电视摄像第8章-电视场面调度优质PPT.ppt

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景别、机位、角度和运动方式。

人物调度人物调度和镜头调度镜头调度两方面。

第一节电视场面调度二、电视场面调度的定义1、人物调度指拍摄中安排现场中人物运动方向、座位及人物间的关系等视觉画面形象。

2、镜头调度指拍摄中安排摄像机镜头拍摄的取景范围、机位、角度和运动方式等现场拍摄方式称镜头调度。

第一节电视场面调度第一节电视场面调度二、电视场面调度的特点及作用1、电视场面调度与画面构图区别o电视场面调度是在拍摄现场中对人物和镜头总体设计和安排，而画面构图是在场面调度的基础上，现场中确定的视觉表现形式。

o电视场面调度的好坏最终体现在画面的视觉形象和构图的安排，而画面构图反映了场面调度的结果。

第一节电视场面调度二、电视场面调度的特点及作用2、电影场面调度与电视场面调度的区别o电影场面调度以演员调度为核心；

o在拍摄电视节目时,尤其是新闻性、纪实性节目,鉴于电视纪实性节目拍摄中的“不干预原则”,电视的场面调度更注重通过积极主动的镜头调度去弥补人物调度上的不便、不足或是具体调度上的困难。

第一节电视场面调度二、电视场面调度的特点及作用3、电视场面调度的特点o电视场面调度克服了舞台调度视点固定、视距不变的局限性。

o电视场面调度具有全方位、多角度、立体化的特点,突破了舞台“三面墙”的限制。

第一节电视场面调度二、电视场面调度的特点及作用3、电视场面调度的特点o通过丰富的镜头调动样式和人物调度手段,调动起观众从不同角度观察画面形象和内容的视觉感受。

o电视场面调度具有很大的强制性。

第一节电视场面调度二、电视场面调度的特点及作用4、电视场面调度的作用p是电视画面造型的表现的重要环节，丰富画面语言的造型形式,增强电视画面的表现力。

p是渲染环境气氛,创造画面特定情景和艺术效果的重要手段。

p是蒙太奇语言的重要组成部分。

第一节电视场面调度二、电视场面调度的特点及作用4、电视场面调度的作用p有助于节目节奏的形成和把握，是形成节奏变化的有利条件。

p是刻画人物性格、揭示人物内心活动表现手段之一。

p是纪实长镜头拍摄手段之一。

p是大型电视制作中工作的重要环节。

第一节电视场面调度一、轴线问题二、三角形布局及原理三、运用实例第二节电视场面调度例说一、轴线问题1、轴线的定义是指被摄对象的视线方向、运动方向与运动轨迹及不同被摄对象之间的空间方位关系所形成的一条假想的向量线，有视视力力轴轴线线、运运动动轴轴线线和关关系系轴轴线线三种。

第二节电视场面调度例说一、轴线问题1、轴线的定义

（1）视力轴线（EyesightAxis）当屏幕中的人物存在向屏幕两侧的观望动作时，那么视觉力将在屏幕上形成一条虚拟的向量线，这条虚拟的线条叫做视力轴线。

第二节电视场面调度例说视力轴线（EyesightAxis）指向屏幕两侧的视力轴线一、轴线问题1、轴线的定义

（2）运动轴线（ActionAxis）当主体朝着屏幕两侧具有运动行为时，由这种运动态势所形成的向量线叫做动作轴线或运动轴线。

第二节电视场面调度例说运动轴线（ActionAxis）指向屏幕两侧的运动轴线一、轴线问题1、轴线的定义（3）关系轴线（RelationAxis）当屏幕上存在两个或两个以上的空间关系紧密的拍摄对象时，这些形象之间所形成的表明其空间关系的线条，叫做关系轴线。

第二节电视场面调度例说关系轴线（RelationAxis）人物在场景空间中的关系轴线一、轴线问题2、轴线规则视力轴线、运动轴线和关系轴线是镜头调度时机位的分界线和禁止线，一般来说，摄像机不能跨越这条禁止线，这就是轴线的基本规则。

在实际拍摄中进行镜头调度时，为了保证观众对被摄对象在电视画面空间中位置和方向的统一，规定规定:

摄像机要固定在轴线一侧设置机位进行拍摄摄像机要固定在轴线一侧设置机位进行拍摄。

第二节电视场面调度例说一、轴线问题2、轴线规则遵守“轴线规则”是形成画面空间统一感、构成视觉方位系统一致性的基本条件。

分别在轴线两侧拍摄的两个镜头属于互为越越轴轴的镜头，在后期编辑时，如果将这样的两个镜头直接组接在一起，会给观众带来空间位置和方向的紊乱感觉。

第二节电视场面调度例说三号机越轴三号机越轴1号号机机2号号机机3号号机机一、轴线问题2、轴线规则比如，表现一辆朝着左侧或右侧运行的车辆，如果将两个互为越轴的镜头直接组接在一起，我们会发现汽车时而向左运动，时而向右运动，就会产生运动方向上的错乱感和眩晕感。

第二节电视场面调度例说一、轴线问题2、轴线规则再比如，对存在关系轴线的情况，如果将两个互为越轴的镜头直接组接在一起，我们会发现时而女左男右，时而女右男左，对被摄对象的空间位置产生“晕头转向”的感觉。

第二节电视场面调度例说一、轴线问题2、轴线规则再比如，对于存在视力轴线的情况，如果将两个互为越轴的镜头直接组接在一起，我们会发现被摄对象总是“东张西望”、“左顾右盼”，这显然会让观众感到困惑和不适。

第二节电视场面调度例说一、轴线问题2、轴线规则总之，互互为为越越轴轴的的两两个个镜镜头头，不管是视力轴线、运动轴线还是关系轴线，因为不符合人们的视觉习惯和思维逻辑，一一般般来来说说，不不要要将将其其直直接接组组接接在在一一起起，以免造成空间和方向的混乱和错误。

第二节电视场面调度例说一、轴线问题2、轴线规则总结：

所所谓谓轴轴线线规规则则，就就是是坚坚持持在在轴轴线线的的一一侧侧进进行行拍拍摄摄，以以保保证证画画面面中中人人物物的的视视向向、动动向向和和空空间间关关系系保保持持一一致致。

否则，画面中对象的方向性及相互位置关系就会发生错乱，从而干扰场景空间及画面内容的正确传达。

只要坚持在轴线一侧进行拍摄，不管机位如何变化，肯定不会违反轴线规则，所拍镜头如无其他特殊的原因，均可直接组接。

第二节电视场面调度例说一、轴线问题3、克服“越轴”的常见方法“轴”是可以越过的，但是必须借助一些合理的因素作为过渡，来避免“越轴”现象。

o利用被摄对象的运动变化改变原有轴线。

o利用摄像机的运动来越过原先的轴线。

o利用插入镜头改变方向，越过轴线。

第二节电视场面调度例说一、轴线问题3、克服“越轴”的常见方法p利用中性镜头中性镜头间隔轴线两边的镜头，缓和越轴给观众造成的视觉上的跳跃。

（垂直于屏幕的运动方向或视线方向，从拍摄对象的正面及背面拍摄的镜头称为中性镜头，没有方向性）o利用双轴线，越过一个轴线，由另一个轴线去完成画面空间的统一。

第二节电视场面调度例说二、三角形布局及原理不论是什么题材，什么类型的电视节目，两个人面对面交流的情景都很常见。

两个人同处一个三维空间时，其方位关系就形成了一条关系轴线，正是这条轴线，决定着摄像机的机位和镜头运用。

下面以关系轴线为例说明摄像机镜头调度的三角形布局及原理。

第二节电视场面调度例说二、三角形布局及原理1、概念机位三角形布局最突出的优点就是在所拍摄的画面中，这两个被摄人物各自处于画面固定的一侧，便于观众对方向性的统一认识，有助于交待清楚逻辑关系。

第二节电视场面调度例说二、三角形布局及原理2、三角形原理与轴线三角形布局原理的首要规则，是选择关系线（轴线）的一侧并始终保持在那一侧。

三个机位的布局有以下四种情况：

外外反反拍拍机机位位三角形布局；

内内反反拍拍机机位位三角形布局；

主观机位主观机位三角形布局；

同轴机位同轴机位三角形布局。

第二节电视场面调度例说三个机位均处在由A、B两个拍摄对象形成的关系轴线的一侧，所以任何一个机位拍摄的画面都不存在越轴的问题，如果没有其他的因素，后期剪辑时可以直接组接在一起。

