苏教版八年级下册语文古诗词赏析复习Word文件下载.docx
《苏教版八年级下册语文古诗词赏析复习Word文件下载.docx》由会员分享,可在线阅读,更多相关《苏教版八年级下册语文古诗词赏析复习Word文件下载.docx(7页珍藏版)》请在冰豆网上搜索。
在凄清秋雨之夜,雁叫声更使诗人思乡情切,夜不能寐,浮想联翩,思绪万端。
诗到此戛然而止,对“闻雁”而后的感触不写一字,留下了广阔的空间,让读者自己去想像和思考。
诗人主要生活于安史之乱后的动乱年代里,在宦海浮沉中,看到了当时黑暗的社会现实,但又无力抗争,感到彷徨苦闷,因而在诗中流露了孤寂和低沉的情绪。
我们透过渗透在全诗中的萧瑟凄清情调,不难看到在“归思”“闻雁”的背后,隐现着时代的面影,蕴涵着诗人对时代的感受。
所以,这首诗的中心意思应归纳为:
诗人通过“归思”“闻雁”的描写,抒发了远宦思乡之情,也蕴涵着诗人对动乱时代的苦闷感受。
池鹤白居易,唐代诗人,字乐天,号香山居士、醉吟先生。
这首七律共有八句组成。
首联“高竹笼前无伴侣,乱群鸡里有风标”,写高高的竹笼里没有伴侣,意思是说,鹤是养在池里的,不是养在竹笼中的,在竹笼中没有鹤的“伴侣”。
这突出了鹤的生活环境与众不同,它的品格、风度也不是“群鸡”能比的。
颔联“低头乍恐丹砂落,晒翅常疑白雪消”,是写丹顶鹤的外形特征。
“丹砂”又名朱砂,一种红色矿物,可以入药。
这里诗人以“丹砂”来比喻丹顶鹤头顶上的朱红色的皮肤。
丹顶鹤的飞羽黑色,两翼折叠时覆于白色短尾上,当它展翅时,白色短尾就看不见了,所以诗人说“晒翅常疑白雪消”,“白雪”比喻“白色短尾”。
这一联是写池鹤的色彩美。
“恐”和“疑”是人格化的描写。
颈联“转觉鸬鹚毛色下,苦嫌鹦鹉语声娇”,这一联采用反衬手法,写池鹤不仅风姿超凡,而且不会“语声娇”,去讨好别人。
诗人把丹顶鹤与鸬鹚相比,意在突出丹顶鹤的风姿和不事权贵的品格。
“语声娇”,声音娇媚,以讨好主人,暗喻邀宠献媚。
“苦嫌”,诗人痕恨这种邀宠献媚的行为。
尾联“临风一唳思何事?
怅望青田云水遥”,写池鹤的鸣叫声美,表现诗人对仕宦生活的厌倦和无奈。
池鹤鸣叫时声音洪亮,《诗经鹤鸣》中有“鹤鸣于九皋,声闻于野”句,就是鹤鸣洪亮的声音的。
“临风一唳思何事”是个设问句,“怅望青田云水遥”的答句。
“怅”,惆怅,不如意。
“青田云水遥”,自已向往归隐田园的宁静生活,但是可望而不可即。
一个“怅”字表现出诗人对现实社会的不满,说明他追求闲适的田园生活。
其实,他厌恶仕途生活,追求“青田云水”生活,只是一种无可奈何的自我解脱而已。
这首诗用群鸡、鹦鹉等禽鸟映衬丹顶鹤孤高的品格、超凡的风姿,托物言志,借物抒情,表现了诗人对仕宦生活的厌倦和无奈,从而表现出诗人对现实社会的不满。
迎燕葛天民,字无怀,号补翁,南宋人。
初为僧,后还俗,居西湖上,所交皆名士。
题目“迎燕”,此前未见。
“咫尺春三月”,点明时令。
咫,八寸。
用咫尺状春三月,见季节短暂,稍纵即逝,珍惜之情自不待言。
接着,将刘禹锡《乌衣巷》“飞入寻常百姓家”句删去首二字,组入本诗首联。
虽属借用,但恰到好处。
“寻常百姓”,表明主人身份:
非富贵人家,其住宅非雕梁画栋式建筑。
那么燕能不迎“入”呢?
