中外电影史复习资料.docx
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中外电影史复习资料
中外电影史复习资料
填空选择名词解释2个连线简答3个论述1个
前12页电影史的简单版
后面19-31页为补充版
这个内容有一部分是我自己的理解,所以大家在复习的时候,看一下每一题下面的内容,然后自己理解一下。
中外电影史·复习资料(简单版)
1、电影的诞生时间,电影之父。
P4页
诞生时间
1895年12月28日,法国人奥古斯都·卢米埃尔AugusteLumiere和路易·卢米埃尔LouisLumiere兄弟在巴黎卡布辛大街14号大咖啡馆地下“印度厅”,用他们的“活动电影机”首次售票公映了他们制作的《工厂大门》《火车到站》《水浇园丁》等影片,这一天标志着“放映术”的完成,同时也标志着电影的真正诞生。
电影之父
卢米埃尔兄弟的贡献
卢米埃尔兄弟发明的“活动电影机”是投射式放映的,这从技术上确立了电影的群体参与性。
这是电影作为大众化的仪式性娱乐方式的起点,也是电影的基本特性,从而最后实现了电影的诞生。
2、梅里爱的创作P11页
乔治·梅里爱的“银幕戏剧”
题材内容、代表作:
1.魔术片《贵妇人的失踪》《魔窟》《多头人》
2.排演的时事新闻片《德莱孚斯案件》
3.神话故事片《小红帽》《灰姑娘》《仙女国》
4.科幻探险片《月球旅行记》《太空旅行记》
贡献:
(1)发现“停机再拍”
(2)初步确立了电影的制作模式
(3)将电影引向了叙事,“以人为安排情节”的方式来讲述故事
将电影引向叙事具体表现在:
a.讲述一个完整的故事
b.将戏剧的方法引进到电影中
c.实现了电影叙事的一些基本技法,如叠印、淡入淡出、渐隐、移动摄影等
意义和价值:
1.充分发掘了电影的表现性
2.认识到电影叙事是电影的根本出路
3.将魔术和戏剧引入电影
4.开创了科幻片的新类型电影
局限性:
1.拘泥于戏剧美学
a)用戏剧叙事取代电影叙事
b)始终把电影当作舞台剧处理
c)固定视点 “乐队指挥的视点”
2.特技成了目的,而不是表现手段
3、布莱顿学派的主要导演、作品、贡献。
P16页
英国电影先驱:
布赖顿学派
代表人物:
✧阿尔培特·斯密士 《祖母的放大镜》
《望远镜中所见的风景》
在一个场景里交替使用特写镜头和远景镜头,打破了传统艺术时空的固定模式。
电影最早的“分镜头”原则由此产生。
✧詹姆士·威廉逊 《中国教会被袭记》
强调运用物体强烈的运动感来造成景别上的奇特变化,根据剧情需要将两个不同情境中的形象交替出现,具有典型的“追逐片”特征,为以后的惊险片、美国西部片开辟了道路。
✧埃斯美·柯林斯 《汽车中的婚礼》
用移动摄影和正反打交替表现两辆汽车相互追赶的场面,运用大特写表现戴戒指。
这些电影语言的最初使用成为日后电影叙事的普遍的创作手段。
尤其正反打发展为好莱坞经典情节剧的主要叙事语言。
✧希塞尔·海普华斯 《义犬救主记》《士兵的归来》《战争前的一个后备兵》
布赖顿学派就此发展了社会文献性影片。
✧柯林斯的《衣衫褴褛》《贫民窟的孩子们》
布赖顿学派的贡献:
P19页
1.表现出了现实主义萌芽。
2.在形式上,在多视点的时空观念上的突破,在采用户外拍摄与情节表现相结合的处理之中,特别是通过“追逐片”的样式,所体现出的美学追求,真正使影片朝着电影化的方面迈进了关键的一步。
3.以英国人进步的电影观念、摄影技巧来拍摄影片,突出了电影作为独立艺术的表现手段。
4.从商业的角度上去考虑电影的制作和发展,进而为“艺术电影”的兴起积累了经验,创造了条件。
网络资料
英国“布莱顿学派”是世界电影史上有据可考的第一个学术流派。
因起源于英国的海滨城市布莱顿,故而得名。
