最新 宋代梅赋发展历程探究精品Word格式.docx

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乍开花而傍巘，或含影而临池。

向玉阶而结彩，拂网户而低枝。

七言表柏梁之咏，三军传魏武之奇。

于是重闺佳丽，貌婉心娴。

怜早花之惊节，讶春光之遣寒。

夹衣始薄，罗袖初单。

折此芳花，举兹罗袖。

或插鬓而问人，或残枝而相授。

恨鬟前之太空，嫌金钿之转旧。

顾影丹墀，弄此娇姿。

　　洞开春牖，四卷罗帷。

春风吹梅畏落尽，贱妾为此敛蛾眉。

花色持相比，恒愁恐失时。

　　此赋不长，主要由两部分组成:

前部分写梅花，后部分写佳人的感慨。

在写梅花的时候，作者先从梅的生长环境和开花季节写起，从而突出其“偏能识春”的特性。

无论是花开的美丽，还是落花的凄迷，都在赋中得到细腻的表现。

后部分写佳人对梅花的喜爱和因花落而引起的感伤。

作为最早的梅赋，萧纲的《梅花赋》对后世同类作品影响很大。

　　萧纲之后，唐代的宋璟写了另一篇《梅花赋》，现在流传的文本为:

垂拱三年，余春秋二十有五，战艺再北，随从父之东川，授馆官舍。

时病连月，顾瞻圮墙，有梅一本，敷蘤于榛莽中，喟然叹曰:

“斯梅托根非其所，出群之姿，何以别乎?

若其贞心不改，是则可取也已。

”感而成兴，遂作赋曰:

高斋寥閴，岁晏山深。

景翳翳以斜度，风悄悄而龙吟。

坐穷檐以无棚，命一觞而孤斟。

　　步前除以踯躅，倚藜杖酌于墙阴。

蔚有寒梅，谁其封植?

未绿叶而先葩，发青枝于宿蘖。

擢秀敷荣，水玉一色。

胡杂沓于众草，又芜没于丛棘?

匪王孙之见知，羌洁白其何极?

若夫琼英缀雪，绛萼着霜，俨如傅粉，是谓何郎。

清香潜袭，疏蕊暗臭，又如窃香，是谓韩寿。

冻雨晩湿，夙露朝滋，又若英皇，泣于九疑。

爱日烘晴，眀蟾照夜，又如神人，来自姑射。

烟晦晨昏，阴霾昼闭，又如通德，掩袖拥髻。

狂飙卷沙，飘素摧柔，又如绿珠，轻身坠楼。

半含半开，非黙非言，温伯雪子，目击道存。

或俯或仰，匪笑匪怒，东郭慎子，正容物悟。

或憔悴若灵均，或欹傲若曼倩，或妩媚若文君，或轻盈若飞燕。

口吻雌黄，拟议难遍。

彼其艺兰兮九畹，采蕙兮五柞，缉之以芙蓉，赠之以芍药，玩小山之丛桂，掇芳洲之杜若，是皆物出于荣产之奇，名著于风人之托。

然而艳于春者，望秋先零，盛于夏者，未冬已萎;

或朝华而速谢，或夕秀而遄衰。

曷若兹卉，岁寒特妍?

冰凝霜冱。

擅美专权，相彼百花，孰敢争先?

莺语方涩，蜂房未喧。

独步早春，自全其天。

至若栖迹隐深，寓形幽绝。

耻邻市廛，甘遁岩穴，江仆射之孤灯向寂，不怨凄迷;

陶彭泽之三径长闲，曾无愔结。

贵不移于本性，方有俪于君子之节。

聊染翰以寄怀，用垂示于来哲。

从父见而勖之曰:

“万木僵仆，梅英载吐。

玉立冰姿，不易厥素。

子善体物，永保贞固。

”

　　跟萧赋相比，此赋最大的进步在于不仅写出梅花不同侧面的美丽，而且将其比附为“君子之节”。

遗憾的是此赋并非宋璟原作，而是宋人所作的一篇伪作。

宋璟曾经作有《梅花赋》，见于唐人的记载，没有疑问，可是这并不能证明上面所引的赋作即是宋璟的原作。

按照古今学者的考证，此赋为宋人的伪作。

　　此外，据说玄宗时期的梅妃江采苹也曾写作《梅花赋》。

宋代佚名作者的《梅妃传》云:

梅妃，姓江氏，莆田人……性喜梅，所居阑槛，悉植数株，上榜曰梅亭。

梅开赋赏，至夜分尚顾恋花下不能去。

上以其所好，戏名曰梅妃。

妃有《萧兰》、《梨园》、《梅花》、《凤笛》、《玻杯》、《剪刀》、《绮窗》七赋。

可惜，江采苹的《梅花赋》也没有保存下来。

　　这样看来，梅赋虽然在南朝就已经出现，但在相当长的时间里，作品一直不多，流传到今天的两篇中，可信的仅有萧纲一篇而已。

　　二、宋代梅赋的基本现状

　　到了宋代，梅赋的发展速度大大加快了。

据笔者不完全统计，保存到今天的作品至少有24篇:

　　1.吴淑的《梅赋》。

吴淑（947—1002），字正仪，丹阳（今属江苏）人。

南唐进士，入宋后授大理评事。

　　2.王禹偁的《红梅花赋》。

王禹偁（954—1001），字元之，济州巨野（今属山东）人。

太平兴国八年（983年）进士，曾为翰林学士。

王禹偁长于诗文，对后来的欧阳修等人开展诗文革新运动有重要的影响。

　　3.韦骧的《红梅赋》。

韦骧（1033—1105），字子骏，钱塘（今浙江杭州）人。

皇祐五年（1053年）进士。

曾知明州（今浙江宁波）。

　　4.谢逸的《雪后折梅赋》。

谢逸（1068—1112），字无逸，临川（今属江西）人。

谢逸是徽宗朝的著名隐士，一生布衣。

　　5.唐庚的《惜梅赋》。

唐庚（1071—1121），字子西，丹稜（今属四川）人。

绍圣元年（1094年）进士，仕至京畿路提举常平。

　　6.李纲的《梅花赋》。

李纲（1083—1140），字伯纪，邵武（今属福建）人。

政和二年（1112年）进士。

靖康之难时，李纲守卫汴京，有功于社稷。

南宋初年，李纲曾出任尚书左仆射、兼门下侍郎，后被排挤出朝廷。

关于写作《梅花赋》的动机，其自序云:

皮日休称宋广平之为人，疑其铁心石肠。

及观所著《梅花赋》，清腴富艳，得南朝徐庾体。

然广平之赋今阙不传。

予谓梅花非特占百卉之先，其标格清高，殆非余花所及，辞语形容，尤难为工。

因极思以为之赋，补广平之阙云。

　　7.苏籀的《戏作梅花赋》。

苏籀（1091—?

），字仲滋，眉山（今属四川）人，侨居婺州（今浙江金华）。

以恩荫入仕，一生沉沦下僚。

　　8.王铚的《梅花赋》。

王铚（1092?

—1144），字性之，号雪溪，汝阴（今安徽阜阳）人。

南宋初曾任权枢密院编修。

　　9.释仲皎的《梅花赋》。

释仲皎，字如晦，居剡之明心院。

王铚与其有交往。

刘培认为，王铚作《梅花赋》可能即受其影响。

　　10.李处权的《梅花赋》。

李处权（?

—1155），字巽伯，洛阳（今属河南）人。

一生辗转各地为幕僚，以诗游于士大夫之间。

其《梅花赋》自序云:

“予衰病索居，经岁不出。

芳物过眼，真成一梦。

偶作梅花小赋，以寄所怀。

　　11.张嵲的《梅花赋》。

张嵲（1096—1148），字巨山，襄阳（今属湖北）人。

宣和三年（1121年）上舍中第。

南宋初仕至实录院同修撰。

　　12.杨万里的《梅花赋》。

杨万里（1127—1206），字廷秀，号诚斋，吉州吉水（今属江西）人。

高宗绍兴二十四年（1154年）进士。

杨万里是南宋非常重要的诗人。

　　13.朱熹的《梅花赋》。

朱熹（1130—1200），字元晦，号晦庵，婺源（今属江西）人，生于尤溪（今属福建）。

朱熹是南宋最重要的家，对后世影响深远。

　　14.舒邦佐的《雪岸丛梅发赋》。

舒邦佐（1137—1214），字辅国，更字平叔，隆兴府靖安（今属江西）人。

淳熙八年（1202年）进士，仕至衡州录事参军。

　　15.林学蒙的《梅花赋》。

林学蒙，字正卿，一名羽，永福（今属广西）人。

与弟学履俱为朱熹门人。

　　16.幸元龙的《梅花赋》。

幸元龙（1169?

—1232），字震甫，号松垣，高安（今属江西）人。

庆元五年（1199年）进士，曾通判郢州（今湖北钟祥）。

　　17.姚勉的《梅花赋》。

姚勉（1216—1262），字述之，号雪坡，高安（今属江西）人。

宝祐元年（1253年）进士，仕至校书郎兼太子舍人。

　　18.刘黻的《梅花赋》。

刘黻（1217—1276），字声（一作升）伯，号质翁。

景定三年（1262年）进士，恭帝初拜为参知政事。

　　19.胡次焱的《雪梅赋》。

胡次焱（1229—1306），字济鼎，号梅岩，又号余学，婺源（今属江西）人。

咸淳四年（1268年）进士。

《雪梅赋》作于景定元年（1260年），其自序云:

草遭雪而萎，木遇雪而折雪，其酷哉!

