景观形态与景观心理Word格式.docx

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三、艺术景观形态与人的审美心理……………………………………9

㈠、公园类公共艺术景观形态与人的审美心理…………………10

㈡、广场类公共艺术景观形态与人审美心理……………………10

㈢、城市公共服务设施作为艺术景观形态与人的审美心理…10

结语……………………………………………………………………11

谢辞……………………………………………………………………12

注释……………………………………………………………………13

参考文献………………………………………………………………14

一、建筑景观形态与人的视觉心理

人是建筑环境设计和服务的对象，人体活动是由环境和人的相互关系所决定的。

因此，人的心理现象及行为特点是建筑环境设计与建筑景观形态等实践和理论所必须研究的。

建筑是一种空间艺术、感觉艺术，具有形式美及艺术美的建筑景观形态是在视觉感受的空间基础上展开的[3]。

在人类的审美活动中，视觉是积极主动得器官，当我们通过建筑景观形态来表达一些比较深刻抽象的概念时，通过视觉反映出来的心理感受则是巨大的，无论是纯几何构图的形式美，还是颇具魅力的象征形式都会带给人不同的心理体验和感受。

㈠、现代建筑景观形态在视觉心理上带给人的张力和动感

不同空间界面按不同方式围合而成的空间轮廓，给人们以不同的心理作用，并产生不同的视觉艺术效果[4]。

空间界面的变化，视觉空间向前、向上、旋转、起伏产生的建筑景观形态的动势感与张力适应人们生活速度加快、生活节奏加快带来的审美心理的变化。

图—1美国北加罗林那雷里竞技馆

比如，诺维斯基（M.NOWICK）设计的美国北加罗林那雷里竞技馆是由两个对称斜置交叉的拱，平衡了来自悬索屋盖的拉力，斜拱张拉的索网形成了简洁新颖的建筑空间造型。

（图—1）既体现了建筑物得刚度和稳定性，又具有内在的张力。

这是由物理力转化为视觉心理力的表现，形成了独特的具有张力和动感的艺术效果。

图—2美国杜勒斯空港航站楼

另外有些建筑物两侧的支柱均向外倾（图—2），以平衡屋盖的拉力。

顺应支柱，玻璃墙面也自然呈斜面布置，列柱一边高，一边低，形成了“向前欲飞”的空间动势，与航站楼的建筑性格相协调，同时也朝向机坪方向形成了空间导向性，建筑形体的动势感使得建筑的使用性质与艺术风格相呼应，并增强了视觉的张力。

2、现代建筑景观形态的时空设计与视觉心理

空间的流动形成空间的连续，将爱因斯坦宇宙观带来的时间维引入建筑设计，现代时空设计就是建立在人的感觉上的四度空间的设计。

通过空间的流动，人与建筑之间的相互运动，时间和空间相互联系，彼此认同。

根据建筑的目的、性质，所在环境的自然、地理、政治、文化、经济等条件，分析使用者和观摩者心理、生理的使用需要，从整个时空序列的创造入手，才能真正表达建筑的主题和情感。

图—3大分县图书馆

良好的建筑景观形态时空设计要不断给人信息引导，增强熟悉性和辨识性，在建筑物的局部利用一些结构构件为符号，体现某种风格，可以加深人们对该建筑物的视觉印象，满足审美心理的需求[5]。

比如，矶琦新设计的大分县图书馆（图—3）在建筑物的局部悬挑一排箱形梁。

形成了突出结构构件粗狂体形的空间构图，增强了建筑形象的可识别性，视觉上也显得独具一格。

在建筑设计中，运用一种具有一定形式特征的符号作为建筑景观形态个性表现的主题，通过不断地重复，不但可加深主题的控制性内涵，而且给人加强主体和时间进程的感觉。

奈尔维设计的巴黎联合国教科文组织总部会堂，平面为梯形，正面到背面基本上是由波形折板构成的有机体，折板的连续跨越，增加了波形折板形式上的变化，钢筋混凝土的自然状态，丰富了建筑景观形态的艺术表现力和感染力。