“布莱顿学派”的代表人物大多为摄影师,如乔治·阿尔培特·斯密士、詹姆士·威廉逊、埃斯美·柯林斯和希赛尔·海普华斯等。
该学派不仅重视对现实生活的体现,尤其对重大社会问题予以了充分的关注和表现。
在表现形式和拍摄节奏方面,布莱顿学派给电影带来了早期蒙太奇,从而通过电影画面的有机组合,使得电影开始具备了属于自己所独有的叙事语言。
该学派反对梅里爱提出的“银幕即舞台”的主张,反对在剧场中和摄影棚里记录奢华的舞台剧和营造虚幻的电影魔术,主张像卢米埃尔那样,把镜头对准社会、瞄准生活,在露天的场景中拍摄真实的生活片段。
在“我把世界摆在你眼前”的口号下,“布莱顿学派”的主将们拍出了一些历史文献片和带有现实主义倾向的电影短片,对世界电影的发展走向产生了重要作用。
4、艺术电影运动的经过及其影响P20页
艺术电影运动
法国人是最先把电影当作一门艺术来看待的。
在当时法国戏剧中盛行上演由文学名著改编的剧目,电影效仿戏剧,从古典文学和戏剧中寻找题材进行表现。
1908年,由艺术电影公司拍摄的第一部作品《吉斯公爵的被刺》在巴黎上映,获得了巨大的成功。
《吉斯公爵的被刺》所使用的制作方法不仅在法国得到了继续发展,在意大利、丹麦、英国和美国都先后采用了这一方法,这就是所谓的“艺术电影运动”。
艺术电影运动的影响:
1.提高了电影的艺术品位
2.重视电影分工,提高编、导、演的地位
3.重新吸引了大量观众,改变了观众构成
4.将传统戏剧观念通过电影更进一步延伸
5.延长了电影的放映长度标准
6.将职业演员引入电影
5、鲍特的创作P23页
鲍特:
建立电影化叙事的尝试
20世纪初,爱迪生公司的一位摄影师、制作者埃德温·鲍特在进行着富有想象力、有价值的影片创作。
为美国叙事性电影开辟了道路。
《一个美国消防员的生活》1902
影片以一个消防员的梦境,以一个从失火的楼房中救出妇女和儿童的虚构故事,同大量的记录消防队员扑灭火灾的真实场面的新闻片组接在一起,形成一部以时空转换的运动关系进行叙事的电影作品。
影片在电影叙事时空的探索:
(1)平行剪辑,将户外实景和室内“人工布景”结合,将同时发生、不同地点的场景剪辑在一起。
(2)剪辑中时空的统一,解决了电影叙事中一个核心问题:
流畅。
《火车大劫案》1903
《火车大劫案》由鲍特编、导、摄、剪独立完成,全片长740英尺,12分钟,含14个不完整的动作场面,没有叠化剪辑的连接,14个场景全部用直接剪辑手法连接。
影片在叙述层面上的建树,如镜头运用与剪辑、机位选择、视角变化等具有创建性和驱动力,从更深远的意义上说,正是这些方面的创造,才使电影具有了自己独立的表达方式,才使电影不同于戏剧而成为独立的艺术
《火车大劫案》的影响
鲍特认为一组无头无尾的画面可以通过剪辑组合在一起,表达一个单独完整的意思。
这个认识包含着电影叙事语言的最基本的原则。
鲍特的探索确立了好莱坞剪辑风格的经典原则。
之前,卢米埃尔是一段连续不经剪辑的画面;梅里爱是一场戏意思完整结束后再开始接新的画面。
6、格里菲斯的主要作品,及诞生时间。
经典代表作
1915年《一个国家的诞生》
1.二元对立为基本线索的叙事结构
2.平行蒙太奇直至构成最高潮
3.现实主义的感染力
1916年《党同伐异》P31页
叙事形式上的超越
7、印象派电影的主要特征和贡献
主要特征
以简单的故事框架作为依托,以视觉结构的表现手段突出描写人物的心理状态,传达特定的情感和情绪,从而表现出所谓作品的诗意状态。
印象主义学派的贡献
1.开掘题材拓展电影心理叙事的表现
2.追求自然物象与人物心理和精神的对应
3.确立新的摄影技巧以求适应人物心理和精神的视觉表达
4.强调视觉节奏的表现与节奏性剪辑的重要性
8、德国表现主义、室内剧的代表作品。
表现主义的造型特征。
德国表现主义代表作品
1.罗伯特·维内的《卡里加里博士》(恐怖片)标志着德国表现主义的电影的诞生。
