平面广告设计Word文档下载推荐.doc

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3、确定实底（如纯黄色、纯黑色等）无其它杂色

4、文件最好为未合并层的PSD文件格式

5、图片内的文字说明最好不要在Photoshop内完成，因为一旦转为图片格式以后，字会变毛。

6、Photoshop一般只包含图象范畴。

如果是做一个印刷页面，最好将图象、图形、文字分别使用不同的软件进行处理。

7、黑白图象，如不是特殊要求，一般为灰度模式。

对于象条形码这种一定要表现成点阵图象形式的线条稿图象，则一般分辨率不低1200dpi，色彩模式为二值（Bitmap）。

再则，网点搭配也是很重要的影响图象质量的问题。

8、对于反差、网点大小及灰色的平衡数据的CMYK网点搭配情况，一定要与后序印刷工艺相匹配。

例如：

如果使用胶版纸印刷，一般网点反差为5%-85%之间；

如果是铜版纸印刷，网点反差在2%-98%之间。

设计中的简洁——浅谈产品设计中的取舍

　如果摆在我们周围的产品都象鸡蛋那样，完整、单纯、简洁，使人感到亲切、愉快又一目了然，也许这就是设计者的理想了。

　　一、时代需求简洁的产品

　　“舍”得大胆，“取”得精简。

即使有些装饰，也都给与深刻的内容，且服务于功能结构。

适合现代世界对功能的严格要求和尽量节省材料、费用、劳动力和时间，提出设计师的脑力劳动的贡献表现在井然有序的平面布置和具有良好的比例的体量，而不在于多余的装饰。

　　能源的短缺、工业垃圾日益增加等诸多困惑，要求伴随人类生活和工作的产品应该简洁明快，新颖亲切，具有一种与信息时代相关联的现代感，包涵一种同现代生活相符合的精神。

　　二、简洁的内涵

　　产品的设计，“取”得多是复杂，“舍”得多是简单，而“取舍”得恰如其分，则简洁而亲切。

　　将产品的造型高度简洁，设计语言简炼概括，选用材质充分考虑环保要求，全面简化产品的工艺装配过程，方便包装，虑及运输，精简产品的内部结构，且能饶有情趣地完成产品的功能指令。

那么我们的设计将为现代消费者所接受。

　　三、简洁的方法

　　1　造型简洁

　　产品的外观是产品内部功能结构的体现，它直接影响人对产品功能指令的理解和使用，同产品的

加工装配紧密相联。

电子工业的革命，使得许多产品内部粗笨的机械构造正由微小的电子计算机的集成电路片所取代。

人类从此不再为完成一个功能结构而耗费许多贵重材料，大大简化了工艺装配过程。

而另一方面，由于电子这种看不见的东西解放了设计师，使得设计师很容易失去“理智”，感性地设计产品的造型，而不去考虑如何舍弃一些不必要的装饰，方便工艺，降低成本。

由此而导致许多复杂化，装饰化的产品形态出台。

　　真正具有生命力和感召力的产品，应该是将高度简洁的造型与一整套自然、丰富有力的设计语言融为一体，使得产品同其本身所具有的技术和文化建立一种关联，使操作者看见和接触产品的一瞬间即明了一切。

