自考中国近代文学发展史复习资料文档格式.docx

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（3）没有旧文学当为新文学的革命基础和对象，那么新文学将失去目标和方向。

3、怎样理解近代文学的过渡性特点？

具体表现在两个方面：

第一，是创作方面，表现为：

新旧杂处，文白并存。

在思想内容上，在表现手法上，在感情表达上，在文学体裁上，在语言运用上都是如此。

第二，是文学思想方面，表现为：

抱残守缺与观念更新同在。

4、曾国藩文章学主张是什么？

（1）强调文学与时代关系，明确提出“文章与世变相因”的主张；

（2）明确提出将“经济之学”纳入文学范畴，

强调“义理、考据、经济、辞章”四者统一；

（3）在文学创作强调从理出情；

（4）为文主张气盛、推崇雄奇之文。

5、何谓“宋诗运动”（或什么叫“宋诗派”）？

第一，“宋诗运动”（又称“宋诗派”），是鸦片战争前后一个较有代表性的诗派。

第二，道、咸年间，由朴学家程恩泽、祁？

藻等加以提倡，形成了宋诗运动。

第三，他们崇尚以文字训诂为诗，强调博学根低，注重读书和反对模拟盛唐的俗滥之风。

强调学习江西诗派黄庭坚，进而学杜、韩等唐宋名家，提出作诗要有“性情”、“学问”。

第四，宋诗运动的理论为后来“同光体”诗派所继承。

6、湘乡派的文学主张如何？

第一，强调文学与时代的关系，明确提出了“文章与世变相因”的主张。

第二，明确地提出将“经济之学”纳入文学的范畴。

强调“义理、考据、经济、辞章”四者合一的理论带上鲜明的政治色彩。

第三，强调从理出情，主张创作雄奇之文。

7、南社的性质和诗学思想的主要内容是什么？

答；

性质：

它是一个反清革命的文学团体。

第一，在文学与政治的关系上，更强调文学的现实性和战斗性。

第二，在文学与时代的关系上，更注重创作的时代精神，强调诗歌应因时而变。

第三，在文学反映的对象上，他们突出诗歌的民众性，公开号召诗歌要面向“下等社会”，面向“贩夫走卒”。

第四，在文学的表现形式上，他们反对宗派，强调诗人的主体意识，提出要敢于突破传统形式的束缚，创作具有“足以惊天地泣鬼神”的风格的诗。

8、什么叫“信、达、雅”？

（1）这是近代翻译文学一种标准，最早由严复提出；

（2）信，即译文要忠实可靠；

（3）达，即畅达，译者要能弥补原着语言和中国语言之间的差距；

（4）雅，译着语言要渊雅；

（5）三者之间相辅相成，互为表里。

9、何谓“同光体”？

第一“同光体”，是指同治、光绪年间一个以学习宋诗为主的一个诗歌流派。

第二崇尚以学问考据入诗，强调人格修养与诗文成家的关系，力图另辟蹊径，

“合学人、诗人之诗二而一之”。

第三最早指出“同光体”的是陈衍代表人物有：

陈衍、陈三立、夏敬观、郑孝胥、沈曾植、袁昶等。

10、同光体代表诗人和主要创作倾向。

（1）同光体这一诗派是指“同、光以来诗人不墨守盛唐者”，一直延续到二十世纪三十年代末期；

（2）这一诗派颇庞大，也极为复杂，代表诗人有陈衍、郑孝胥、陈三立、沈曾植等；

（3）作品较多是咏叹个人身世，描摹山水景物，其中不少人是维新运动的直接参加者，作品中也表现了变法图强，忧怀国事，反对外国侵略的积极内容；

（4）戊戌变法失败后，大多数诗人逐渐走向消沉，超然物外，或政治上落伍，跟不上时代变化，但仍然写下一些痛恨外敌侵略、忧心国事作品。

11、“诗界革命”的口号是怎样提出来的？

内容和意义是什么？

第一，1899年梁启超在《夏威夷游记》中正式提出了“诗界革命”的口号。

第二，要求作诗要有新发现、新创造，即“第一要新意境，第二要新语句，而又须以古人之风格入之，然后成其为诗。

”

