北京大学入学测试机考《文学概论》专升本模拟题及答案Word下载.docx

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5、古人云：

"

粗绢恶扇，败人意兴"

。

在艺术品的层次结构中，造成这一现象的因素是（）

A．物质实在层

B．形式符号层

C．意象世界层

D．意境超验层

6、下列美学家中不主张模仿说的是（）

A．柏拉图

B．亚里士多德

C．贺拉斯

D．席勒

7、孔子说"

知之者不如好之者，好之者不如乐之者"

这里的"

乐"

，体现了美育的（）

A．形象性

B．愉悦性

C．独创性

D．逻辑性

B

8、谢榛的“情景”说是主张（）。

A．情景交融，主客体之间达到完全的融合统一

B．情为主，景为附庸，二者不能融合混淆，模糊不清

C．诗的主题思想应以情景衬托显现

D．先情后景，以情觅景

9、马克思把美学研究从康德重主观的方向重新转移到重客观的方向，这里的“客观”主要是指

A．外在的自然界

B．人所改造的自然界

C．人所创造的物质产品

D．人类社会或社会化了的人类

10、王国维在《人间词语》中说：

“诗人对宇宙人生，须入乎其内，又须出乎其外。

入乎其内，故能写之；

出乎其外，故能观之”。

与这段话最切近的美论是

（2）（）

A．美在形式

B．美在关系

C．美在生活

D．美在距离

11、把山水作为绘画、文学等艺术样式的题材，这标志着

A．艺术开始进入自觉的时代

B．审美活动开始走向独立

C．人对自然审美意识开始觉醒

D．人对现实审美关系的建立

12、爱美是人的天性”的说法出自

A．席勒

B．柏拉图

C．亚里土多德

D．尼采

13、在各种艺术意象中，最具有自然天成特点的是

A．仿象

B．兴象

C．喻象

D．抽象

14、意象思维和抽象思维的区别不在于

C．前者的目在在于求美，后者的目的在于求真

15、席勒认为，通过审美教育，人们可以

A．由“自由王国”进入“必然王国”

B．由“审美王国”进入“必然王国”

C．由“审美王国”进入“自由王国“

D．由“自由王国”进入“审美王国”

16、朱自清的《绿》所描绘的梅雨潭：

“她轻轻的摆弄着，像跳动的初恋的处女的心；

……”所表现出的风格是

（2）（）

A．优美

B．悲壮

C．滑稽

D．崇高

17、在西方美学史上，法国美学家（）提出了美是关系的学说。

A．狄德罗

B．黑格尔

C．康德

D．布洛

18、在艺术品结构层次的构成要素中，能集中体现艺术品之审美特质的要素是（）。

A．艺术形式

B．艺术内容

C．艺术意象

D．艺术符号

19、王国维在《人间词话》中把意境分为有我之境和无我之境两种类型，据此，可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里，斜阳暮，就属于（）。

A．有我之境

B．无我之境

C．意境

D．物境

20、艺术接受的核心问题是（）。

A．意象的重建

B．艺术感受

C．审美理解

D．审美想象

21、从艺术鉴赏的过程来看，中国美学认为，艺术鉴赏（接受）的最高阶段和理想境界是（）。

A．观

B．悟

C．品

D．味

22、车尔尼雪夫斯基\"

美是生活\"

的命题强调的是（　）

（2）（）

A．艺术美高子自然美

B．自然美高子艺术美

C．美与生活的差异性

D．生活的辩证法

23、在西方美学史上，最早提出\"

理念说\"

的是（　）

（2）（）

A．苏格拉底

B．柏拉囹

C．普罗提诺

D．黑格尔

24、钱钟书的\"

如水中盐、蜜中花、体匿性存、无痕有味\"

的比方，说的是审美中的（　）

（2）（）

A．感知

B．表象

C．情感

D．理解

25、艺术存在的动态流程是（　）

（2）（）

A．从艺术创造到艺术作品

B．从艺术创造到艺术接受

C．从艺术创造到艺术作品再到艺术接受

D．从艺术作品到艺术接受

26、模仿说对艺术的界定立足于（　）

（2）（）

A．艺术本质角度

B．艺术价值角度

C．艺术起源角度

D．艺术功能角度

27、《文心雕龙?

