摄像考试考前笔记Word下载.docx

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2、涵义：

但这个画面，与绘画、照相意义上的画面，有着本质的差异：

绘画、照相画面，是现实生活典型瞬间的凝固，是个稳定的空间完形，其画面内涵是静止不变的；

电视画面，它是“动作时间”分解后的暂停，画面语言用这种暂停画格开始陈述的第一步，在每秒钟的25帧（幅）上成像，然后，这一个个在空间上展开的画格向前推移，画面的连续运动，让时间的“点”随空间的出现得到了延续，形成了电视画面语言。

七、电视画面的特性：

1、自义性和联系性

电视画面的自义性：

每一个画面都表达一定的意义，传播一定的信息。

电视画面的联系性：

画面之间的组合、变化会产生大于画面简单相加的整体意义。

2、平面造型

利用人眼视觉经验创造纵深、立体。

利用运动物体显现纵深、立体。

利用摄象机运动突破平面局限。

电视画面的造型特点

表现具象

表现运动

运动表现

3、框架结构

（1）通过框架结构对被摄景物作不同的截取。

（2）框架构成了被摄景物在画面中的相对位置。

（3）框架为电视画面提供了一个稳定的基底。

（4）框架为画面内物体的运动和静止提供参照

4、时间特性

（1）单向性。

（2）连续性。

（3）同时性（可直播）。

八、电视画面的构成要素

1、电视画面是结构电视节目的基础元素，是电视节目实现传播的主体符号。

2、构成要素：

电视画面似一个内容丰富的容器，它容纳了构成电视有效传播画面的六大基本元素，除了屏幕上显现出来的诸多可视性语言符号（画内文字和编辑添加文字）和非语言符号外，还有可听性语言符号与非语言符号（诸如对白、播讲、唱词、音乐等）。