（1）外反拍机位外反拍机位三角形布局外反拍机位三角形布局外反拍机位三角形布局一般来说，在多个不同的机位中，机位1属于主主机机位位，所以该机位上拍得的镜头也叫主主角角度度镜镜头头。

主机位是决定场景布光及场景情调和气氛的机位，并统领着其他机位。

在多个机位的确定顺序上，也是先确定主机位，再确定其他分机位。

处于三角形顶点位置的机位1用来用全景（偶尔也可以是中景或远景）对等地拍摄两个主体的形象，这一镜头通常用于一个新场景或段落的开始画面，作用是交待场景内容、空间环境和人物之间的方位关系，这样的镜头叫交待性镜头交待性镜头。

一一般般来来说说，机位2和3中人物的正正面面形形象象总总是是正正在在说说话话的的一一方方，偶尔也有相反的情况，即将正在聆听的一方处理为正面形象。

原因通常是：

一是一方说话的时间较长，穿插一个聆听者的正面形象以防止画面单调，二是刻意表现聆听者的表情或反应。

伴随着两个人“你一言我一语”的对话交流，镜头也相应地在两个机位之间来回切换，从而完成故事内容的叙事表达。

因此，机位2和3所拍摄的镜头叫做叙叙事事镜镜头头，相应地，这两个分机位也叫叙叙事事机位机位。

处在两个人物外侧的机位2和机位3属于两个分分机机位位，用来以较小的景别分别拍摄两人对话的形象。

机位2拍摄人物B的前侧面形象并有部分人物A的背侧面形象；

机位3拍摄人物A的前侧面形象并有部分人物B的背侧面形象。

由于两个机位均处在人物的外侧以相反的造型形象进行拍摄，所以是一种外外反反拍拍的的机机位位布布局局。

又由于两个机位均是越过一个人的肩膀去拍摄另一个人的正面形象，所以这种镜头又叫做过过肩肩镜镜头头（Over-the-Shoulder）。

外反拍机位三角形布局中三个机位的造型效果如下图所示。

在交待镜头中，是双主体构图，在叙事镜头中，面向镜头的一方是画面主体，只有部分身位、背对镜头的一方是陪体，同时又是前景。

（1）外反拍机位外反拍机位三角形布局外反拍机位三角形布局的外反拍机位三角形布局的画面造型效果画面造型效果过肩拍摄的缺点是陪体形象由于离镜头更近，在画面中占据比较大的面积（特别是短焦拍摄时，尤为明显），画面中主体的景别多以中近景为主，致使主体人物的形象有时不够饱满，一定程度上影响了对主体人物形象和内在情绪的刻画和揭示。

过肩拍摄的好处是画面中两个人物形成明显的主、陪地位，通过两个互为反拍机位的切换，可以改变两人的主、陪地位，进而有侧重的分别表现两个人物。

（2）内反拍机位内反拍机位三角形布局内内反反拍拍机机位位三角形布局三个机位也都处在关系轴线的同一侧，不存在越轴的问题。

内反拍和外反拍机位三角形中，机位1的位置和作用完全一样，主要用来拍摄较大景别的交待性镜头。

内反拍机位三角形布局内反拍机位三角形布局和外反拍机位布局不同的是，内反拍机位三角形布局中的机位2和机位3处在拍摄对象的内侧，分别拍摄人物B和人物A的单人叙事画面。

机位2和机位3是两个互为内反拍的机位，这种拍摄方式叫做交交叉叉拍摄拍摄（CrossShot）。

内反拍机位三角形布局中三个机位的画面造型效果如下图所示。

在主机位给出的主主角角度度交交待待镜镜头头中，是平衡照顾两个主体的全景画面平衡照顾两个主体的全景画面。

内反拍机位三角形布局的内反拍机位三角形布局的画面造型效果画面造型效果另外内反拍还有一种画面表现特点，那就是可以使观众除了看到画内空间的人物外，还能明显地感受到画外空间中人物的存在，形成“画外有画”的开放式构图开放式构图形式，画内、画外呈强烈的交互态势。

叙事镜头以交叉方式分别拍摄单单一一主主体体的近景形象。

内反拍（交叉拍摄）机位中的叙事机位可以用更更小小的的景景别别，比如近景或特写，去单独地、更加饱满表现一个人物形象，更有利于近距离地、清楚地刻画和揭示人物的表情、神态及内心活动