2.《泥人哥连》保罗·威格纳
3.《疲倦的死》弗立茨·朗格
4.《吸血鬼诺斯费拉杜》茂瑙
室内剧代表作品
1.1922年茂瑙创作的《最卑贱的人》当时在德国和美国都产生了重大影响,成为对电影史发展贡献最大的德国电影之一。
2.罗布*辟克和吉斯纳《后楼梯》
3.罗布*辟克《圣苏尔维斯特之夜》
表现主义的造型特征:
1.极端的重视单镜头的平面构图
2.扭曲和夸张在风格上,是表现主义最本质内在的表现
3.场面调度上经常使用相似形状的并列
4.在叙事的方面上,往往讲述符合其风格特色的艺术形态,如:
过去、艺术风光、幻想、惊骇
5.戏中戏的结构
9、蒙太奇学派的主要人物和代表性作品。
蒙太奇
罗德钦柯“照片蒙太奇”
库里肖夫实验
维尔托夫的“电影眼睛派”杂志片《电影真理报》《前进吧,苏维埃》《携带摄影机的人》
爱森斯坦《战舰波将军号》
经典段落:
敖德萨阶梯屠杀
爱森斯坦的贡献
►完整的蒙太奇理论建树
►杂耍蒙太奇——《罢工》
►辩证蒙太奇——《战舰波将金号》
►理性蒙太奇——《十月》
►强调镜头内部的冲突
普多夫金的蒙太奇叙事普多夫金《母亲》1926年《圣彼得堡的末日》1927年《成吉思汗的后代》
10、诗意现实主义电影的代表作品,表现手法P109页
雷内*克莱尔
《巴黎屋檐下》1930年《百万法郎》1931年《自由属于我们》1932年
《七月十四日》1933年
让*维果
《零分操行》1932年《驳船阿塔郎特号》1934年
写实主义大师让·雷诺阿
《大幻灭》1938年《游戏规则》1939年
雅克*费戴尔《大赌博》1934年《亚特兰梯德》1921年《米摩尔公寓》1935年
叙利恩*杜维威尔《同心协力》1936年《翠提春晓》1938年
马塞尔*卡尔内《雾码头》1938年《太阳升起》1939年
让·雷诺阿的贡献(表现手法)
⏹反常规叙事,以主题戏剧化的方式淡化或推翻情节
⏹长镜头和连续摄影手法的运用
⏹景深镜头使一个画面中具有多个表演区
11、有声电影的产生过程,电影历史上技术和艺术的互动过程。
声音进入电影
爱迪生的贡献:
留声视镜
第一部有声电影的诞生:
1927年10月6日《爵士歌手》
影片中不仅出现唱词还出现对白
《爵士歌手》的影响
1.拯救了濒临破产的华纳公司
2.促使了其他制片厂纷纷拍摄有声片
3.宣告了默片时代的终结
对有声电影的不同看法
争论:
持否定态度和肯定态度的两种观点
爱因汉姆《电影作为艺术》
爱森斯坦的担心破坏了蒙太奇表现手段
把电影当作绘画的延伸,声音破坏了电影语言纯粹性
说话电影,造成电影美学上的倒退
技术的发展对艺术变革的影响
1.声音介入电影在初期造成电影技术、艺术和商业上的混乱。
2.默片的拍摄方法已不适合有声片的制作
3.视觉形象被声音所控制,剪辑形成的视觉节奏因声音的使用而遭到破坏
4.传统戏剧和文学的美学观念再占领电影
视听语言的最终形成
声音进入电影带来了电影美学形式的变化,电影的时空结构得以突破,特别是电影的叙事时空和非叙事时空在电影声画观念上的演变,使电影成为一门具有独特表现形式的视听艺术。
1932年完成了无声到有声地过渡
13、经典好莱坞时期的主要类型,代表性作品,类型电影的观念和模式。
P91页
好莱坞电影企业和制片厂制度
五大公司
派拉蒙公司众多导演
米高梅公司明星公司《飘》
华纳兄弟公司户外拍摄
20世纪福克斯
雷电华公司《公民凯恩》
三小公司
环球公司
哥伦比亚公司
联艺公司
大公司各自拥有自己的发行权和放映网络,小公司则要依附于大公司
大制片厂的三大制度
◆分工制度明确的分工制作
◆明星制度包装明星、巩固票房
◆制片人制度制片人中心制
◆制片人是电影生产的核心,组织和监督影片生产的整个过程。
海斯法典和电影禁忌
◆成立行业自律机构
◆“美国制片人与发行人