第三，诗界革命为传统诗歌的近代转型奠定了基础，积累了经验。

12、梁启超文学批评的主要内容和评论方式有哪些？

第一，非常强调文学的社会作用，大力提倡政治小说。

第二，在评论具体作家作品和探讨文学现象的过程中表述文学见解。

第三，注意吸收和运用西方资产阶级的文学思想和美学观分析作家作品，探讨文学创作现象。

第四，进一步丰富了文学艺术的情感，注重文学的审美移情作用。

13、梁启超在《论小说与群治之关系》中是从哪四方面论述小说的社会作用的？

第一，熏，即小说能起熏陶和潜移默化的作用。

第二，浸，即小说使读者身入其境，期思想感情受到渗透而不断地变化。

第三，刺，即小说能突然强烈地震动读者的心灵。

使读者情不自禁地受到感动，接受教育。

第四，提，即小说能产生一种“移人”的力量，使读者感情完全融入小说中，与作品中的主人翁合而为一。

这是一篇改写小说历史地位的论文，小说能给人理想，给人知识，教育人，左右人的风俗喜好。

14、王国维从哪几方面丰富和发展“意境”说的内涵及其审美范畴？

《人间词话》阐述和发展了“意境说”的内涵，主要有：

第一，造境与写境。

第二，有我之境与无我之境。

第三，诗人之境与常人之境。

第四，隔与不隔。

第五，入乎其内与出乎其外。

15、鲁迅早期的文学批评的主要内容和特点如何？

第一，鲁迅提出文学必须道“人生之诚理”，“启人生之？

机”的创作要求。

第二，提倡文学上的积极浪漫主义的反抗精神。

第三，要求有选择地吸取和借鉴西方文化。

第四，反对国粹主义复古主义倾向，主张文学创作上的“诚、善、美”的统一。

16、近代散文的发展和演变有哪些特点？

它在创作上有哪些基本特征？

第一，双向性。

指新旧流派是同时并存，双向发展的。

第二，交错性。

新与旧之间既相互对立，又相互补充，交错发展的。

第三，时代性。

就内容方面说，散文为社会变革和政治斗争服务。

在形式上，形式不断解放。

语言也逐渐趋向通俗化、口语化。

第四，开放性。

受到了西方文化的影响，近代散文向现代散文发展过渡。

在创作上的基本特征：

第一，在思想倾向上，散文愈来愈贴近时代，变革思想愈来愈强烈。

第二，在文体样式上，显示出空前的多样性、丰富性。

第三，语言朝着白话化、通俗化、口语化方向发展。

第四，在审美观念上，表现出以慷慨激昂、大气磅礴为主导的美学风格。

17、如何评价曾国藩在“桐城中兴”中的作用及其散文创作？

第一，理论上，强调“文章与世变相因”。

第二，组织上，发展了一支文学队伍。

出现了中兴桐城文的局面。

第三，善于部结认识文学本身的某些规律，对于丰富和发展我国散文理论超了一定的作用。

14、苏曼殊的小说有什么认识价值和审美价值？

（或意义）

第一，他的小说题材都是爱情悲剧，大都具有近代青年人对新生活的喝望、追求和对于旧的封建伦理观念屈从的二重性。

第二，小说从争取婚姻自由的角度接触到反封建的主题。

第三，小说的悲剧基调，反映了当时的时代特点。

作者所要表达的是时代的迷惘和彷徨，也是时代的企求。

同时，小说人物的悲剧性，又是他自己的迷惘、彷徨在小说人物身上的反映。

第四，但它却提示了悲剧的时代内蕴和社会性，提示了封建道德观念给人沉重的枷锁，造成社会非人性的劣根。

18、近代小说的繁荣表现在哪些方面？

其原因有哪些

第一，文学刊物的出现，小说自有史以来第一次有了自己的阵地。

第二，小说创作队伍迅速扩大。

第三，小说题材非常广泛，批评时政、反对侵略、振兴中华是这时期小说的中心主题。

第四，小说理论批评兴盛。

第五，小说创作艺术有了许多新的变化。

近代小说繁荣的原因：

第一，近代社会内忧外患的历史状况，是近代小说繁荣的政治原因。