3、物态形象的多元性：

电视画面除了形象素材，也就是图像外，还应该包括摄影照片、图画、电子特技画面、屏幕文字等。

4、电视画面与眼睛

（1）电视画面：

（2）电视画面能够表达一定的含义，与我们的眼睛、思维有很大的联系。

5、随意观看无画面

（1）观看=感觉＋选择＋理解

（2）随意观看无画面

6、观看

感觉＋选择＋理解

感觉＋选择＋理解=观看（赫荷黎）

7、要坚持“挑、等、抢”技法，提高电视从业人员对画面细节的捕获能力。

“挑”是指电视从业人员通过深入生活，在拍摄现场进行观察、分析、综合、演绎，将那些最能体现事物本质的，最能阐明事理且又适合拍摄的素材挑选出来。

“等”是指电视从业人员以坚韧的作风等候拍摄时机的到来。

“抢”是指电视从业人员以忠于职守的职业道德力量和纯熟的拍摄技巧，不失时机地抓取事物发展过程中最富于表现力的场面与细节。

九、电视画面与电视镜头

1、就电视摄像而言，电视画面又称电视镜头。

电视镜头：

是摄象机从开机到关机不间断地拍摄所记录下来的一个片段。

电视画面：

是从电影画面借用来的。

画面这个词，本是绘画艺术用语，一幅画称一个画面。

因为电影最初是无声片，它和绘画有许多相近之处。

电影画面的定义是：

“一段连续放映的影片中的形象，看来是由一台摄影机不间断的一次拍摄下来的，无论这段多么长都叫做一个镜头”（即画面）（《电影观念》）。

第二章摄像机

一、摄像机与人眼的异同

1、摄像机是把光学图像转化为电子信号的一种设备。

2、如果把电视系统比作一个人的话，摄像机就相当于人的眼睛。

二、摄像机不如人眼的地方：

调节能力、辨别能力、时间放大效应、边框局限

调节能力：

人眼可自动调节光线，但摄像机却不能。

只能在光线均匀的场合中工作。

辨别能力：

细节丢失。

在镜头中，若在暗处的东西不动，观众是不会知道的，所以在镜头中暗处的东西较模糊；

观点：

电视因其画面少，应尽量少用全景，否则会既分散注意力又浪费镜头。

而用全景拍东西时要尽量拍引人注目的事物；

时间放大效应：

心理时间比物理时间显得长。

屏幕是对时间的放大，所以在使用画面时要尽量节约，给观众提供可看的东西。

边框局限：

在不平的路面，因摄像机通过固定的框框去拍景物，所以镜头显得很不稳，不断晃动。

摄像机会夸大晃动；

但人眼不会这样，因人行走有一个平行器官。

而摄像机因景深有限，所以视角越小，晃动便越明显。

其中特写视角小，晃动便大，广角视角大，晃动便少观点：

判断画面质量的标准：

主要看其水平线和垂直线是否一致（即水平线一定要平，垂直县一定要直）。

三、摄像机比人眼优越之处

1、多距离，选择性强

⏹不同景别。

2、集合作用

⏹能把不同场合的画面归在一起，表现同一主题。

3、能改变物体运动的速度

⏹定格，倒退，快慢动作。

4、工作范围广

四、摄像机的类别：

广播级、专业级（广播级）、业务级、民用机

五、几项主要的工作性能：

信噪比、工作亮度级、分解力

1、信噪比（signaltonoiseratio,S/N）：

信噪比是视频信号电平和噪声电平之比。

所有电子设备都会产生一定量的噪声。

视频噪声表现在图象上，就是均匀布满了的“雪花”式的麻点。

摄像机信噪比越高，图象越干净。

2、工作亮度级

⏹所有摄像机都有一个基本工作亮度级来保证它的正常工作。

⏹信噪比越高，摄像机就能工作在越低的亮度级上。

⏹灵敏度越高，最小物体照度越低，表示摄像机越好。

3、分解力

⏹分解力相当于清晰度。

用画面上可分辨的电视线数来表示。

⏹分解力分为水平分解力和垂直分解力，通常指标上给出的都是在画面中心的水平分解力的数值。

⏹画面边缘的分解力要比中心低些。

六、摄像机的基本部件

1、镜头系统：

镜头、光圈、聚集、附加镜

2、主机：

摄像头、视频信号处理单元、同步信号发生器、编码器、其他

3、寻像器：

为一个微型监视器，作用是用来取景。

⏹上面还可以显示系列文字、数字、符号等说明字符，用以指示摄像机的状态。

4、电源

5、传声器

6、录制单元

7、按钮与开关：

电源、功能转换、录制、推拉键、放像系统、增益、滤光片、黑白平衡七、附件：

摄像过程中除了摄像机的主体功能外，诸多附件的辅助功能也不可小视，它们是保证影像构成趋于完美的重要工具。

⏹主要有：

灯具，通讯系统，传声器；

支撑系统等。

1、三脚架

作用：

稳定机器，保证图像质量。

