伊朗电影百科文档格式.docx
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上映1992年
对白语言：
波斯语
色彩：
彩色
级别：
USA:
G
制作公司：
IslmicPropagationOrganization[伊朗]
发行公司：
FarabiCinemaFoundation[伊朗]
《天堂的孩子》
剧情
在伊朗东南及巴基斯坦边界地区，“BUDAKS”是对长途跋涉到边界去携带物品走私贩卖，以微薄的收入过生活的大人小孩通称。
父亲在沙漠中掘井想找水源，却不小心因坑洞蹋陷而被活埋身亡，留下了两个年幼的儿女，这对兄妹被奴贩子诱拐而离开村庄，哥哥被卖给了走私贩，妹妹则被带往巴基斯坦，与家人失去联络。
哥哥和其他少年常去巴基斯坦走物品回来销售，因而和一位巴基斯坦当地的男孩成为好朋友，也藉由他的帮助，经过千辛万小阿里取回为妹妹修理的小鞋子时，不慎把这双妹妹仅有的鞋子丢失了，为了免除父母的惩罚，他央求妹妹与他达成协议：
每天妹妹上学时穿他的鞋子，然后下学后再换给他去上学。
于是
兄妹仅有的这双鞋子每天就在两个人的脚上交换着，能够找回丢失的鞋子或者再拥有一双鞋子的渴望在两个稚嫩的心中与日俱增地堆积着，因为他们既要逃避父母以及迟到可能带来的惩罚，又要承受换鞋带来的种种不便，还要躲避对于他人鞋子的羡慕所带来的折磨。
阿里试图和父亲去城里打工挣钱，父亲却意外受伤，治病花去了本来答应给妹妹买鞋的钱。
后来，阿里看到全市长跑比赛的通知时，苦苦哀求老师批准他参加比赛，因为比赛季军的奖品中有一双鞋子。
在比赛中，阿里奔跑着，他的眼前晃动着妹妹放学后奔回来与他换鞋以及他换好鞋后奔向学校的脚步，他要取胜，他要获得那双鞋子，他在奔跑，在极度疲劳中奔跑，后来他跌倒了，为了胜利，他又不顾一切地爬起跑向终点并在混乱中率先撞线。
当人们向小冠军表示祝贺时，阿里抬起的却是一双充满失望的泪眼。
他的父亲正在回家的途中，在他的自行车上，放着买给阿里和妹妹的新鞋子……，而此时，阿里回到家中，妹妹难过地走开了，阿里脱下了自己的鞋子——它已经彻底地磨烂了，阿里把打满水疱的脚泡在院内的池中，散出一阵阵淡红色，一群鱼向他游来。
...
幕后花絮
1992年，伊朗第三代导演马吉德．马吉迪贡献出了自己的处女作《手足情深》，拍片冲动来源于导演亲眼见到的事实，在目睹了边境省份的人们为最基本生存铤而走险之后，他认为自己应该把这些表现出来。
作为第一次执导，马吉德．马吉迪在电影技法的运用上有些稚嫩，镜头以及高潮段落的营造都有欠缺，显示了“导”方面功力的不足。
但是，作品高水平的编剧弥补了许多缺陷，以兄妹割舍不断的亲情作为戏核，取得了成功，获得伊朗法吉影展...
《天堂的颜色》
眼睛是心灵的窗口,而视力有障碍的小穆罕默德却只能靠声音和双手来感悟色彩斑斓的世界。
在城里的盲人学校里，他是最上进、最要强的孩子。
放假了，同学们都被父母接回了家，只有穆罕默德还在孤独地等待着爸爸的到来。
树上的小鸟成了他唯一的伙伴，终于爸爸来了，他带着穆罕默德回到了乡下的奶奶家。
能“见”到日思夜想的奶奶和两个可爱的妹妹令穆罕默德非常高兴。
在乡下，穆罕默德找到了童年时的快乐，他用双手抚摸着田园的风光、用耳朵倾听着小鸟的歌唱、用鼻子贪婪地呼吸着泥土的气息……虽然他无法看到这一切，可在他的脑海里，世界是一个无比美丽的天堂。
然而美好的时光总是短暂的。
多年的贫困生活让爸爸透不过气来，他想重新找回精神的支柱，也就是生活的另一半。
为了不妨碍自己的好事，他把穆罕默德送到了一个远离家乡的小木工作坊当学徒。
得知消息的奶奶心痛不已，下雨天拎着包去找穆罕默德，却从此一病不起,最终离世。
父亲的婚事也因为奶奶的去世而告吹，父亲最终还是到小木工作坊把穆罕默德接回了家。
可就在回家的路上，因为桥梁折断，小默罕默德掉入了湍急的河水中，父亲在内心的矛盾中选择了放弃救他，因为小默罕默德给他带来太多累赘。
父亲随着水流一直到了下游的海边.他在海滩上醒来后绝望的寻找着穆罕默德，毕竟小默罕默德是他的孩子。
找到后紧紧的将他抱在怀中.黑白的画面到达穆罕默德的手中,他紧篡的手在父亲的悲伤痛哭中慢慢张开,成为一片生命的金色.
