七言绝句五十六作法Word格式.docx

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　　山花落尽山长在，山水空流山自闲。

　　明僧德祥《爱闲》

　　一生心事只求闲，求得闲来鬓已斑。

　　更欲破除闲耳目，要听流水要看山。

　　清江湜《舟中二绝》（其一）

　　浮生已是一孤舟，更被孤舟载出游。

　　却羡舟人挾妻子，家于舟上去无愁。

　第3法：

　　第三、四两句，轱辘而下，故第四句必有一二字与第三句相复，而又用“还”、“又”等字以紧系之，而第三句或先用“已”字以启其意。

　　如宋李遘《绝句》

　　人言落日是天涯，望极天涯不见家。

　　已恨碧山相掩映，碧山还被暮云遮。

　　明姚汝循《回雁峰》

　　回雁峰头望帝京，寒云黯黯不胜情。

　　贾生已道长沙远，今过长沙又几程。

　　欧阳永叔词云：

“平芜尽处是春山，行人更在青山外”，亦此句法。

　　第4法：

　　与前一法同，故三四两句必有复字。

特前一法为尤整齐耳。

如唐李益《度破讷沙》

　　眼见风来沙旋转，经年不省草生时。

　　莫言塞外无春到，总有春来何处知。

　　明黄荣《牡牛图》

　　江草青青江水流，卧吹孤笛弄清秋。

　　放牛莫放南山下，昨日南山虎食牛。

　　第5法：

　　首二句与末二句作今昔之比较，故首二句多有“去岁”、“去年”等字，而三句多有“今年”、“今日”等字，而首二句与末二句又必有相复之字，以见呼应。

　　如宋杨万里《中秋前二夕钓雪舟中静坐》

　　去岁中秋正病余，爱他明月强支吾。

　　今年老矣差无病，后夜中秋有月无。

　　宋李遘《送春呈袁祖州》

　　去年春尽在宜春，醉送东风泪满巾。

　　今日春归倍惆怅，相逢不是去年人。

　　第6法：

　　亦首二句与末二句作今昔之比较者，故首二句多用“前年”、“昨日”等字，而第三句则用“今日”、“今朝”等字，惟不以复字作呼应，斯与前法差异耳。

　　如宋皱浩《仁老寄墨梅》

　　前年谪向新州去，岭上寒梅正作花。

　　今日霜缣玩标格，宛然风外数枝斜。

　　宋朱熹《水口行舟》

　　昨日扁舟雨一簔，满江风浪夜如何。

　　今朝试卷孤篷看，依旧青山绿树多。

　　第7法：

　　亦首二句与末二句作今昔之比较者，但于第三句用“今日”、“如今”等字，而首句则不用“昔年”、“去岁”等字，然其实指往日之意，固隐含于其中也。

　　如唐杜甫《解闷》

　　一辞故国十经秋，每见秋瓜忆故丘。

　　今日南湖采薇蕨，何人为觅郑瓜州。

　　明袁凯《扬州逢李十二衍》

　　与子相逢俱少年，东吴城郭酒如川。

　　如今白发知多少，风雨扬州共被眠。

七言绝句五十六作法

（二）

　第8法：

　　第三句用“只今”、“惟有”四字作起，与前法小异。

如唐李白《苏台怀古》

　　旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。

　　只今唯有西江月，曾照吴王宫里人。

　　明王廷相《芜城歌》

　　莫向隋宫问六朝，璚枝玉蕊已烟消。

　　只今惟有湖边柳，犹对春风学舞腰。

　　第9法：

　　以“如相问”三字置第三句后，其所问者何事，不必说明，但观其第四句答词，则其问意自显矣。

　　如唐王昌龄《芙蓉楼送辛渐》

　　寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。

　　洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。

　　明杨慎《赠宋文百户石岗舍人》

　　七十从戎鬓已斑，劳君相送出滇关。

　　过家儿子如相问，为报衰翁二月还。

第8法：

　　第10法：

　　第三句用“借问”、“欲问”、“试问”、“为问”等字作起，其下并著以“何”、“谁”等字，以明其所问之事，而第四句则答之之词也。

如唐高适《塞上闻笛》

　　雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。

　　借问梅花何处落，风吹一夜满关山。

　　明汪本《舟中有成》

　　故乡南望渺无涯，水面云深日又斜。

　　欲问浮生何所似，试来风处看杨花。

　　第11法：

　　第三句亦用“为问”、“试问”等字作起，以三四两句作连属诘问语，故“无”、“几”、“何”、“谁”等字著在第四句，而不在第三句。

如唐杜牧《秋浦途中》

　　潇潇山路穷秋雨，淅淅溪风雨岸浦。

　　为问寒沙新到雁，来时还下杜陵无。

　　宋苏轼《又和景文韵》

　　牡丹松桧一时栽，付与春风自在开。

　　试问壁间题字客，几人不为看花来。

　　第12法：

以第三句作诘问语，用“何”、“谁”、“几”、“安”、“那”等字作起，或以第四句作答，如唐白居易《魏王堤》

　　花寒懒发鸟慵啼，信马闲行到日西。

　　何处未春先有思，柳条无力魏王堤。

　　或并第四句亦承上句一气作问，如明陆容《题画》

　　林屋重重枕野塘，水花千顷一归航。

　　何年了却公家事，来趁山人几日凉”。

　　第13法：

　　亦以第三句作诘问语，但“何”、“谁”等字不著在句首而在句中。

如唐孟浩然《送杜十四之江南》

