光影在自然类纪录片的艺术呈现Word文档下载推荐.docx

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本文主要以《地球脉动》第二季和《航拍中国》第二季等影视作品为例，通过中外两部纪录片分析光影在自然类纪录片的重要作用。

关键词：

光影；

造型效果；

真实性；

电影感

Abstract

Asthebasisof"

artisticconception"

ofChineseaesthetics,itembodiesthecharacteristicsofnaturalinaction,simplicityandeleganceofart.Asthesouloffilmandtelevisionworks,lightandshadowcannotbeunderestimated.Thepurposeofthispaperistoexplorehowtomaintainthe"

filmsense"

whilemaintainingthe"

authenticity"

intheprocessofcreatingnaturaldocumentary,whichnotonlybecomesadifficultpointforChinesenaturaldocumentaryfilmstobreakthrough,butalsobecomesadifficultproblemforcontemporarydocumentarycreation.Inthefaceofmoderndocumentaries,oneafteranother,facingthetransformationofChinahowtogetoutoftheirownstyleofroad;

inthefaceofnaturaldocumentarystandardsgreatlyimproved,Chinacanbeunique,onceagainshiningbrilliantradiance;

Chinesestories,internationalnarrationunprecedentedactive,Chinacantelltheirownstories,promotethedocumentary"

communityofhumandestiny"

.Thispaperanalyzestheimportantroleoflightandshadowinnaturedocumentarythroughtwodocumentaryfilms,suchas"

EarthPulse"

and"

AerialChina"

.

Keywords:

Lightandshadow,modellingeffect,authenticity,filmsense

引言

随着科学技术的崛起，当今世界已经进入了互联网的时代，随着它的在全国范围内的飞速发展和快速普及，正给人们的生活方式和生活态度造成翻天覆地的改变。

而影视作为当今的传播主流，我们可以随时随地随心的进行观看，并且随着《舌尖上的中国》、《航拍中国》、《二十二》等不同类型的纪录片的播出不断地被大众所接受，使得近些年来中国纪录片在整个影视业的地位也在不断提升，并且市场行情也是越来越好了。

自然类纪录片主要是以动物和植物为主体的纪录片，国内外一直对其做了许多研究，尤其是国外一些专门以纪录片为主的机构对此的成果十分丰富，英国BBC关于光影对于艺术的影响的拍摄与研究是在全国范围内经验最为丰富且作品也都是在金字塔顶端的。

其拍摄的《蓝色星球》、《荒野间谍》、《人类星球》等众多作品的质量和观众的反馈效果都是非常不错的。

本篇文章将以《地球脉动》第二季和《航拍中国》第二季为例，对中国自然类纪录片的现状及其发展进行分析。

就本课题而言，是通过《光影在自然类纪录片的艺术呈现》这篇论文的分析和讨论，进一步了解纪录片的现状，思考自然类纪录片的多样化和未来发展，通过这四年来大量观看的电视剧、电影、纪录片甚至是建筑设计来分析光影在艺术中的造型和内容重要作用，进而分析光影在纪录片、自然类纪录片的重要作用。

1视觉表达方式

1.1美学概念之“大音希声大象无形”

“大方无隅，大器晚成，大音希声，大象无形”出自老子的《道德经》，指世间最美的声音就是没有声音，最大的形象就是人们看不见形迹的“道”，也就是说艺术的至高境界是看不见摸不到的，只能通过“心”去领悟，虽然他不是再说迷宫艺术的问题，但却接触到了艺术的超高境界。

“大音希声，大象无形”是用“希”和“无”的方式树立“声”和“形”，并用“损之有损”的减法，从而以无至有，再由有返无，之后才能在想象与联想中间，有无相生、虚实结合，从而促使“希音”至“大音”的转换.

“大音希声，大象无形”揭示了艺术中的“实与虚”、“无与有”的辩证法，这种“大音、大象”体现了艺术自然无为、真朴淡雅、绝弃人工的审美特征，从而构成一个虚实相生的绝妙境界，给人以无尽的想象，因此,该理论为中国的“意境”奠定了哲学和美学的基础。

在的影视作品中，所有的灯光、阴影都是在复现模仿真实世界的光，从而再现现实；

而纪录片在众多影视种类中更为注重其真实性，要求人们反映真人真事，要在真实中选择所需要的创作素材，再对所选取素材进行艺术处理艺术加工，并对现实中的艺术价值及其精神意义进行提炼，提取我们作品中想要的部分，纪录片的一个最为重要的一点就是真实性，“真实性”是纪录片的灵魂、生命，显然我们在面对当今的纪录片市场时，在拍摄自己的作品中，如何在保持真实性的基础下讲清楚讲明白纪录片的故事，这点是十分重要的。

在自然类纪录片中,由于拍摄地点、拍摄条件导致其拍摄的主要光源就自然光，就能够使保持其最本源的画面质感，从而增加画面的质感和画面给人们的真实冲击，并且画面也是导演与观众沟通最为直接的方式，所以导演想表达的内容可以从画面大部分的表达出来，而声音对于故事的叙事性没有画面的表现力度大，但其对于气氛的烘托作用却是其他方式不可比拟的。

