复三部曲式.doc

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复三部曲式

　　1、概述

　　复三部曲式（复合再现三部曲式）是复杂化的三部曲式，包含三部分，两端部分对称地位于中间部分的两侧。

典型复三部曲式的两端与中间部分存在着对比。

复三部曲式与单三部曲式的主要区别在于它至少有一个部分是大于乐段的结构（单二部或单三部）。

　　2、复三部曲式的第一部分

　　第一部分（A）的典型结构是单二部或单三部曲式，它们通常比在独立小曲中有较大发展。

其中比较典型的是单主题的形式，因为复三部曲式强调的是中间部分与两端部分的对比，第一部分即便是对比主题的三部曲式，两主题的对比程度也小于第一部分与中间部分的对比。

　　3、复三部曲式的第二部分

　　复三部曲式的第二部分即中部的结构是多种多样的：

　　1、中部为三声中部或插部（B）

　　2、中部为展开部（R）

　　3、中部为连接部（T）

　　4、中部为第一部分材料的发展（A’）

　　5、合成性中部（浪漫派作曲家）（BC,BCD）

　　4、复三部曲式的三声中部

　　三声中部（Trio）

　　Trio原意为三重奏。

后演化为复三部曲式中部的代名词，但不一定包含三个声部。

　　复三部曲式中具有规范结构（二部、三部曲式等）的中间部分称为三声中部。

三声中部是呈示性的部分，有完整的结构，通常是二部或三部曲式，有时也可以是乐段或复乐段。

三声中部的特点是主题比较平静、稳重，结构较方整，没有不稳定的展开，常与第一部分形成调式、调性的对比。

　　5、复三部曲式的插部

　　复三部曲式的插部不具有明朗清晰的曲式结构。

而表现为自由松散的不稳定结构。

插部是展开性的部分，特点是和声和调性不稳定，和声变化频繁；结构不稳定、不完整，主题材料常分裂为乐句、乐节或动机展开；主题材料有时比较复杂，有时比较统一。

　　以三声中部为中段的复三部曲式中，两端与中部的对比多是动与静的对比。

以插部为中段的复三部曲式中，两端与中部的对比多是静与动的对比。

　　6、复三部曲式的第三部分

　　第三部分往往重复（A）或变化重复（A’）第一部分，因而第三部分被称为再现部。

中部为三声中部的复三部曲式，典型的再现部是静止的再现。

中部为插部的复三部曲式，典型的再现部是变化的再现。

　　变化的再现部的几种类型：

　　1紧缩的再现部

　　2装饰变奏的再现部

　　3变形的再现部

　　4展开的再现部

　　5综合性的再现部

　　7、复三部曲式各类型的图示

　　A+B+A（A’）

　　A+A1+A（A’）

　　A+R+A（A’）

　　A+T+A（A’）

　　8、复三部曲式各部分的结构模式（参见参考资料）

　　9、复三部曲式中的对比

　　典型复三部曲式的两端与中间部分往往存在着对比。

对比的性质和手段非常多样。

可以在主题、速度、力度、织体、调式、调性、音区和音色等多方面进行对比。

　　用复三部曲式写成的乐曲，往往是世态风俗性的作品，虽然对比的程度有时十分强烈，但对比的性质通常不是矛盾对立的。

　　10、复三部曲式的应用范围

　　a、独立的声乐曲或乐曲，特别是舞曲、进行曲和各种特性曲。

　　b、奏鸣曲套曲的中间乐章，第一乐章和末乐章少见。

通常慢乐章多用包含插部的复三部曲式，小步舞曲或谐谑曲乐章多用包含三声中部的复三部曲式。

音乐创编基础曲式部分——复三部曲式

董放

课程名称：

音乐创编基础

授课内容：

复三部曲式

授课专业：

综合艺术教育

授课对象：

大学本科三年级

授课时间：

45分钟

一、教学重点、难点：

1、复三部曲式的概念、主要类型。

2、复三部曲式各类型的图示。

3、复三部曲式乐曲分析与欣赏。

（贝多芬《G大调小步舞曲》）

二、教学目的：

1、掌握复三部曲式的概念、主要类型和图示。

2、了解复三部曲式乐曲分析的方法。

三、教学方法：

理论讲解、课堂互动弹奏练习。

四、教学准备：

多媒体课件、数码钢琴等。

五、教学过程

（一）、导入新课——复习单三部曲式

1、请一个学生回答单三部曲式的几种类型并写出图示。

2、由教师根据图示对单三部曲式进行总结:

单三部曲式由三个部分组成。

第一部分是呈示性乐段。

第二部分（中部）可以有两种情况：

1在第一部分主题材料基础上的展开性段落；2与第一部分形成对比的另一个呈示性乐段。

第三部分通常是第一部分再现，再现可以是完全的再现，也可以是变化的再现。

还有一种情况是没有再现的单三部曲式。

3、检查作业：

请一位同学讲解他的作业，并按结构分段演奏。

（二）、新课

第一部分：

复三部曲式的理论

1、概述

复三部曲式（复合再现三部曲式）是复杂化的三部曲式，包含三部分，两端部分对称地位于中间部分的两侧。

典型复三部曲式的两端与中间部分存在着对比。

复三部曲式与单三部曲式的主要区别在于它至少有一个部分是大于乐段的结构（单二部或单三部）。

2、复三部曲式的第一部分

第一部分（A）的典型结构是单二部或单三部曲式，它们通常比在独立小曲中有较大发展。

其中比较典型的是单主题的形式，因为复三部曲式强调的是中间部分与两端部分的对比，第一部分即便是对比主题的三部曲式，两主题的对比程度也小于第一部分与中间部分的对比。

3、复三部曲式的第二部分

复三部曲式的第二部分即中部的结构是多种多样的：

1、中部为三声中部或插部（B）

2、中部为展开部（R）

3、中部为连接部（T）

4、中部为第一部分材料的发展（A’）

5、合成性中部（浪漫派作曲家）（BC,BCD）

4、复三部曲式的三声中部

三声中部（Trio）

Trio原意为三重奏。

后演化为复三部曲式中部的代名词，但不一定包含三个声部。

复三部曲式中具有规范结构（二部、三部曲式等）的中间部分称为三声中部。

三声中部是呈示性的部分，有完整的结构，通常是二部或三部曲式，有时也可以是乐段或复乐段。

三声中部的特点是主题比较平静、稳重，结构较方整，没有不稳定的展开，常与第一部分形成调式、调性的对比。

5、复三部曲式的插部

复三部曲式的插部不具有明朗清晰的曲式结构。

而表现为自由松散的不稳定结构。

插部是展开性的部分，特点是和声和调性不稳定，和声变化频繁；结构不稳定、不完整，主题材料常分裂为乐句、乐节或动机展开；主题材料有时比较复杂，有时比较统一。

以三声中部为中段的复三部曲式中，两端与中部的对比多是动与静的对比。

以插部为中段的复三部曲式中，两端与中部的对比多是静与动的对比。

6、复三部曲式的第三部分

第三部分往往重复（A）或变化重复（A’）第一部分，因而第三部分被称为再现部。

中部为三声中部的复三部曲式，典型的再现部是静止的再现。

中部为插部的复三部曲式，典型的再现部是变化的再现。

变化的再现部的几种类型：

1紧缩的再现部

2装饰变奏的再现部

3变形的再现部

4展开的再现部

5综合性的再现部

7、复三部曲式各类型的图示

A+B+A（A’）

A+A1+A（A’）

A+R+A（A’）

A+T+A（A’）

8、复三部曲式各部分的结构模式

A

B

A

a+b+a

c+d+c

a+b+a

（c+d）

A

B

A

a+b

c+d+c

a+b

（c+d）

A

B

A

a

b+c+b

a

（b+c）

A

B

A

a+b+a

c

a+b+a

A

B

A

a+b+a

c+d+c

a

A

B

A

a+b

c+d

a

A

B

A

a+b+a

c

a

9、复三部曲式中的对比

典型复三部曲式的两端与中间部分往往存在着对比。

对比的性质和手段非常多样。

可以在主题、速度、力度、织体、调式、调性、音区和音色等多方面进行对比。