《巴伦》
1989年，苏联撤离阿富汗，这个国家立刻陷入混乱的内战中。
数百万计的难民涌入周边国家，其中仅伊朗就接纳了140多万。
年轻一代的阿富汗难民出生在伊朗，故乡对于他们仅仅是一个陌生而遥远的名字。
他们在贫穷中挣扎，大多数只能为低廉的工资从事最艰苦的工作——如建筑业。
这部影片就发生在德黑兰北部的一座建筑工地上。
工头梅马雇佣的阿富汗工人纳贾夫摔断了腿，作为家中唯一的经济支柱，他的受伤无疑使家庭陷入了困境中。
梅马同意让他的大儿子莱麦特接替他的职位，这个瘦弱的青年勇敢地挑起了重担。
但不久梅马就发现这个男孩实在不适合干扛水泥的体力活，当他看到男孩细心地布置餐桌时，他决定让莱麦特代替自己的侄子拉提夫负责工队的膳食。
这可惹恼了拉提夫，这个粗暴的青年一直十分得意于轻松的工作，而现在他不得不干累人的重活。
他嫉妒莱麦特的好运，不断干涉阻挠他的工作，甚至破坏他的厨房。
但不久他就发现了这个沉默的青年的秘密：
原来莱麦特是个本名叫巴伦的女孩。
她为了得到工作养活全家不得不女扮男装。
这个发现令拉提夫非常惊骇，他从巴伦身上看到了生活的另一面——永无边界的贫困、苦难与挣扎。
他开始喜欢上这个坚强的女孩。
他没有将这个秘密透露给任何人，相反他决心倾尽全力帮助巴伦及她的一家。
他首先向梅马索要多年来未曾取过一次的工资，并托人以工伤补偿的名义送给纳贾夫，但这名转交的人居然携款离去。
无奈之下，他只好卖了自己伊朗人的身份证，并努力工作积攒了一笔钱。
他把这笔钱给了纳贾夫，希望替自己爱的女孩分担生活的重担。
纳贾夫带着一家人离开伊朗，开始了千里迢迢的返乡之旅。
拉提夫赶去送行，他明白自己与巴伦之间有一条难以跨越的界线。
在那离别的一刻，巴伦感到了拉提夫充满爱意的目光，她抬起头，缓缓地摘下了面纱……
《白气球》
导演：
亚法·
帕纳哈编剧：
阿巴斯·
基亚罗斯塔米
就要过年了，7岁的小女孩娜西亚的新年愿望就是想买一条长着四条鳍的、白白胖胖的金鱼，可是因为家境贫寒，妈妈始终不肯答应。
好不容易在她和哥哥一齐软磨硬泡之下，妈妈答应了这个要求，将家里唯一的500块给了她。
买鱼途中，在好奇心的驱使下，娜西亚钻进了看耍蛇的人群，结果耍蛇人骗去了她装在鱼缸里的钱，但娜西亚伤心的泪水又迫使耍蛇人最终把钱还给了她。
然而当她赶到金鱼店时才发现，金鱼缸里的500块不知道什么时候丢了。
一个好心的老太太不忍看到娜西亚伤心的样子，陪她在来时的路上一起寻找，终于在路边一家店门口水沟的铁丝罩上发现了那张钱。
然而就在这时，恰好一辆摩托车驶过，把钱刮进了沟底。
失去了耐心的老太太嘱咐隔壁一家裁缝店的老板帮娜西亚把钱弄出来之后，自己先走了。
娜西亚满心期待着裁缝店老板的帮助，但他却只顾得忙于和一个顾客争吵，根本无暇顾及娜西亚的事。
娜西亚失望地守在那个水沟旁边却无计可施。
这时候她的哥哥跑来找她，看着躺在沟底的那张钱也没什么办法，他试着请周围经过的大人们帮忙，可是大人们都忙着回家准备过年，谁也不愿意管这种闲事。
最后，娜西亚的哥哥找到一个在街头卖气球的阿富汗男孩帮忙，他们在一根系着白气球的棍子底部粘上口香糖，终于把那张钱粘了上来。
娜西亚和哥哥拿着钱蹦蹦跳跳地走了，而那个阿富汗男孩却举着唯一剩下的白气球，望着他们的背影怅然若失。
这时，新年的钟声回响在了耳边
阿巴斯·
基阿鲁斯达米
《经历》（Experience）60分钟，1973年
《旅行者》（Traveler）74分钟，1974年
《结婚礼服》（ASuitforWedding）54分钟，1976年
《报告》（TheReport）112分钟，1977年