1.2光与影的意义与作用

曾有人说建筑设计就是“截取无所不在的光”，甚至在一些艺术作品中要用水来“复活光与影”，以至于将“安藤忠雄”誉为操纵光的魔术师。

纪录片作为一种综合艺术，将几种艺术形式融合为一体，自然要包括视觉艺术的特点，因此“光”在影视作品中的地位也是不言而喻的。

在作品影像中一定要有“光影的造型意识”，充分调动光的造型手段，才能达到其造型效果

人们对于“光”的造型效果是十分敏感的，光的高度、亮度不同所形成的造型效果，给人的感受是完全不同的，除了传统的三点式布光还有分裂光、环形光、显宽光等等，“光”也分为不同的类型比如主光、辅助光、轮廓光，甚至可以细分为眼光等其他细致的光，改变光的高度和角度造成的效果也完全不同比如在头顶打光，给人的感觉就会比较舒服，人的眼眶是黑色的、鼻底会形成阴影，这种光在圣经等基督教壁画里会经常被用到，而光从脚底打过来的光，给人的效果就会完全不同，甚至会产生恐怖的感觉，这种光常用来丑化某个人的形象，因为是日常生活中不常见到光，在许多悬疑剧中会常常用到这种光。

如果单用从身后打来的逆光，给人的效果也是很不同的，这种光被称为“最伟大光”或者“艺术之光”，因为这种光不太容易控制，但只要这种光被很好但掌握，效果就会完全不同，并且这种光常用来强化轮廓。

是在一般布光中常会用到的光之一，这些光还可以进行组合，在组合之后其效果又会有所不同。

“影”是现在拍摄中常被忽略的，但“影”的造型效果却是不言而喻的，“影”的主要作用是丰富硬式构图，阴影本指事物在光的照射下的另一面，在影视中往往指某个事情或者事物的阴暗面，通过亮度的增强或降低，从而造成反差，以达到增强轮廓的效果，由于结构主义和德里达的解构主义的兴起，“影”在后现代开始受到重视，用阴影打破之前的平面化构局，使画面分割成多个不同程度的亮区和暗区，从而打造立体效果，使轮廓更有层次，增加其立体性、质感和美感，并且棚内摄影和室外摄影是完全不同的，棚内摄影更容易控制灯光的布置，从而能够更好的控制光与影的比例和层次，而室外摄影对于光的使用是可遇而不可求的，因为它用到的光大多是太阳光，但是这样的光源对于画面的真实性、灵活性、灵动性是十分优秀的，通过阴影的羽化程度就能识别出其光源是硬光还是软光，并且通过阴影的形状就能分辨出其原始形状，甚至是具体物件，甚至阴影在一定程度上决定了画面的质感，因此影的作用是显而易见的。

阴影对画面起到一定的冲击和暗示作用，随着光源的强弱远近，构成的阴影大小也是不同的，画面层次也是完全不同的。

阴影越大留给人的恐惧感越强，尤其是当阴影范围逐渐增大，暗度逐渐增强使，难免会让人感觉到某个巨大的不明物体在靠近，使人们感觉到莫名的恐惧。

有光才有影，光与影是并存的，光是影的基础，影是光的结果，“光和影”可以共同为诗意的画面空间做烘托与渲染，也共同影响且体现着人与空间和环境的认识与交融，对于人与空间和环境交融在一起起着催化剂的作用，因此如何处理好光影，最终达到照明的最终效果并且还要具有审美价值的光影艺术，已成为视觉传播中不可小觑的问题。

1.3自然光的艺术造型效果

自然光又叫“天然光”作为上天的眷顾，在拍摄中是可遇而不可求的，由于其包括了垂直于光波传播方式的所有散射方向和振动方向，因此不显示偏振性，所以肉眼从任何方向观察，光的振幅都是一样的，也就是人眼看到的亮度、方向等效果都是完全相同的。

由于一天之内太阳的高度，地球自转与太阳的夹角是不同的，因此其照射出来的造型效果是不同的，比如早晚的太阳光，太阳与地球的夹角是低于15度的，此时光与被摄体会形成细长的剪影，并且此时的雾气比较大，所漫反射的光就比较柔和，拍摄人物就会更显柔美，但此时拍摄的时间会不算充裕，并且要注意曝光因此对摄影师的要求就更高。

中午拍摄时，所形成的光又叫“顶光”，太阳光与地球的夹角近乎90度，此时是一天中影子最为短的时候，而且曝光最强，因此我们在现实拍摄中会尽量避免这个时间段的拍摄，这时更适合拍摄性格粗犷的阳光男孩。

并且一般在2点左右的光线是最强的。

在上午和下午拍摄时太阳光与地球的夹角大约为15度-60度，是一天拍摄中效果最好的时候，一般会在上午时间的8点到11点和下午时间2点到5点，那时的阳光最为稳定且拍摄的效果最为立体，整体的画面质感也是最为完美的，此时因为光是不垂直打向地面的，会产生大量的反射光，其光影比例也最为完美，画面明暗反差表现也会极好.

2纪录片与自然类纪录片

2.1纪录片及其特点

“真”就是纪录片最大的特点，他是以真人为拍摄对象，真事为拍摄事件之后进行艺术加工与展现的一种艺术形式，用“真实”来引发人们对生活等事件的思考。

“纪录片”最早是由约翰·

格里尔逊所提出的，但他并没有对这一类的影片下一个准确的定义，因此其定义是十分模糊的，并且对于纪录片的分类也是众说纷纭，大体可以分为：

诗意型、阐述型、自然类、观察型等等，纪录片是电影的最开始的阶段，那时候有卢米埃尔兄弟的《火车进站》、《工厂大门》、《