十首现代诗Word格式.docx

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但我不可以放歌，

静静是分离的笙箫；

夏虫也为我缄默，

缄默是今夜的康桥！

静静的我走了，

正如我静静的来；

我挥一挥衣袖，

不带走一片云彩。

这首诗创作于1928年11月，是徐志摩的代表作，也是新月诗派最具代表性的作品。

康桥，即为英国有名的剑桥大学所在地。

几年前，徐志摩曾游学于此，这是诗人一世中重要

的转折点，是诗情激荡的光阴，他曾满怀深情地说，“我的眼是康桥教我睁的，我的求知欲是康桥给我拨动的，我的自我意识是康桥给我胚胎的。

”

喜爱这首《再别康桥》已经好久了，久到仍是刚上高中的时候，在晨曦洒射的去路，在斜阳斜照的归程，边走边在内心静静地背这首诗。

而后，全部都会由于这份诗情而变得美好。

看着路旁的柳树，就想到了斜阳中的新娘；

望着

西天的云彩，也欲挥一挥衣袖；

碰到星月辉映的夜晚，便考虑谁会吹起分离的笙箫。

这首诗以虚实联合的手法描摹了如画的景色，显现了如水的柔情，应当说每一句每一段都完

美得十全十美，但我仍是最爱这段——静静是分离的笙箫，夏虫也为我缄默，缄默是今夜的

康桥。

引申阅读：

《沙扬娜拉》（徐志摩）最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜冷风的娇羞。

道一声保重，道一声保重。

那一声保重里有蜜甜的忧虑——沙扬娜拉。

2．《面朝海洋，春暖花开》（海子）

从明日起，做一个幸福的人

喂马，劈柴，漫游世界

从明日起，关怀粮食和蔬菜

我有一所房屋，面朝海洋，春暖花开

从明日起，和每一个亲人通讯

告诉他们我的幸福

那幸福的闪电告诉我的

我将告诉每个人

给每一条河每一座山取一个暖和的名字

陌生人，我也为你祝愿

愿你有一个绚烂的前途

愿你有情人终成眷属

愿你在凡间获取幸福

我只愿面朝海洋，春暖花开

这首诗创作于1989年1月，距离作者海子自杀时间只有两个月。

我到此刻都不敢相信，一位给我们留下这样暖和诗句的人，怎么就在那么短的时候里选择了与这个世界辞别？

所以凡是读这首诗的时候感情都很复杂，一方面为孤单的诗人而伤感，另一方面为这首诗所表露的光亮与暖意而幸福着。

我知道诗人多半是理想主义者，海子生命的末期，正是感觉到了身边不断涌动着的物质欲念已经对纯美的精神世界组成了巨大冲击，他不肯意让自己也变为精神空虚、圆滑世俗之人，

所以他写下这首《面朝海洋，春暖花开》。

诗中描述了再简单可是的生活，再真挚非常的梦想。

在繁忙烦乱的今日，我们读一读这首诗，也许能获取心灵的片晌安静。

而后，我们会希望时间慢下来，会关注忽视已久的美好，会给疏远多时的朋友打个电话，会问问自己幸福吗？

假若有时机，到海边去吧，就算已经错过了春暖花开的季节，但仍旧能够找到春暖花开的心情。

3．《雨巷》（戴望舒）

撑着油纸伞，单独

徘徊在悠久，悠久

又寥寂的雨巷

我希望逢着

一个丁香同样地

结着愁怨的姑娘。

她是有

丁香同样的颜色，

丁香同样的芳香

丁香同样的忧虑，

在雨中哀怨，

哀怨又徘徊。

她徘徊在这寥寂的雨巷，

撑着油纸伞

像我同样，

像我同样地

静静彳亍着

冷淡，凄清，又难过。

她静默地走近

走近，又投出

叹气一般的目光，

她飘过

像梦一般地，

像梦一般地凄婉迷惑

像梦中飘过

一枝丁香地，

我身边飘过这女郎；

她静默地远了，远了，

到了颓圮的篱墙，

走尽这雨巷

在雨的哀曲里，

消了她的颜色，

散了她的芳香，

消失了，甚至她的

叹气般的目光，

丁香般的难过。

又寥寂的雨巷，

我希望飘过

这首诗创作于1927年，是戴望舒的成名作。

诗中经过一位单独行走结着愁怨的丁香般的姑娘，来抒发生者自己关于人生的迷茫与感慨。

每次读《雨巷》的时候，我的脑海里总会有层见迭出的画面感。

那是如何的雨？

是“无边丝雨细如愁”吗？

那是如何的小巷？

有“淡烟流水画屏幽”吗？

那又是什么样的姑娘？

会“拣尽寒枝不肯栖”吗？

但是，她就那样撑着油纸伞，慢慢地走着，我们不知道她从哪里来，到哪里去。

她恰似从画中走来，又走成了一幅画。

以前我其实不是很喜爱雨，但某年自江南回来，此后爱上雨天，所以我也沉迷这首诗里悠久悠久的雨巷，有诗一般的梦幻，有梦一般的缥缈。

其实若说戴望舒笔下我最喜爱的一首诗，倒并不是这首《雨巷》，不过由于它太闻名，自然也很美，所以选了它。

相对来说我更倾慕于另一首《烦恼》，是较短的回文诗，读来极隽永。

《烦恼》（戴望舒）说是孤独的秋的清愁，说是辽远的海的相思，若是有人问我的烦恼，我不敢说出你的名字。