《第一案，第二案》（FirstCase,SecondCase）53分钟，1979年
《公民同胞》（FellowCitizen）52分钟，1983年
《一年级》（FirstGraders）84分钟，1984年
《哪里是朋友的家》（WhereIstheFriend'
sHome）87分钟，1987年
《家庭作业》（Homework）85分钟，1989年
《特写》（Close-up）100分钟，1990年
《生活在继续》（AndLifeGoesOn）91分钟，1992年
《橄榄树下的情人》（ThroughtheOliveTrees）103分钟，1994年
《樱桃的味道》（TasteofCherry）95分钟，1996年
《风带我们走》（WindWillCarryUs）118分钟，1999年
《ABC在非洲》（ABCAfrica）83分钟，DV数码录像，2000年
库亚斯塔米也是一名剧作家，其剧本作品有：
《钥匙》艾布拉亨·
法罗热什（EbrahimForouzesh）导演，1987年；
《旅程》阿里勒达·
莱塞恩（Ali-RezaRaissian）导演，1995年；
《白气球》加法尔·
帕纳黑（JafarPanahi）导演，1995年
《希林公主》
◎译 名：
希林公主/雪馨
◎片 名：
Copieconforme
◎年 份：
2009
◎类 别：
◎地 区：
伊朗/法国/意大利
◎对白语言：
波斯语/法语
◎字 幕：
中文字幕
◎导 演：
基亚罗斯塔米AbbasKiarostami3e
◎编 剧：
基亚罗斯塔米AbbasKiarostami
◎主 演：
朱丽叶·
比诺什JulietteBinoche
萨米·
弗雷SamiFrey
WilliamShimell
《生生长流》伊朗导演阿巴斯‧奇亚洛斯塔米，请来茱莉叶毕诺许与112名伊朗女性一同观看电影，入选为威尼斯影展观摩电影。
◎简 介：
伊朗电影大师阿巴斯新作。
这是一部实验性极强的艺术电影，我们只可以听到这个故事中的对白和声响，却没有任何这个故事的画面出现，女演员的头发被稀薄的丝纱掩盖着，观看着眼前的影片。
她们为眼前片中女主人公的命运和爱情所牵挂。
她们的倾听，她们的反应，都以一个接一个的特写镜头显示在屏幕上，只在偶尔有两个一起或者三个一起的时候。
但是，这并非一部纪录片，而女演员们也不是真的在看电影，她们只是盯着一片黑幕，倾听着古诗。
基亚罗斯塔米在他的起居室里拍摄了整部电影，只用三把椅子作为全部布景。
她们用手势、表情、皱眉和眼神，来表露她们发现被人观察的尴尬情绪的程度。
◎关于影片：
作为被给予了很多尊重的一个具有独特风格的现代导演，阿巴斯·
基亚罗斯塔米的最新电影不可能被忽视。
但是，《希林公主》这部怪诞的电影，说明基亚罗斯塔米已经抛弃了当下电影普遍的叙述方式，反而以一种冒险的实验性的电影语言作为代替。
而且，导演一直关注的观众则成了影片主角。
总之，该片没有考虑商业风险的打算。
这是引人深思的一部电影，但不会是电影院中所能见到的大众电影。
阿巴斯将12世纪波斯古诗《希林（Shirin）和考斯洛（Khosrow）》的历史传奇搬上大屏幕。
特殊的是，我们只可以听到这个故事中的对白和声响，却没有任何这个故事的画面出现，甚至没有放映大屏幕的镜头闪现。
只有阿巴斯邀请的114名女演员，其中朱丽叶·
比诺什有幸参与了该片的拍摄。
这些女演员的头发被稀薄的丝纱掩盖着，观看着眼前的影片。
她们的倾听，她们的
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