主人毫不怀疑。
因为“惟有旧巢燕,主人贫亦归”。
燕不嫌贫爱富、趋炎附势。
基于对燕这一品质的了解,主人抓紧咫尺光阴,忙着做“迎”的准备。
在各项准备中,诗人选择了其中一件:
“不下旧帘遮”。
“帘”会妨碍燕的出入,故“不下”;
“帘”惟其“旧”,才是“新燕”识别而“入”的标志;
“帘”之所以“旧”,还具体表明主人是“寻常百姓”,无财力换上新“帘”。
“为迎”句,直抒胸臆,是因;
“不下”句,点明做法,是果。
用词前呼后应,属对一虚一实,章法错落有致。
这位“寻常百姓”,终于迎“入”新燕。
颈联暂撇下主人不写,着力刻画“新燕”:
“翅湿沾微雨,泥香带落花。
”二句宛若“微雨飞燕”图:
暮春三月,杂花似锦,细雨霏霏,燕衔香泥,穿梭来往。
“泥香”是“微雨”落花所致;
“翅湿”是雨中飞行的结果。
燕筑巢、生育,为追求幸福生活而辛勤忙碌,虽“翅湿”在所不辞,神情跃然纸上。
尾联,以饱含赞赏之情作结。
新巢已成,雏燕长大,呢喃起舞,幸福地“相伴过年华”。
全诗写了人与燕的关系。
燕的自由自在,正是诗人隐居生活的反映;
燕之乐,亦足见诗人之乐。
前人谓:
“咏物诗不待分明说尽,只仿佛形容便见妙处。
”此诗堪称一例。
这首诗不仅生动描绘燕子的生活习性,而且表达了燕子与老百姓的深厚情谊。
写法上,善于捕捉具有特征性细节,以点概面,以静显动,视觉美与嗅觉美交织;
似画,而又为画面所不可企及,显示了诗之为艺的特殊表现功能。
宣州谢眺楼饯别校书叔云诗人李白才高志远,但他的一生却很不得意。
唐玄宗天宝初年,李白由道士吴筠推荐,应诏入京,供奉翰林院。
但由于权贵排挤,不到两年便被玄宗“赐金还山”。
理想和现实的尖锐矛盾,使他长期陷于苦闷之中。
这首诗抒写的就是作者因怀才不遇而引发的无尽烦忧。
从题目看,这是一首饯别诗。
但诗中并无惜别之语。
开头即以两个散文式的句子直抒心中的郁结。
既说“弃我去”,又说“不可留”;
既言“乱我心”,又称“多烦忧”。
表现出他的忧愤之烈、心绪之乱,以及一触即发、发则不可抑止的感情状态。
“长风万里送秋雁,对此可以酣高楼”两句借景抒情。
目接风送秋雁之景,精神为之一振,烦忧为之一扫,感到心与境合的舒畅,酣饮高楼的豪情油然而生。
“秋”字点明饯别的季节,“酣高楼”点明饯别的地点和方式。
“蓬莱文章”以下四句自成一段,写登楼引发的感慨,也是李白与族叔李去酒酣耳热之后谈话的中心。
“蓬莱”,海中神山。
《后汉书窦章传》:
“是时学者称东观为老氏藏室,道家蓬莱山。
”周代的藏室、汉代的东观、唐代的秘书省,都是国家的藏书机构。
李云是秘书省校书郎,所以诗中用“蓬莱文章”借指李云的文章。
东汉末年建安时期以曹操父子为首的作家,文风刚健,辞情慷慨,后世的文学评论家把这一时期的文学风格称为“建安风骨”,本篇则以“建安骨”赞美李云的文章风格刚健。
“中间”这里指南朝,南朝在汉魏与唐朝之间。
李白非常推崇南朝诗人谢眺,这次又是在谢眺任宣城太守时所建的楼上饮酒,因此,自比小谢,就显得非常自然,也流露出对自己才能的自信。
主客双方谈古论今,雄心勃发,连天上的明月也想摘下来。
诗人神驰宇宙的豪情,对理想境界的向往和追求,在“欲上青天揽明月”这一诗句中十分形象地表现出来。
然而,这不过是诗人酒酣兴发时的豪语而已。
当他从幻想回到现实里,就会更加强烈地感到理想与现实难以统一的苦闷。
“抽刀断水”以下四句写壮志难酬的悲慨。
诗人从高楼上远远望去,溪水如带绕城而过,不尽的流水与无穷的烦忧之间极易产生联想,因而很自然地由排遣烦忧的强烈愿望中引发出抽刀断水的意念。
“抽刀断水水更流”是生活中的现象,用来比喻内心的苦闷无法排解,显得奇特而富有创造性。
由于这一比喻源于眼前景,合乎心中情,因此读来感到自然天成。
李白一生借酒消愁,自想解脱,但就此“举杯销愁愁更愁”一句,道出了他不能解脱,只能愁上加愁的不得志的苦闷心情。
一句诗中三个“愁”字,足见愁思之多,与开头“多烦忧”相响应。
李白长期陷于“不称意”的苦闷之中,不得不寻求另一种超脱,即“散发弄扁舟”。
逃避现实虽然不是他的本愿,便当时的历史条件和他的不愿同流合污的清高放纵的性格,都使他不可能找到更好的出路。
最后这两句是诗人对现实不满的激愤之词。
李白的诗,语言朴素,感情激荡,韵味深长,形成独特的“纵逸”风格一。
这首饯别诗如歌如诉,情感跌宕起伏,充分体现了诗人豪放坦率的性格和怀才不遇却又无可奈何的心态。
结构上的大跨度跳跃与诗人的情感变化相一致。
渔家傲这是一首描写北宋西北边边境军旅生活的词。
范仲淹作此词时,任陕西经略副使,抗南西复的侵扰。
词中描绘边地奇异的秋景,表现作者慨叹功业未立和戍边将士思念家乡的复杂心情。
写乡思离愁的作品,往往借萧瑟的秋景来表达。
这首词也是如此。
但这首词所描绘的秋景的确与寻常所见的不同。
“塞下秋来风景异”,开头一句先交代所写景象的地域、季节,用一“异”字概括总的感受。
如果作者是当地人,就不会觉得眼中的景象有何异处;
而范仲淹是苏州吴县人,来到西北边地,自然会感到这里的风光非常奇特。
他是否喜欢这里的风光?