用复三部曲式写成的乐曲，往往是世态风俗性的作品，虽然对比的程度有时十分强烈，但对比的性质通常不是矛盾对立的。

10、复三部曲式的应用范围

a、独立的声乐曲或乐曲，特别是舞曲、进行曲和各种特性曲。

b、奏鸣曲套曲的中间乐章，第一乐章和末乐章少见。

通常慢乐章多用包含插部的复三部曲式，小步舞曲或谐谑曲乐章多用包含三声中部的复三部曲式。

第二部分：

复三部曲式的谱例分析：

贝多芬G大调小步舞曲

1、出示谱例，并欣赏全曲

2、讲解小步舞曲体裁

小步舞曲原是流行于法国农村中的一种民间舞蹈音乐，后来逐渐进入宫廷，成为贵族舞曲。

小步舞曲大多采用3/4拍子，中速，节奏平稳，风格典雅、明快、轻巧。

十七世纪下半叶，一些作曲家开始把小步舞曲编成纯器乐曲，通常是3/4拍，单三部曲式结构。

旋律流畅而富于表情，伴奏部分写得简洁而灵巧。

后来，作曲家把小步舞曲发展成为复三部曲式结构，即把两段风格相近的舞曲合在一起，作为乐曲的第一部分，用全奏形式，再把两段和前面风格不同的舞曲合在一起，作为乐曲的中间部分，并限于用木管三重奏形式，然后再现第一部分，但不加反复。

十八世纪以后，作曲家常把小步舞曲作为交响曲的一个乐章，旋律多汲取民间舞曲因素，富于生活情趣。

但是，在近代交响作品中，用小步舞曲作为其中一个乐章的情况则较为少见。

3、介绍《G大调小步舞曲》的背景知识

《G大调小步舞曲》是贝多芬1796年三月，以“六首钢琴小步舞曲”为标题出版的小步舞曲集中的第二首。

据推测，这一小步舞曲集很可能是在1795年，由原来为管弦乐队而写的乐曲改编而成的。

《G大调小步舞曲》是贝多芬所写的众多小步舞曲和德国舞曲中最著名的作品。

本曲既可用来伴舞，又颇具欣赏性，曾被改编成小提琴独奏曲、弦乐四重奏曲乃至轻音乐等各种形式。

二百年来久盛不衰，是通俗名曲中的精品。

4、请同学再次欣赏，并分辨乐曲的段落。

5、回答乐曲分成几部分，按段落再次欣赏，并逐段分析。

6、出示乐曲的完整图示结构。

7、学生分组，按图示结构接力弹奏。

8、讲解G大调小步舞曲的结构

完全再现的复三部曲式。

第一部分（A）是单二部曲式，主题典雅端庄。

第二部分三声中部（B）是单二部曲式，主题轻盈活泼，与第一部分形成对比。

第三部分（D.C.）完全再现第一部分。

9、互动弹奏

由全体学生演奏第一部分与第三部分，由一位同学用小提琴演奏三声中部。

提示学生感受全奏与独奏的音色对比。

10、总结

a）复三部曲式的理论

b）G大调小步舞曲的分析

第三部分：

布置课后作业：

分析柴可夫斯基的《十一月—在马车上》，提示注意中部的特点。

一、概述

•复三部曲式由三大部分组成，每部分为单二部曲式以上的结构，是有对比再现的大型三部性结构。

•基本图示：

•┌─首部─┐　┌─中部─┐　┌─再现部─┐

•单二或单三　单二或单三　单二或单三

•或展开性段落或缩减为乐段

•复三部曲式的主题对比原则是：

内部对比弱，外部对比强。

如：

缩减再现的复三与回旋曲式的区别：

ABACA其不同程度的对比表现在主题材料、调性、速度、体裁风格等方面。

•复三部曲式一般作为独立作品或套曲的独立乐章而应用，较少作为其它曲式的组成部分。

二、复三部曲式各部分结构特征

•1、首部——一般由派生中部的单二或单三部曲式构成，具有较稳定的呈示性陈述特征，尾部在主调有完满的全终止。

•2、中部——有两种类型：

•①三声中部（Trio）——呈示性中部。

（有完整曲式，较稳定）

•②插部——展开性中部。

（无完整曲式，较动荡）

•两种中部均由新材料构成。

•3、再现部——有两种类型：

•①静止再现——严