景泰蓝的前世今生(二)文档格式.doc

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清代是掐丝珐琅工艺发展的又一高峰期。

由于社会的安定与经济的繁荣,皇宫养心殿设立御用工厂,称"

造办处"

。

康熙三十年（1691）"

的御用工匠多至几百人。

至乾隆年间景泰蓝与雕漆、金漆镶嵌等其他工艺的结合,得到了空前的发展。

乾隆四年,从广州招来珐琅艺人梁绍文,邀扬州艺人王世雄进宫制作珐琅器。

这一时期,景泰蓝制品在皇宫内处处可见。

小到床上使用的帐钩,大到屏风,甚至高与楼齐的佛塔（故宫珍宝馆乾隆花园内,承德外八庙小布拉宫内的大殿都有陈设）,以及日用品,桌椅、床榻、酒具、砚、匣、笔架、建筑装饰、宗教用品等等,无所不备。

这个时期所采用的物质材质分上、中、下三等,上等者金胎金丝,中等者银胎银丝,下等者铜胎铜丝"

乾隆时期是清代掐丝珐琅的鼎盛时期。

凤尊

1840年鸦片战争爆发后,具有鲜明民族风格的铜胎掐丝珐琅制品曾一度受到西方人的青睐,珐琅工艺有了稍许的恢复和发展;

咸丰年间,有德兴成、全兴成、天瑞堂等数家,精心研究珐琅一业。

光绪二十六年（1900）,八国联军攻进北京,海禁大开,景泰蓝向国外出口。

在对外贸易经济的刺激下,除了官营珐琅作坊外,民间也纷纷开商号和店堂,诸如老天利,宝华生、静远堂、志远堂等。

1904年,老天利生产的"

宝鼎炉"

在美国芝加哥世界博览会上获得一等奖（后又在1915年巴拿马万国博览会上再次荣获一等奖）,在国际上声誉大振,各国纷纷前往争购,出现一派繁荣景象。

佛塔

大体上说，明代的景泰蓝胎的铜质较好，多为紫铜胎，体略显厚重，故造型仿古较多，主要仿青铜所用的彩釉均为天然矿物质料，色彩深沉而逼真，红像宝石红，绿像松石绿。

此时的丝掐得较粗，镀金部分金水厚。

彩釉上大多有砂眼。

款有“大明景泰年制”或“景泰年制”，底款、边款均有。

清代的景泰蓝工艺比明代有提高，胎薄，掐丝细，彩釉也比明代要鲜艳，并且无砂眼，花纹图案繁复多样，但缺乏独创性，不及明代文饰生动，镀金部分金水较薄，但金色很漂亮。

民国时期景泰蓝总体水平不及前代，胎体薄，色彩鲜艳有浮感，做工较粗。

这时只有“老天利”，“德兴成”，制作的景泰蓝工细，质量好。

造型多仿古铜器，或仿乾隆时的景泰蓝精品款。

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