派艺术从立体主义走向了完全抽象，它对于它对于2020世纪的现代艺术、建筑学和设计产生了持久的影世纪的现代艺术、建筑学和设计产生了持久的影响。

风格派是一场松散的运动，没有具体的组织形式。

响。

风格派艺术家们主要通过风格派艺术家们主要通过19171917年在莱顿城创建的名为年在莱顿城创建的名为风格的月刊交流各自的理想，风格派由此而得名。

该风格的月刊交流各自的理想，风格派由此而得名。

该刊的编辑兼出版人、画家刊的编辑兼出版人、画家陶斯柏陶斯柏是风格派的理论家和发言是风格派的理论家和发言人。

人。

风格派的主要成员还有风格派的主要成员还有画家蒙德里安、建筑师奥德和画家蒙德里安、建筑师奥德和建筑师兼设计师里特维尔德等人。

建筑师兼设计师里特维尔德等人。

第二节第二节风格派风格派风格派有一个风格派有一个共同的出发点共同的出发点，即绝对抽象的原即绝对抽象的原则，也就是说艺术应完全消除与任何自然物体的联则，也就是说艺术应完全消除与任何自然物体的联系，而用基本几何形象的组合和构图来体现整个宇系，而用基本几何形象的组合和构图来体现整个宇宙的法则宙的法则和谐。

和谐。

这种对于和谐的追求是风格派恒定的目标。

蒙这种对于和谐的追求是风格派恒定的目标。

蒙德里安的绘画典型地体现了风格派的视觉语言。

他德里安的绘画典型地体现了风格派的视觉语言。

他认为，绘画是由线条和颜色构成的，所以线条和色认为，绘画是由线条和颜色构成的，所以线条和色彩是绘画的本质，应该允许独立存在。

只有用最简彩是绘画的本质，应该允许独立存在。

只有用最简单的几何形式和最纯粹的色彩组成的构图才是有普单的几何形式和最纯粹的色彩组成的构图才是有普遍意义的永恒绘画。

因此，他在作品中仅用三原色遍意义的永恒绘画。

因此，他在作品中仅用三原色色块以及非彩色的黑、白、灰色。

色块以及非彩色的黑、白、灰色。

对风格派的艺术家而言，他们追求的是将线条、对风格派的艺术家而言，他们追求的是将线条、块面、色彩等相互冲突的因素构成一幅均衡而合比块面、色彩等相互冲突的因素构成一幅均衡而合比例的画面，作为生活普遍和谐的一种象征，一种将例的画面，作为生活普遍和谐的一种象征，一种将和谐推广到整个视觉环境的手段。

和谐推广到整个视觉环境的手段。

风格派不仅关心美学，也努力更新生活与艺术风格派不仅关心美学，也努力更新生活与艺术的联系。

在创造新的视觉风格的同时，它力图创造的联系。

在创造新的视觉风格的同时，它力图创造一种新的生活方式。

一种新的生活方式。

陶斯柏声称：

“艺术艺术已发已发展成了足够强大的力量，能够影响所有的文化，而展成了足够强大的力量，能够影响所有的文化，而不是艺术本身受社会关系的影响。

不是艺术本身受社会关系的影响。

”在他看来，绘在他看来，绘画和雕塑已不再是与建筑及家具不相干的东西了，画和雕塑已不再是与建筑及家具不相干的东西了，它们都同属一个范畴，即创造和谐视觉环境的手段。

它们都同属一个范畴，即创造和谐视觉环境的手段。

风格派最有影响的实干家之一是风格派最有影响的实干家之一是里特维尔德里特维尔德，他将风格派艺术由平面推广到了三度空间，通过使他将风格派艺术由平面推广到了三度空间，通过使用简洁的基本形式和三原色创造出了优美而功能性用简洁的基本形式和三原色创造出了优美而功能性的建筑与家具，以一种实用的方式体现了风格派的的建筑与家具，以一种实用的方式体现了风格派的艺术原则。

艺术原则。

里特维尔德深受工艺美术运动的影响。

他里特维尔德深受工艺美术运动的影响。

他19181918年加入风格派，一生设计了大量家具，其中红年加入风格派，一生设计了大量家具，其中红/蓝蓝椅无疑是椅无疑是2020世纪艺术史中最富创造性和最重要的作世纪艺术史中最富创造性和最重要的作品。