第二，印刷业的发达，为近代小说的发展提供了物质条件。

第三，中国传统小说的哺育滋养。

第四，西方文学的影响改变了传统观念，提高了小说的地位。

第五，城市的商业化和作家的职业化。

第六，近代小说理论促进了小说创作。

19、怎样评价鸳鸯蝴蝶派小说？

第一，它的小说是辛亥革命时期出现的。

第二，其中部分作品在一定程度上反映了资产阶级、小资产阶级对革命失败的颓丧、彷徨和抗争。

第三，尤多表现青年男女争取爱情自由、婚姻自主。

第四，也有的反映了反帝爱国和抨击社会现实的积极主题。

第五，小说在艺术上较多受西方小说的影响，比较注意人物心理、生活环境的描写，西方小说经常采用的补叙、倒叙、插叙等结构形式也常有采用。

20、《官场现形记》艺术特色。

（1）结构上基本仿效《儒林外史》块状结构形式，以官场的腐败黑暗为主线，把20多个没有必然联系的相对独立的故事和近百人的活动联缀起来；

（2）在故事安排上，注意交错杂陈，不断变换时间和地点，这在一定程度上弥补了故事性质大抵相同，思想内容并无大异的不足，颇能引起读者阅读的兴趣；

（3）小说最具特色，是讽刺艺术的运用，作品大多运用漫画式的讽刺夸张式的遣责，产生感人的艺术力量；

（4）在语言运用上，用白话文来写，语言朴实、浅白，也注意人物语言个性化。

1、近代诗歌的特点是什么？

近代诗歌作为近代历史风云的一面镜子，作为从古典诗歌到现代白话诗歌的桥梁，它表现出如下特点：

一、主变与爱国成为近代诗歌的主题。

二、诗歌与现实斗争相结合。

三、富于浪漫色彩。

运用想象，使用夸张，有一种极强的形象化，体现了一代爱国者的精神风貌。

其四，语言质朴、自然、超俗，适合宣传革命，抒情言志的政治需要。

2、南社诗歌创作主要取得了哪些成就？

南社作为一个松散的革命文学团体，在近代文学史上，尤其是在近代诗歌发展方面谱写了重要的一页。

南社人员众多，文化观念、文学主张有异。

诗歌创作也表现出极为复杂、颇多矛盾的情况。

南社社员的诗歌，从总体上说，反映了民族民主革命的思潮，鼓吹民主共和，鼓吹武装革命，是他们诗歌创作的主旋律，格调清新雅趣，唱出了时代的强音。

但由于革命的复杂性、曲折性和资产阶级斗争的软弱性，他们的创作又常常表现出一种脱离人民大众，看不到革命出路的悲凉沮丧的感情，这在辛亥革命后表现得尤为突出。

从形式上看，南社诗作，主要是旧体诗。

但也有一些成员如高旭等作过新体诗的尝试，写过一些通俗、自由的诗篇，或者是可供配乐的诗歌。

这在继承“诗界革命”的诗歌理论和创作，推动诗体改革方面作出了重要的贡献。

3、柳亚子诗歌的思想内容和艺术神色？

柳亚子，原名尉高，字安如，后改名弃疾，字亚子，江苏吴江人。

南社发起人之一，他是一位跨三个时代的诗人，坚持革命，不断前进，是他一生的追求。

诗词编为《磨剑室诗词集》，散文编为《磨剑室文集》。

柳亚子一生诗歌创作数量众多，五四运动以前的诗歌主要包括以下特点：

一、政治抒情诗。

柳亚子是一个以诗歌为主题的抒情诗人。

他的诗，紧密结合资产阶级民主革命的发展，洋溢着激烈的爱国主义、民主主义激情，批判封建制度的腐朽没落，揭露人权落后，民气有扬的可悲现实。

二、怀人诗和朋友诗。

在广泛的革命交游中，柳亚子写下了大量的怀人诗和朋友诗，表现出对革命胜利的信心和对光明未来期盼，另外一些诗或痛心于革命武装起义的屡次失败，感衷悼念烈士，表现了现实的残酷和诗人对革命同志的深情。

三、寄予反清思想。

柳亚子从年轻时代就有明确的反清思想。

诗歌中往往把咏史和现实的讽喻结合三起，通过抒写南宋、明末清初的史实、人物，寄寓诗人对封建统治的批判。

辛亥革命后，他的诗转为对这次革命不彻底的批判，袁世凯打出复僻帝