而最高效率地掌握和操作产品正好符合现代人生活和工作的节奏。

这一切都需要设计师抽象简单的形态特征，掌握好取舍的分寸。

　　就读于美国克兰布鲁克艺术学院工业专业的女大学生莉莎·

克罗恩（1。

isakrohn）在芬兰造型艺术大赛中获得高达十万美元的头等奖。

她所设计的电话机据弃了传统产品常常呈现出的那种毫无特色的造型，而是借离于日常生活，使之加简洁实用，令人倍感亲切。

电话机以一本打开的书为造型，强有力地表现出文化中的信息交流的连续性，即从昨日的印刷手段到今天的电子媒体。

　　从这里我们体会到，作为一个产品，完成其功能是重要的，然而更为至关重要的是设计师对产品完成功能方式的斟酌。

这种方式就体现在产品的外观形态上。

　　以人体秤的设计为例。

本着简单中求丰富，丰富中寻简洁的宗旨。

整体形态上据弃梯形和方块，以机蕊尺度为最小；

以满足95％的人脚的尺度为极限。

以此为参数，求得一个两圆相接的面。

分别满足脚踏区域和显示区域。

充分利用电子显示技术的优势，打破了常规人体秤显示板面竖起一个高度的习惯。

无疑节省了原材料。

缩小了空间体量，饱满简洁的造型方便了开模，易于包装，也给人带来一种亲切感。

　　在处理脚踏区和显示区的过渡上，做到具体形态简洁，微妙。

利用环境光源丰富其层次。

这样就简化了语义，也较好地完成了脚踏区和显示区的分界。

　　对脚踏区肌理的设计，不追求粉饰，力求整体，亲切。

为视觉设计，满足踏感；

为脚设计，满足摩擦力；

为清理而设计，提供方便。

　　微凸眼睛形的透明有色塑料覆在显示区上，显示板复杂的线路被自然掩去，红色字码为眼睛所接受。

使用者被告知：

“请勿踏显示区”。

语义简洁而亲切。

使用者也乐于遵循。

德国布劳恩电器公司的设计权威，雷蒙斯在对一只表面上有许多垂直线的布劳恩咖啡壶进行解释说：

垂直线赋予它的外观感觉不单是柔和而清澈的希腊柱式风格；

更重要的是这些线增加了强度，且能掩疵。

使材质可应用成本低廉的塑料，费用缩减近70％。

　　对产品的每个细节的设计提案，只有当它呈现两种以上的优势时，才有可能不被舍弃，只有这样，产品才会以很少的“设计”完成功能指令，产品才会简洁不累赘。

　　2　功能简洁

　　对于产品肩负的功能指令，当今的商人们一味要求设计师叠加功能，使得产品的结构日趋复杂，质量下降，影响了主要功能的体现，产品变得愈加“累”了起来。

　　恰当自然的功能匹配，由于两种功能有共用区，只要是简洁的，也会让人容易接受。

而过渡生硬的叠加功能反而显得累赘、落俗。

　　最近，美国盐湖城的斯寨德思公司生产了一种新型的既可为自行车上锁，又可为自行车打气的装置。

这个设计同收录机的功能匹配设计一样，很成功。

两种功能在人的使用需要上具有一种“同时性”，相互间有一种内在的联系。

　　但对家用人体秤来说，尽管体高和体重应该说是和谐的。

但由于是家庭用的，体高变化（成人）不像体重那样明显。

增加工序，从价值工学角度来衡量，则增加了造价，从包装上考虑，还不便于携带，最后舍弃了测体高的功能。

　　对于其它产品的设计，也存在这个问题，这就需要设计师保持清醒的头脑，大胆据弃，谨慎提取。

这样的产品才会简洁而受欢迎。

　　四、简洁的目的和作用

　　1　简洁的设计是产品具有生命力的保障

　　产品具有使用寿命和形态寿命两个因素。

而工业设计师掌握着产品的整个形态寿命和部分使用寿命，这里仅讨论产品的形态寿命。

　　设计师推出一个产品，则赋予了设计生命，决定了产品形态寿命的长短。

　　有些产品设计一味粉饰形态，盲目叠加功能，迎合少部分人的口味，经不住时间的考验，如昙花一现。

更多的产品则是以其单纯的形态、完善的功能而经久不衰。

　　值得一提的是搔痒耙的设计。

搔痒耙是搔手够不到的后背用的。

长度正好能够到人体背部的任何一个部分，形态是前部是弯曲手指形，后部是手握的把手。

简洁而亲切的设计，使产品具有很强的生命力。

　　简洁设计之所以能赋予产品生命，是因为它是经过提炼，精简出来的，是主要设计因素的集合的表征，体现了产品完成功能最本质的因素。

　　2　简洁的设计是为了人更方便的使用

　　产品的设计是为人而设计，一切不利于人使用及操作的因素都将受到排潜。

　　我们将利于人使用的诸因素组成一个集合，将满足功能、简化工艺、利于环境、造价低廉等诸因素又形成一个集合。

取两者的交集，即是既满足人的使用操作，又能兼顾其它条件的因素集，简洁的因素也正出自于此。

论情爱图形在平面广告中的效能应用

广告主与设计者越来越关心一个问题：

如何使受众能快速而有效地接受到广告画面所发出地信息并促成受众地反馈。

.