类别：

简单、复杂

2、反光板

提高图像质量。

柔性反光与镜面反光。

第三章摄像机的使用

一、摄前准备：

电源、话筒、电缆、三脚架、照明设备

二、调整

1、预热：

有条件的情况下，对节目质量要求又比较高时，可以在整机接通电源后，经几分钟后再作调整。

因为电源接通后，机内温度逐渐上升，可能会使某些元器件参数有微小漂移。

几分钟后，温度基本稳定。

以电池作为拍摄电源时，或要求还是太高时，也可不进行整机预热。

2、选择滤光镜：

•根据具体的照明情况，选择相应的滤光片。

•室内灯光为3200K。

•自然光为5600K

3、调整白平衡

（1）什么情况下要进行白平衡调整：

在拍摄中，如果拍摄现场的照度发生变化或拍摄现场转移，都必须重新调整白平衡，每次拍摄前，都应确认白平衡已调整好。

自动白平衡使用方便、简单，但调整范围有限，在以下情况下，自动白平衡调整不能提供正确的白平衡，最好使用手动白平衡调整：

（2）白平衡调整实例：

•被摄景物或摄像机处于阴影中；

•使用氖灯、水银灯等特别明亮的光源时；

•照度不足时；

•景物有强烈的彩色照明时，如日出、日落、蓝天、雪地等；

•拍大特定镜头；

•进行微距拍摄时。

4、调整黑平衡：

通常黑平衡的调整会影响白平衡的状态，所以调整完黑平衡后应现再调一次白平衡。

即：

白平衡－黑平衡－白平衡。

5、增益

•一般情况置于0dB处。

•当光照不足时，置于6dB或9dB处。

•特殊情况，置于18dB处，噪声点明显。

三、摄像的基本原则：

平；

稳；

清；

准；

匀；

避免滥用运动镜头；

多录5秒钟；

录前演练。

1、平—画面保持水平，不倾斜

2、稳－画面保持稳定，不抖动

3、清－画面保持清晰，不模糊

4、准－取景、调焦、曝光准确

5、匀－拍摄运动速度均匀

6、避免“拉风箱”、“刷墙”式的摄像机运动

7、多录5秒钟

8、录前演练

四、拍摄：

电视画面拍摄可分为固定拍摄和运动拍摄。

（拍摄应从固定拍摄开始着手）

1、固定拍摄定义：

•固定画面，是指摄像机在机位不动、镜头光轴不变、镜头焦距固定的情况下拍摄的电视画面。

•机位、光轴、焦距“三不变”是拍摄固定画面的前提条件。

机位不动，则摄像机无移、跟、升、降等运动；

光轴不动，则摄像机无摇摄；

焦距不动，则摄像机无推、拉运动。

•固定画面的核心一点就是画面所依附的框架不动。

2、功能：

•A、固定画面有利于表现静态环境。

•B、固定画面对静态的人物有突出表现的作用。

•C、固定画面能够比较客观地记录和反映被摄主体的运动速度和节奏变化。

•D、利用框架因素突出和强化动感。

•E、固定画面在造型上有绘画和图片效果，与运动画面相比，更富有静态造型之美及美术作品的审美体验。

•F、固定画面由于其稳定的视点和静止的框架等特点，便于通过静态造型引发趋向于“静”的心理反应。

•G、固定画面与运动画面相比较少主观因素，镜头表现出一定的客观性，特别是较少运动摄像所带来的指向性。

•H、固定画面与运动画面所表现的时间感觉有差异。

•运动画面有一种“近”的感觉，即正在发生、正在进行的时间感；

而固定画面则易于表现出“远”的感觉，如时间上的过去感、历史感和往事感。

3、局限：

•A、固定画面视点单一，视域区受到画面框架的限制。

•B、固定画面在一个镜头中构图难以发生很大变化。

•C、固定画面对运动轨迹和运动范围较大的被摄主体难以很好的表现。

•D、固定画面难以表现复杂、曲折的环境和空间。

•E、固定画面由于单一画面的框架限制，不如运动画面那样能够比较完整、真实地记录和再现一段生活流程。

4、拍摄要求：

A、注意捕捉动感因素，增强画面内部活力。

B、要注意纵向空间和纵深方向上的调度和表现。

C、固定画面的拍摄与组接应注意镜头内在的连贯性。

D、固定画面的构图一定要注意艺术性、可视性。

E、固定画面在拍摄中有一点必须牢牢记住，那就是“稳”字当头。

5、摄像稳定器械：

三脚架、独脚架、导轨、各类托架。

五、运动的拍摄：

1、运动镜头的组成：

起幅→运动过程→落幅。

起幅：

运动镜头开始的画面。

要求：

讲究构图，要有适当长度。

运动过程：

也就是移动过程中的画面。

要求：

自然流畅、不可生硬，突然。

落幅：

运动镜头终结的画面。

要求：

由运动转为固定画面时能平稳、自然,尤其要准确。

2、摇镜头的主要作用：

•A、