曲式分析大纲Word格式.docx
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b.多乐句乐段
并行（平）乐段
对比乐段
———A———
———A———
———A———
a
3句连续并行
a
b
b
c
3句连续对比
4
4
4
前并后对
[A]
<
>
d
a
前对后并
带再现的3句
2、二段式（单二）
a.两乐段组合
b.两个对比关系乐段
c.A
B
1.区别重复乐段【同头同尾】和复合乐段【同头异尾】。
a.重复乐段（完全一样）
同头同尾不包含移位
b.复合乐段（简称复乐段）
-两乐段
-并行原位同头注意⚠️：
必须是强拍上的音一样，只有弱拍一样是不算同头的。
-两段变尾结束（结尾不同）
———A———
a
c
6
d
特：
黄金分割点0.618
2.1.单二的第一种类型：
有再现的二段式又称再现单二部
———B———————————
a
c
a/b
主调
1.用新材料
2.用A里面的材料发展（a或b）1.再现A里面的材料（a或b）
起
承
转
合注意⚠️：
有再现的二段式体现了起承转合的特点。
2.2.单二的第二种类型：
并列单二部？
（1.A、B两段材料不能交互并置对比2.首尾主调统一3.两段结构平衡）。
————B——————————
b/c
c/d
收拢
1.只能新材料并置对比
开放
1.不能再现自成B段
3、三段式又称单三部
1.三个乐段组合
2.有再现的三部结构
3.两端A必须统一在主调上
4.中间B与两端形成对比
三段式结构：
注意⚠（整段分析对比乐段）
—————A—————————B—————属准备—————A—————
aab（b/c/d）c...aa
abc（c/d/e）ac...过渡ab
1、A材料引申发展而来的1、完全（准确）再现
2、新材料并置的对比中段2、动力（变化）再现
主调和声相对不稳定回头连接主调>
1.转调了1.调性回头
2.完全避免了主功能的出现，用下属和属2.用主调的属和弦或属音
3.避免主调全终止的出现3.解决障碍
注意⚠️：
再现定义（真正的再现）特：
三段式的再现是再现完整乐段（二段式是乐句）
a.主题回头主题回到开始同头不能移位不能转调。
b.主调回头
注意⚠️再现类型
a.完全（准确）再现—照抄主题旋律和声终止结构大小一致
b.动力（变化）再现—前面三个有一个条件不满足就叫动力再现
结构变化（小节数大小不同）—结构动力再现（结构变化了）
旋律变化（只同完头旋律走向不一致，旋律后半部分发生变化，或伴奏完全不同了）—情绪动力再现（表现情绪不一致了）
二、复结构曲式
1、三部曲式（复三部）
a.再现三部性结构
b.三部中每一部都大于乐段
c.中部B必须是新材料，形成并置对比（并列对比）。
三部曲式结构：
三声中部/插部
[A][B]属准备[A]
—————————————————————————————————————————————————————
单二ABCDAB
单三ABACDCABA
主调属方向（可能）主调下属方向调对比（可能）主调属方向（可能）主调
A（B）减缩再现
三声中部和插部的区别（都必须是新材料形成对比）。
Ø
1.三声中部（在自身调性能够稳定的前提下（首尾在一个调上），能够形成大于二段或三段曲式的大于乐段结构的就称三声中部。
）
1.1新材料的呈示性陈述，主题清晰，结构完整，段落界限分明，和声调性较为稳定（同名调），一般以完全终止收拢性结束。
1.2以同名调下属方向调居多1.3织体设计较为简洁，与呈示部形成“动静动”对比。
2.插部（材料上自由的发展新材料，调性开放，可能会中间转很多个调，首尾不一致。
2.1新材料的展开性陈述，材料较零散，和声调性不稳定，内部段落不分明，具有较强的贯连性，整体结构不收拢，一般不反复。
2.2风格具有幻想性，一般运用在慢速的作品之中，2.3插部与再现部之间常有连接段落，甚至出现假再现，2.4与三声中部的静态相比，插部是一种动力化的写作。
因为B部分并置对比，所以在再现段之前可能会有一个属准备，准备调性回归主调。
再进入再现。
特：
再现部（主部中部和再现部都要大于乐段结构，至少是二段式或三段式）。
1.完全再现可用dacapo
或者D.C来表示。
2.动力再现再现可能减缩再现（减缩再现可以只用乐段再现）
三、回旋曲式
1.古回旋曲式与古典回旋曲式
a.古回旋曲式（单结构的回旋曲式）
1.概念：
1.1主部副部结构为乐段（或复乐段）结构，联合形成三段曲式连锁相扣，这样的回旋曲式称为单结构的回旋曲式。
1.2图式:
A+B+A+C+A
2.结构特征：
2.1主部与插部规模较小，主部一般为收拢性结构。
2.2插部具有派生性，从开始插部到最后的插部对比渐次增强，规模增大。
2.3主部多为原样再现。
—————
ABACADA（建立在乐段基础上，单回旋）
———
b.古典回旋曲式（复结构的回旋曲式）
1.1主部为乐部结构，通常为二段式或三段式。
1.2表现[A]+[B]+[A]+[B]+[A],即两个三部曲式连锁相扣。
1.3自古典乐派以来，复结构回旋曲式成为回旋曲式（器乐）的主要载体，故又称为“古典回旋曲式”。
2典型特征：
2.1主部结构为乐部结构，整体结构多为五部性结构2.2插部多为对比新材料，有时，插部与主部材料的展开相混合。
2.3主部与插部之间常有连接。
2.4主部再现时常使用变奏手法，规模通常缩减。
————————
[A][B][A][C][A]
———————————————（新材料并置对比，复结构上的回旋）
ABCDCABEFEA
————————————
注：
单复结构都可以混合
2.结构（a、主部多次再现b、插部（形成不形成曲式无所谓，只要有对比就是）c、主部插部交替进行d、不少于五部结构）注：
在这里A为主部，通过不停再现和对比完成的
2.1A变A变A———————————————————————————
2.2A变A变A变A（主部）B（插部）A（主部）C（插部）A（主部）
2.3变A变A变乐段or更大——————————————————————
2.4变A变A变A主调从属调主调从属调主调
四、奏鸣曲式
1、奏鸣曲（sonata，一种体裁，独奏或独奏加伴奏的一种，两个以上的乐章套曲称为奏鸣曲。
）和奏鸣曲式（曲式结构）注：
奏鸣曲的某些乐章可由奏鸣曲式来完成。
2、奏鸣曲式三核心（结构要素）：
1.1对比部分（开始矛盾）—呈示部中主副部的对比（音乐材料上主题上，各自结构载体，调性对比）
1.2发展（进行论证）
1.3统一（得到解决，化解矛盾统一）
3、奏鸣曲式结构
呈示部展开部再现部
————————————————————————————————————
主部（连接部）副部（结束部）（导入）展开属准备主部（连接部）副部结束部
1.附属结构1.附属结构1.相当于引子
2.连接主副部调性2.同主部材料或引子材料片段，同头导入
注：
主部自身发展无终止，3.延续结束部的材料导入，结尾导入
自身转调，又没有连接部4.新材料，并置导入
两种材料划分依据时，5.可省略
连接部可省略。
（曲式）（曲式）（曲式）（曲式）
主调～～～～副调不稳定的和声阶段主调～～～～～副调
>
4、奏鸣曲式分析（材料上，曲式结构上，调性和声上）
引子分析（1.独立的引子，规模大，速度变化2.不是独立的，背景
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