受封建思想的影响，延续到至今大陆仍然对性方面存在着或多或少的保守思想，甚至有所反感。

古有俗语"

物极必反"

，笔者坚信情爱图形在平面广告中的应用，一定可以得到事半功倍的视觉关注力效果，从而促进营销成功。

不过请读者放心，本文探讨的情爱图形是属于浪漫型艺术的表现手法，更何况近现代国人思想受西方思想有所影响，逐渐关心起青年一代，让性教育写进教科书。

因此，本文从图形设计的角度，探讨在平面广告中运用情爱图形的效能性，是具有非常重要的价值和意义的议题，并提出一种解决问题并行之有效的方法。

1在平面广告中，情爱图形具有快速传达信息的效能性

随着社会生活的发展，工作日益繁忙和紧张，人们在接受广告信息的同时，更想得到消遣、娱乐和艺术享受，希望广告不仅仅能传达信息，而且又有娱乐性、艺术性来满足人们心理上的审美需要。

因此，在广告中，要吸引人们的关注力，必须具备娱乐性或艺术性。

1.1在平面广告中，情爱图形具有强烈的视觉快感.

在平面广告中，情爱图形具有强烈的视觉快感。

从生理结构上看，心理学家弗洛伊德认为，人类器官具有一种特殊的功能和某些迄今为止尚未被人们彻底弄清的生理机制，可以导致性兴奋。

在国内广告界中,有关于情爱图形的广告是极度少见的,据笔者曾经看过的是"

三源美乳霜"

广告的一则以文案"

做女人挺美"

的丰乳平面广告，广告语简洁准确，含而不露，引而不发，琅琅上口，流传甚广，让人心领神会，尤其对女人的触动是非常明显的，加上广告多重含义让人能理解又不会令人难堪。

尤其是这个"

挺"

字的应用，真是入木三分，一字值千金啊。

该平面广告可以说是创国内先锋，给国内广告界的广告表现手法增加了无限生机，丰富了国内广告表现手法。

谈性色变，以至于产生对日常生活的性话题或者情爱图形的敏感性，导致人们尴尬的情形。

不过随着人们生活水平的提高和近现代思想受西方的影响，逐渐向渴望了解性知识以对自身的保健的大转变。

因此，在平面广告中隐晦地使用情爱图形具有极好地视觉关注力与口碑效应。

1.2在平面广告中，情爱图形具有满足人们的审美需求

人神之间的爱、两情爱，是浪漫型艺术里特有的美的形象。

主体内在精神的无限性使爱情在浪漫型艺术里占有重要地位。

黑格尔说：

"

浪漫型艺术中的主体须从本身中跳出与另一主体在精神上结合成统一体，这就是爱，人神的爱和两情爱，所以爱成了宗教范围的浪漫型艺术的一般内容，产生出它所特有的美的形象。

千百年来，两性之爱既是人类生生不息、绵延发展的基础，又是文学艺术创作和歌咏的永恒主题。

力比多（Libido）所说：

艺术的本质就是性本能的的升华，即原欲的升华。

沸洛伊德认为性本能是一种原始的冲动，具有很大的能量和活力，它要求得到满足，寻求快乐，但往往受到现实社会的压抑而得不到满足，因此，它总是以乔装打扮的形态出现，千方百计地寻求一种代替的对象，达到代替性的满足。

把原本的"

性目的"

的活动转变为一种与性目的有心理关系的"

非性目的"

的活动，这个过程就是原欲的升华，这种升华同时又是一种幻想。

艺术之所以给人以愉快，也就是因为它能在幻想中为原欲提供一种代替性的满足。

因此，情爱图形在浪漫型艺术里占有重要地位，它满足了人们生活日益提高的艺术审美需求。

情爱图形的创作元素

在设计表现手法当中，设计者有着不同的构思途径和方式，但情爱图形这种浪漫艺术表现手法从多数的创作经验来看，大致都是涉及到带情爱暗示，可以分为以下几