3、现代建筑景观形态在视觉心理上的同时性

图—4玛丽娜圆塔公寓图—5耶路撒冷国立美术博物馆

在整个视觉领域中，各视觉对象的相貌和功能是一致的，但它们的位置、大小、形状又不一定要相同，在适当条件下，这种集合能产生同时运动的效果。

比如，美国芝加哥的60层玛丽娜圆塔公寓两个中心筒相互呼应（图—4），20层以上的住房以连续布置的圆弧形阳台象花瓣似的向四周展开，中间的透空层大大活跃了双塔在竖向构图上的节奏感，视觉空间上形成特有的空间韵律。

以圆弧形阳台为母题，赋以时间进程，给人以同时性的感觉。

随着技术的发展，民用建筑与公用建筑中注意到同时性的效果，越来越多地重复采用同一结构单元来进行空间组合，尽管体形与尺寸一样或相仿，但通过平面上的交错组合或剖面上的高低布置，形成了富有变化又具有一定空间韵律的建筑景观形态视觉空间艺术效果。

耶路撒冷国立美术博物馆（图—5）从适应地形和分期分批建设考虑，将结构单元作为重复母题，疏密有致地组织成十分活泼的自由空间韵律。

4、现代建筑景观形态对人生理层次、心理层次的关怀与影响

目前建筑景观形态创作与发展运用过程中，对人性化的追求成为设计最主要的目标之一。

人是环境的人，环境是人的环境，形式及形态是人和环境需要的形式或形态。

图—6人体脊椎曲线（左，向前坐右，向后靠）图—7都市休闲椅

人与环境的交互作用主宰了建筑环境设计、建筑景观形态及建筑设计研究的全过程。

建筑环境设计、建筑景观设计中人性化所强调的应该体现对人生理层次上的关怀——让人具有舒适感，进而实现对人心理层次的关怀——让人具有亲切感。

人性化的设计思想注重改善建筑物与人之间冷冰冰的关系，力图实现人与建筑和谐共处。

这种协调关系既存在于人与建筑的交流中所激发的种种愉悦、兴奋、放松的情感之中；

人们还希望能够从建筑中感受到无微不至的关怀，并将生理上的知觉转化为心理上的感动[6]。

人类对曲线有种天生的喜爱，一项统计结果表明，在没有任何暗示情况下，80%以上的人随手画出的线条是曲线。

由于曲线本身所具有的柔和性、自然性、复杂性和力动性，在一定程度上契合了人们对人性化的追求。

因此，人们在建筑环境设计与创作中大量使用曲线也不足为奇了。

艺术家用曲线表现他们对人体的赞美，建筑师则用曲线来表达他们对人性的关怀。

与呆板机械的直线相比较，灵动的曲线更容易成为人们视线的捕捉对象。

从视知觉角度而言，人们对建筑景观形态中曲线的把握与感受，可以分为宏观、中观和微观三个层次，即对群体建筑（建筑群）、单体建筑和建筑细部中曲线的感知。

从生理角度上来看，微观中，建筑细部中的曲线所体现出来的对人性的关怀，不仅仅是建筑形态中建筑细部的曲线形态的细部被人们能够清楚的看到，而且应该是近距离的与身体发生接触，直接感受到的。

比较典型的是对待弱势群体的设计中，应最大限度的消除由于身体不便造成的障碍。

在针对老年人、儿童、孕妇及残疾人的设计与设计应用中，在人体接触的地方，表面与拐角均采用去角处理，造型多采用曲线形态。

从日常的生活经验来看，与人体直接接触的细部，其形态均采用曲线造型（图—7）。

楼梯拐角扶手、门把手、阳台栏杆、卫生洁具、座椅等一些家具的曲线形式符合人体工学（图—6）。

人们在使用及生活过程中，也因此舒适、安全，并且在很大程度上减轻疲劳感和枯燥感。

5、现代建筑景观形态中色彩、尺度、材料等对人心理的影响作用

建筑形态属环境的艺术表现范畴，是环境艺术设计、景观艺术设计的重要方面[7]。

建筑环境是与物质形态和视知觉相联系的，是与人的活动相联系的，是与人的经验和生活幻象相联系的。

当人置身于建筑景观环境空间中，不仅使人联系到一定的人与空间的功能关系，还包含了审美、想象、浪漫、充满人情味的感情空间。

建筑色彩是建筑形态的视觉要素之一，它总是存在于一定的光和形中。

形是建筑的“身体”它关注的内容主要是空间与实用，而色彩是建筑的外衣，是从视觉上影响人的。

色彩不仅给人以鲜明直观的视觉印象，而且影响人的情感引起更高级的审美心理。

“当人们对某些色彩、质地或单个的音符进行感受时，会不假思索地从中得到某种愉快的感受，这种愉快的感受不是来自各种色彩、质地、形状等组成形式的感受，更不是来自这些形式表达的意味和思想，而是来自对这些个别的色彩、质地、形状等的本身的感觉。