品。

这几件作品以其完美和简洁的物质形态反映了风格派这几件作品以其完美和简洁的物质形态反映了风格派运动的哲学，并向人们表明，抽象的原理可以产生出满意运动的哲学，并向人们表明，抽象的原理可以产生出满意的作品。

的作品。

红红/蓝椅是风格派的典型作品，在艺术史上人们难以找蓝椅是风格派的典型作品，在艺术史上人们难以找到一件相比拟的作品能如此完美地体现一种艺术理论。

它到一件相比拟的作品能如此完美地体现一种艺术理论。

它由机制木条和层压板构成，由机制木条和层压板构成，1313根木条相互垂直，形成了基根木条相互垂直，形成了基本的结构空间，各个构件间用螺钉紧固搭接而不用榫接，本的结构空间，各个构件间用螺钉紧固搭接而不用榫接，以免破坏构件的完整性。

椅的靠背为红色的，坐垫为蓝色以免破坏构件的完整性。

椅的靠背为红色的，坐垫为蓝色的，木条漆成黑色。

木条的端部漆成黄色，以表示木条只的，木条漆成黑色。

木条的端部漆成黄色，以表示木条只是连续延伸的构件中的一个片断而已。

里特维尔德曾这样是连续延伸的构件中的一个片断而已。

里特维尔德曾这样说起过红说起过红/蓝椅：

蓝椅：

“结构应服务于构件间的协调，以保证各结构应服务于构件间的协调，以保证各个构件的独立与完整。

个构件的独立与完整。

这样，整体就可以自由和清晰地竖这样，整体就可以自由和清晰地竖立在空间中，形式就能从材料中抽象出来。

立在空间中，形式就能从材料中抽象出来。

”红红/蓝椅既是蓝椅既是一把椅子，也是一件雕塑，尽管坐上去并不十分舒服，但一把椅子，也是一件雕塑，尽管坐上去并不十分舒服，但根据设计者的最初目的，它还是具有相当的功能性。

根据设计者的最初目的，它还是具有相当的功能性。

19231923年底，里特维尔德设计了荷兰乌德勒支市郊的一年底，里特维尔德设计了荷兰乌德勒支市郊的一所住宅，这是他第一件重要的建筑作品，其最显著的特点所住宅，这是他第一件重要的建筑作品，其最显著的特点是各个部件在视觉上的相互独立。

通过使用构件的重叠、是各个部件在视觉上的相互独立。

通过使用构件的重叠、穿插以及使用原色来强调不同构件的特点，创造了一个开穿插以及使用原色来强调不同构件的特点，创造了一个开放和灵巧的建筑形象。

室内陈设也体现了与室外一样的灵放和灵巧的建筑形象。

室内陈设也体现了与室外一样的灵活性，楼层平面中惟一固定的东西就是卫生间和厨房，因活性，楼层平面中惟一固定的东西就是卫生间和厨房，因而可以自由划分，适用于不同的使用要求，外部的色彩设而可以自由划分，适用于不同的使用要求，外部的色彩设计也同样用在室内，以色彩来区分不同的部件，又富于装计也同样用在室内，以色彩来区分不同的部件，又富于装饰意味。

这所住宅的设计可以说是蒙德里安绘画的立体化。

饰意味。

第一次世界大战前后，俄罗斯一些青年艺术家在立体第一次世界大战前后，俄罗斯一些青年艺术家在立体主义、未来主义等的影响下，积极探索工业时代的艺术语主义、未来主义等的影响下，积极探索工业时代的艺术语言，他们颂扬机器的特征，提倡用工业精神来改造社会生言，他们颂扬机器的特征，提倡用工业精神来改造社会生活，认为艺术表现不应依赖于油画颜料、画布、大理石等活，认为艺术表现不应依赖于油画颜料、画布、大理石等传统材料，而应取决于塑料、钢铁、玻璃等现代材料，艺传统材料，而应取决于塑料、钢铁、玻璃等现代材料，艺术的形式也应是抽象的几何形式。

术的形式也应是抽象的几何形式。

在俄罗斯先锋派艺术中，对于建筑学、城市规划和工在俄罗斯先锋派艺术中，对于建筑学、城市规划和工业设计影响最大的是构成派（业设计影响最大的是构成派（ConstructivismConstructiv