我不敢说出你的名字，若是有人问我的烦恼。

说是辽远的海的相思，说是孤独的秋的清愁。

4．《门前》（顾城）

我多么希望，有一个门口

清晨，阳光照在草上

我们站着

扶着自己的门扇

门很低，但太阳是光亮的

草在结它的种子

风在摇它的叶子

我们站着，不说话

就十分美好

有门，不用开开

是我们的，就十分美好

清晨，黑夜还要漂泊

我们把六弦琴交给他

我们不走了

我们需要土地

需要永不毁坏的土地

我们要乘着它

度过一世

土地是粗拙的，有时狭小

但是，它有历史

有一份天空，一份月亮

一份露珠和清晨

我们爱土地

用木鞋挖着泥土

门也晒热了

我们轻轻靠着，十分美好

墙后的草

不会再长大了

它只用指尖，触了触阳光

这首诗创作于1982年8月，作者顾城是模糊派的重要代表诗人。

顾城最闻名的句子莫过于《一代人》里那句——黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它找寻光明。

可是，读了几首顾城的诗，我最爱的倒是这一句，“草在结它的种子，风在摇它的叶子，我们站着，不说话，就十分美好。

也正是由于这个句子，我才选了这首《门前》作为介绍。

而让我宽慰的是，诗中没有华美词采的堆砌，也没有按照什么韵律或节奏，全然是一派自然的纯净，带着暖和的暖和。

不论土地，阳光，月亮，仍是露珠；

不论草的种子，树的叶子，仍是相对而站不说话的人儿，都那般安稳美好，自在知足。

多么希望凡间间也如这首诗同样，我认识你的情意，你了解我的思绪，我们不过静静地站着，什么都不说，美好的感觉已经笼盖了你我。

《远和近》（顾城）你，一会看我，一会看云。

我感觉，你看我时很远，你看云时很近。

5．《一束》（北岛）

在我和世界之间

你是海湾，是帆

是缆绳忠实的两头

你是喷泉，是风

是童年洪亮的呼叫

你是画框，是窗口

是开满野花的田园

你是呼吸，是床头

是陪同星星的夜晚

你是日历，是罗盘

是暗中滑行的光芒

你是简历，是书签

是写在最后的前言

你是纱幕，是雾

是映入梦中的灯盏

你是口笛，是无言之歌

是石雕低垂的眼帘

你是鸿沟，是池沼

是正在下陷的深渊

你是栅栏，是墙垣

是盾牌上永久的图案

在对不起，我没法到首的作。

作朦派人的北，与其余同型人对比，有更清醒理性的思辩力，也他的歌偏于冷峻硬。

比方他在那首有名的《回答》中写道，“鄙俗是鄙俗者的通行，崇高是崇高者的墓志，看吧，在那金的天空中，了死者曲折的倒影。

而首《一束》是我近来才到的，以前从不曾看到。

但一之下就很喜，可，歌也是有一情回事的。

的名字比抽象，至于的内容嘛，不知道作者是否是有深意，但我很于将它看作一首情。

顶用了大批的比，来明心之人在人心中所占的地点。

句中的意象更是多得数不清，无是海湾、泉，是画框、日；

无是幕、口笛，是沟、，反正那个人与

自己的世界有所交集。

就是“在我和世界之”，你永那么不行或缺，永那么我心弦。

然代歌最重要的是表达内心或造境界之美，不用再像古那有韵律要求，但通

篇的押韵也首起来一呵而就，美好非常。

6．《》（愁予）

我打江南走

那等在季里的容如花的开落

春不来，三月的柳絮不

你的心如小小的孤独的城

恰若青石的街道向晚

跫音不响，三月的春帷不揭

你的心是小小的窗扉掩

我达达的蹄是美的

我不是人，是个客⋯⋯

首作于1954年，是代抒怀的代表作之一。

作代的思，首《》真是我心一，眼前一亮。

境界佳，诗句美，篇幅短，但神韵深。

一句句地读来，我的眼前忧如出现了烟花三月的江南，和一个期望归人的女子。

也许是战争让心爱的人走开了她，此后她的心便紧掩了门扉，成为了小小的孤独的城。

不知道她一个人走过多少次那青石的街路，迎着彩霞，到街口看看他会不会突如其来。

在家里，她也必定时时地竖起耳朵，听听外面有没有忽然传来他的脚步声。

即便

“我达达的马蹄是个漂亮的错误，我不是归人，是个过客”，这句很轻易地让我想起柳永声甘州》里的“误几回，天际识归舟”。

《八

果真，郑愁予的这首《错误》曾被评为“最具东方意味和古典色彩”“堪与宋词小令相提并论”的诗。

真美，固然是遗憾之美。

那么，愿错误赶快被打破，愿等候者早日等来期盼的人。

7．《一棵开花的树》（席慕蓉）

如何让你遇到我

在我最漂亮的时辰为这

我已在佛前求了五百年

求他让我们结一段尘缘

佛于是把我化作一棵树

长在你必经的路旁

阳光下谨慎地开满了花

朵朵都是我前生的期望

当你走近

请你聆听

那发抖的叶是我等候的热忱

而当你终于忽视地走过

在你身后落了一地的

朋友啊那不是花瓣

是我凋落的心

这首诗创作于1980年10月，是席慕蓉写给自然界的一首情诗。

我不知道有多少人