词中没有明说,但“衡阳雁去无留意”一句,却表达了他的情感:
连南飞的大雁都毫无留恋之意,何况是离乡戍边的将士?
傍晚时分,四面传来北疆特有的声响,与军中的号角声交织在一起;
词人笔下的西北边境的秋景,多么悲凉奇异;
而从“孤城闭”字中,也隐隐透出当时军事态势的严重。
下片由写景转入抒情。
起句“浊酒一杯家万里”紧承“孤城闭”而来。
词人身在荒僻的过境孤城,夜晚难免会起乡关之思,于是借酒消愁。
但一杯浊酒哪能消得了浓重的愁思!
何时才能返回家乡?
“燕然未勒归无计”,尚未破敌立功,还乡之计无从谈起。
“羌管悠悠霜满地”是个写景句,时间上是“长烟落日”的延续,词义中见出将士们寒夜戍守的艰辛,以及因“归无计”而“人不寐”的哀伤。
这里的“人”指谁?
既指身为经略副使的词人自己,也包括广大的戍边士卒。
结句“将军白发征夫泪”最能引发读者的同情和思考:
将军为什么深夜不寐、愁白了头发?
显然是“燕然未勒归无计”造成的;
征夫为什么落泪?
也是出于同样的原因。
爱国的情怀,思乡的苦闷,构成了守边将士复杂的心态。
上片写景,下片抒情,本是词中常见的结构方式。
这一首也是如此。
写景围绕“异”字着笔,勾勒出一幅充满肃杀之气的塞下秋景;
抒情重在揭示孤城将士内心的苦闷,那种壮志难酬、有家难归的抑郁情怀、写景与抒情的完美结合,表现出一种苍凉悲壮的艺术风格。
天净沙秋思这首写景小令选取秋天几个富有特征性的景物,巧妙地组合起来,创造出一种萧瑟凄凉的意境,用以衬托天涯游子孤寂凄楚的心情。
前三句写景的方法很特别:
每句都是三个名词性的短语排在一起,短语之间、句子之间,没有任何关联词语,让读者根据前后连贯的几个画面意会“秋思”的主题。
“枯藤老树昏鸦”,显然是深秋傍晚的景物。
树是老的,藤是枯的,显得毫无生气;
而傍晓时栖息树上的乌鸦却能引起旅人思归之念。
“小桥流水人家”,本来是恬静明丽的景物,在境界上似乎与上下句所描写的景象截然异趣,其实不然。
因为旅人在荒郊野外见此安适的人家,只会引起“日暮乡关何处是”的愁绪。
第三句“古道西风瘦马”更给人以苍凉之感。
一个“古”字唤起人们对古往今来多少过客的不尽联想;
“西风”即秋风,既点明季节,又增添悲凉气氛;
而旅途劳顿的“瘦马”,使整个画面带有令人沮丧的感情色彩。
末两句“夕阳西下,断肠人在天涯”,不仅写景,而且写人。
于暮色苍茫中,烘托出一个骑着瘦马,远离家乡、羁旅漂泊的人来。
前面一系列景物的渲染,为末句“断肠人在天涯”作了铺垫。
这支曲子只有28个字,却能以巧妙的构思,给我们摹画出一幅秋郊夕照图,创造出一种萧瑟、苍凉的意境。
不仅写景,而且写人;
不仅用景物点染“秋”,而且用景物来表现“思”,把“秋思”写得非常凄恻。
元代周德清《中原音韵》称誉这首小令为“秋思之祖”。
近代王国维《元剧之文章》说:
“(马致远)《天净沙》小令,纯是天籁,仿佛唐人绝句。
”的确是中肯的评论。
酬乐天扬州初逢席上见赠从诗的标题看,这是刘禹锡写给白居易的回赠之作。
两位诗友阔虽多年后在扬州初次相逢,白于筵席上赋诗相赠,刘乃作此酬答。
诗中曲折地表达了诗人遭受政敌打击,长期远贬异地的愤慨不平的心情。
诗的开关回首往事,抒发感慨。
“巴山楚水”指贬居之地。
永贞元年,顺宗任用王叔文改革弊政,刘禹锡时任屯田员外郎,