神思》篇重点论述的是艺术思维中的

（2）（）

A．真实问题

B．构思问题

C．风格问题

D．想象问题

28、司空图提出：

“长于思与境偕，乃诗家之所尚者”。

这里的“境”是指

（2）（）

A．作家创作的社会环境

B．作品的情境交融的意境

C．激发作者诗情意趣并且表现之的创作客体境象

D．作品中表现出的烘托、体现作品主题思想的客观环境和作品背景

29、中国古代文学创作中形象塑造的美学原则，其核心是

（2）（）

A．以传神为主而形神兼备

B．以形似为主而形神兼备

C．形神兼重而不能偏颇

D．舍形取神，得神忘形

30、中国古代哲学思想中，确是文学思想、文学理论发展的基础的是

（2）（）

A．儒家和法家

B．道家和佛家

C．儒家和墨家

D．儒、佛、道三家

31、庄子的“得意而忘言”说对古代文学理论的影响，主要是形成了中国古代文论中注重

（2）（）

A．言意并重的传统

B．形神并重的传统

C．“神在形外”的传统

D．“意在言外”的传统

32、孔子在《论语?

八佾》中对《韶乐》的评价是（　）

（2）（）

A．“尽美矣，未尽善也”

B．“尽美矣，又尽善也”

C．“未尽美矣，亦未尽善也”

D．“乐而不淫，哀而不伤”

33、艺术操作中技与道的完美结合，在中国古代书画理论中常被称为：

（）

A．心手相应

B．刻镂无形

C．胸有成竹

D．气韵生动

34、在西方美学史上，真正严格地区别了美感和快感的美学家是（）

A．德谟克利特

B．休谟

C．博克

D．康德

35、原始时代的狩猎民族虽然住在花卉极其丰富的土地上，却决不用花做装饰。

这一现象说明（）

A．美取决于人的主观心意状态

B．美在移情

C．美依存于人们的生活实践

D．美取决于距离

36、马克思深刻揭示了资本主义社会中异化劳动在美学上的两种意义，即（）

A．既批判丑，又肯定美

B．既制造丑，又创造美

C．既扬弃了丑，又消解了美

D．丑中有美，美中有丑

37、"

环肥燕瘦"

十分生动地说明了审美现象具有（）

A．历史性

B．民族性

C．阶级性

D．地域性

38、春光明媚和冰天雪地给人以不同的美感，这说明了（）

A．美感的主体差异

B．形式因素在美感中的中介作用

C．美感的一般特点

D．美感的感觉特征

39、把人的感觉看作是"

以往全部世界历史的产物"

的思想家是（）

A．黑格尔

B．马克思

C．亚里士多德

D．卢梭

40、"

红杏枝头春意闹"

在美感心理构成上主要是（）

A．直觉

B．通感

C．想象

D．表象

41、陶渊明认为，欣赏自然美景时"

此中有真意，欲辨已忘言"

这指的是（）

A．审美的非功利性

B．审美的非自觉性

C．审美的具象性

D．审美的个性

42、最早把四声应用到诗歌创作上的诗人是（）.

A．陶渊明

B．曹植

C．谢灵运

D．沈约

43、被称为中国文学批评史上第一篇文论专篇是（）

（2）（）

A．《毛诗序》

B．《文赋》

C．《尚书·

尧典》

D．《典论·

论文》

44、最重要的审美途径是（）

A．自然

B．社会

C．人生

D．艺术

45、叔本华说：

国王和乞丐从窗口看夕阳，两者都可以感觉到美"

这是在强调（）

（2）（）

A．美有绝对一致的评判标准

B．美的普遍性和超功利性

C．审美是纯粹的知性活动

D．审美与社会地位毫不相干

46、主要影响文学的内部规律方面的是（）.

A．儒家思想

B．道家思想

C．佛家思想

D．墨家思想

47、一般而言,主要影响文学的外部规律方面的是（）.

48、《论语·

为政》记孔子说：

“《诗》三百，一言以蔽之，曰：

（）。

”

（2）（）

A．‘尽美矣，又尽善也'

B．‘思无邪'

C．‘尽美矣，未尽善也'

D．‘乐而不淫，哀而不伤'

49、最早运用评点的批评方法的批评家是南宋末年的（）.

（2）（）

A．金圣叹

B．张竹坡

C．朱彝尊

D．刘辰翁

50、我国文论史上第一篇系统性的诗学论文是（）.

（2）（）

A．《文赋》

B．《尧典》

C．《毛诗序》

D．《楚辞章句序》

51、文学创作的源泉是（）

（2）（）

A．灵感

B．社会生活

C．自我情感

D．文学遗产

52、提出在阶级社会中，文学"

都带阶级性，"

而非只有"

阶级性的是（）

（2）（）

A．毛泽东

B．鲁迅

C．列宁

D．高尔基

53、恩格斯说：

作者的见解愈隐蔽，对艺术作品来说就愈好"

这句话说明（）

（2）（）

A．作品不要流露作者的见解

B．作者的见解应该表现得隐晦

C．作品的倾向要通过情节与场面流露出来

D．作家的见