　　荆吴相接水为乡，君去春江正淼茫。

　　日暮征帆泊何处，天涯一望断人肠。

　　明钟顺《清夜闻笛》

　　小楼人醉月初斜，归思迢迢隔海涯。

　　短笛谁吹断肠曲，满庭香雪落梅花。

　　第14法：

　　第三、四两句作连属诘问语，而但于第三句冠以“如何”二字。

如唐李商隐《无题》

第三、四两句作连属诘问语，而但于第三句冠以“如何”二字。

　　紫府仙人号宝灯，云浆未饮结成冰。

　　如何雪月交光夜，更在瑶台十二层。

　　宋朱熹《之德化宿剧头铺，夜闻杜宇》

　　王事贤劳只自嗤，一官今是五年期。

　　如何独宿荒山夜，更拥寒裘听子规。

七言绝句五十六作法（三）

　　第15法：

　　但以第四句作诘问语，故“如何”二字，即冠其句首。

如宋项安世《夜雨》

　　夜窗疏雨不堪听，独坐寒斋万感生。

　　今夜故人江上宿，如何禁得打篷声

　　清何绍基《无园种菜》

　　五更风露有精神，浩荡天恩处处匀。

　　菜色青葱真可爱，如何比拟到饥民。

　　第16法：

　　以“何如”二字冠第三句者。

如元唐朝《五无吟六首之一》

云在空中变态奇，风来江上浪漪漪。

　　何如风定云开后，秋水长天一色时。

　　明王世贞《题溪山深隐图》

　　古木寒流一两家，柴门昼掩待归鸦。

　　何如只向人间住，与客携壶踏落花。

　　第17法：

　　第三四两句作连属诘问语，故第三句必用“不知”二字作起，而第四句必用“何”、“几”、“那”、“无”等字以足之。

如唐王翰《春日思归》

　　杨柳青青杏发花，年光误客转思家。

　　不知湖上菱歌女，几个春舟在若邪。

（邪，音ya，二声，牙音。

若邪：

溪水名，在越州会稽县，今浙江绍兴城东北）；

　　明刘铉《题沈孟渊所藏王叔明竹》

　　烟雨苕溪忆旧游，画图遗墨见风流。

　　不知黄鹤飞归后，又是山中几度秋。

　　第18法：

　　第三句皆用“不知”二字作起，以用作诘问语，故其下必用“谁”、“何”、“多少”等字。

如唐贺知章《柳枝词》

　　碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

　　不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

　　金党怀英《立春》

　　水结东溪冻未漪，风凌枯木怒犹威。

　　不知春力来多少，便有青蝇负暖飞。

　　第19法：

　　第三句亦用“不知”二字作起，但非用作诘问语，故其下不用“谁”、“何”、“多少”等字。

如唐王涯《塞下曲》

　　年少辞家从冠军，金鞍宝剑去邀勋，

　　不知马骨伤寒水，惟见龙城起暮云。

　　清孙原湘《蕉窗听雨图吕生乞题》

　　滴尽残窗碎雨声，破人秋梦到天明。

　　不知一夜诗情好，转在潇潇叶上生。

　　第20法：

　　“不知”二字，用在第三句三四二字，以非诘问语，故其下无“谁”、“何”、“多少”等字，而第四句则或用“犹”、“还”、“又”等字以呼应之。

如唐杜牧《泊秦淮》

　　烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。

　　商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。

　　明田僧《题福教寺诗》

　　残山剩水一荒基，古寺烟笼白塔低。

　　燕子不知身是客，秋风还恋旧巢泥”。

　　第21法：

　　第四句皆用“不知”二字作起，以用作诘问语，故其后必缀以“何”、“谁”、“无”、“几”等字。

如唐李白《客中作》

　　兰陵美酒郁金香，玉椀盛来琥珀光。

　　但使主人能醉客，不知何处是他乡。

　　宋邵雍《天津感事》

　　阳乌西区水东流，今古推移几度秋。

　　四面远山长歛黛，不知终日为谁愁。

七言绝句五十六作法（四）

　　第22法：

　　第四句虽冠以“不知”二字，而却非问语，故不用“谁”、“何”、“无”、“几”等字。

如唐李商隐《夕阳楼》

　　花明柳暗绕天愁，上尽重城更上楼。

　　欲问孤鸿向何处，不知身世自悠悠。

　　清周准《蝴蝶词》

　　万花谷里逐芳尘，自爱翩跹粉泽新。

　　多少繁华任意恋，不知只是梦中身。

　　第23法：

　　只第四句作诘问语，或但用“谁”、“几”、“何”、“无”等字，或兼用“知”字于其句首。

如唐李贺《南园》

　　男儿何不带吴钩，收取关山五十州。

　　请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯。

（若个：

谁，那个）

　　唐张继《与贾岛闲游》

　　水北原南草色新，雪消风暖不生尘。

　　城中车马应无数，能解闲行有几人。

　　第24法：

　　第四句用“知是”或“知有”、“知在”二字冠之，而第三句则必预言其所以知之之故也。

如宋俞桂《溪流》

　　云脚才行又复开，一声隐隐只空雷。

　　家僮忽报溪流涨，知是前村落雨来。

　　宋晁冲之《夜行》

　　老去功名意转疏，独骑瘦马取长途。

　　孤村到晓犹灯火，知有人家夜读书。

　　第25法：

　　第三句以“不如”或“不及”、“不似”、“输与”、“输他”等字作起，所以见彼此比较之意也。

如宋陆游《看梅归，马上戏