梅挺然立雪，貎泽香烈，雪虽酷，不能加于梅也。

孟子曰:

“威武不能屈。

”于梅有焉。

庚申冬十二月，对雪观梅，有慨于衷。

呜呼!

人不能卓然特立，至横逆之来，作儿女态，其视梅，得无恧乎?

乃为之赋。

　　20.吴龙翰《古梅赋》。

吴龙翰（1233—1293），字式贤，号古梅，歙（今属安徽）人。

曾被授编校国史院实录文字。

宋亡后，为乡校教授。

　　21.丘葵的《梅花赋》。

丘葵（1244—1333），字吉甫，自号钓矶，泉州同安（今属福建）人。

早年崇尚朱熹学说，宋亡不仕。

　　22.蒲寿宬的《和倪梅村梅花赋》。

蒲寿宬，泉州（今属福建）人。

生平不详。

度宗时曾知梅州。

　　23.富伟的《松竹梅赋》。

富伟，事迹不详。

此赋虽非专赋梅，但梅在其中较重要。

故《宋代辞赋全编》将其收在《梅花赋》中。

如果加上上节所引托名宋璟的那首《梅花赋》，则总数至少有24篇。

仅这个数量，已令人惊异，足以表明梅赋在宋代得到较大的发展。

　　三、宋代梅赋的基本内涵

　　随着数量的增加，宋代梅赋在内涵上也形成了自己的特色。

这可以从以下几个方面来分析。

　　其一，梅花赋占有明显的优势地位。

宋代之前出现的梅赋，皆以梅花为表现对象。

在这方面，宋人继承前代的色彩非常鲜明，大多数梅赋都以梅花为表现对象，甚至直接以《梅花赋》来命名。

如李纲的《梅花赋》、苏籀的《戏作梅花赋》、王铚的《梅花赋》、释仲皎的《梅花赋》、李处权的《梅花赋》、张嵲的《梅花赋》、杨万里的《梅花赋》、朱熹的《梅花赋》、舒邦佐的《雪岸丛梅发赋》、林学蒙的《梅花赋》、幸元龙的《梅花赋》、姚勉的《梅花赋》、刘黻的《梅花赋》、丘葵的《梅花赋》都是如此。

这样的作品很多，这里就不举例了。

　　其二，果实和枝条成为主题。

除了那些题明《梅花赋》的作品，还有一些不以梅花为中心的作品。

如吴淑的《梅赋》:

《诗》云:

“摽有梅，其实七兮。

”伊梅楠之酸酢，亦果中之嘉实。

既香口而是资，亦和羹而取适。

范汪啖之而盈斛，孙亮察之于浸蜜。

酸不及于百人，渴尝止于三军。

越使申梁国之遗，陆凯寄江南之春。

柳恽之射斯妙，寿阳之妆更新。

折灵山兮扳上林，赏紫叶兮玩同心。

或以熟横公之鱼，或以煮绮里之金。

五月之风表信，夏至之雨为淫。

岂独伯禹庙中，生枝而事异;

抑亦苏耽园里，疗病而功深。

　　此赋虽然也写到梅花，即“越使”以下4句分别使用4个相关的典故，但也仅此而已，其余的部分主要写梅子的功用。

又如吴龙翰的《古梅赋（有序）》:

余家有古梅，突兀富饶之旁，枝干连理而茂。

先曾伯叔、大父连武巍科，曾大父尝作《连理梅赋》以见意。

余诗人也，与梅为胶漆交。

梅而至古，标格愈不凡。

敬依韵扁吾窝，因为之赋。

其辞曰:

忻故园之古梅兮，灿珊瑚之宝树。

悬瑶台之明月兮，的皪琼花，玲珑玉蕊。

矧鹣比翼乎铁干兮，乃连理而荐瑞。

顾此杈枒兮，其仰斯逆。

其偃斯醉，其高斯达，其低斯跂。

鹤膝峥嵘，切切交峙，蛟背突兀奔腾之势。

或横枝照水，如纫兰之湘累;

或半树沾雪，如餐毡之汉使;

或荒山冲寒，孤根回暖，如采薇孤竹君之二子;

烈士慷慨，羁臣憔悴，茹铁筋骨，镂冰肠胃。

导引其形躯兮，如雾拥而云垂，如鸿飞而虎踞。

故能曜其夜鹤之骨，而枯其秋蝉之蜕也。

若余者，与伊纳交，爰庐其旁。

诏弟读书，对亲奉觞。

呼吸清寒，咽嚼清香。

而庶几泻吟笔之琳琅者乎?

　　与吴淑的作品不同，吴龙翰的作品主要刻画了古梅的枝条之