”大理石那光滑的平面，其本身就能给人造成一种愉快的感觉；

大自然存在的种种色彩，其本身就能产生感染力；

自然界中的某些声音，如鸟语、山泉流水，虽然没有任何曲调、和音与节奏，但听上去也很悦耳。

这些愉快的感觉虽然是生理上的，但却是美感经验的基础和出发点。

各个单纯的色彩和质地会在各个不同时期和文化背景中具有种种象征意义，表现出不同的情调，就在于它们能通过感官给人在生理上造成一定的快感，最终上升为一定的或更高的情感和想像力。

在建筑中，色彩必须与建筑自身的实用功能即一定的氛围相吻合，使色彩的视觉美不仅升华为建筑的造型美、氛围美，而且也升华自身的审美价值[8]。

例如：

医院、图书馆是以“静”为特点，涂饰于这类建筑的色彩，就应该以白色、绿色等冷色调的色彩为主，冷色给人的淡雅朴素而又亲切宁静的情调和氛围，既能有效的吻合这类建筑的实用功能，又能充分发挥冷色的审美功能。

而一般娱乐性的建筑，如舞厅、娱乐中心等，是以“动”为特点，就应该以红、黄等暖色为主调装饰这类建筑及景观环境。

暖色的明朗、热烈而又生气盎然的格调，正适合这类建筑环境的实用功能，同时也能有效的显示这些建筑环境的个性特点与环境的心理和谐。

在实际的运用中，一个建筑或建筑群经常是多种色彩表现方式的结果。

如江浙一带民居既有普通民舍的朴实又有文人的建筑灵巧、清雅，体现出很高的文化底蕴，在色彩表现上有以下几个特点：

1.以色传情，即色彩在建筑中是作为一种符号来使用的，人们对这类符号的识别和运用需要建立在历史主脉之上，从而传达特定的文化含义，如五行色观在传统建筑中应用很普遍；

2.以少胜多，建筑上往往着色不多，以一种为主色，通过面积、冷暖、位置的变化，产生节奏感和旋律感；

3.以无代有，不着一色而色自生，如徽派建筑以黑、白、灰为主，颜色是通过蓝天、翠竹烘托的，而且随着时光的流逝，墙上留下斑驳的痕迹，有比这更丰富的色彩吗？

4.以生胜熟，大多数建筑以建材原色为主，施以淡彩，而忌艳俗，夸张的色彩。

勒·

柯布西耶设计的朗香教堂，内部空间着意变化，并追求小洞投射的光感效果，具有相当大的灵活性，运用特殊的建筑形态表达了特殊的情感特征。

赖特说：

“建筑是包含在人们自己建造的世界中人类对自己的伟大感受”。

从他的草原住宅、流水别墅及古根海姆美术馆等作品中，人们可以看出他刻意表现建筑“人情味”的用心。

另外，我国的传统民居街巷、日本住宅室内外环境布局都可视作具有情感味建筑。

艺术的想象是对自然事物或富有感染力的艺术品而展开的。

当人的全部心理功能都活跃起来去拥抱自然或感受艺术品时，当人们的心境、情感与大自然或艺术品合拍时，人的想象活动便被激发起来了，建筑形态亦是如此。

比如中国传统建筑的厅堂中轴对称，序列关系以及色彩和造型特点，使人一看到这样的格式就会感到一种庄严肃穆的感觉；

一看到黄色和故宫的太师椅，便会想到至上的皇权；

一看到传统的大红灯笼，就联想到喜庆的节日气氛。

再如中国画运用抽象的“以形写神、神寓于形”，“知白守黑、虚实相间”，无画处皆成妙境。

空白、省笔正是为了给欣赏者留下空旷美的想象余地。

而在建筑环境空间