心中事眼中泪意中人北宋张先行香子舞雪歌云docx.docx

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心中事，眼中泪，意中人。

北宋张先《行香子

·

舞雪

歌云》

心中事，眼中泪，意中人。

【译文】心事满怀，不停地流淌着伤心泪，却还是痴心地

想念意中人。

【出典】北宋张先《行香子·舞雪歌云》

注：

1、《行香子·舞雪歌云》

舞雪歌云，闲谈妆匀。

蓝淡水，深染轻裙。

酒香醺脸，

粉色生春，更巧谈话，美性情，好精神。

江空无畔，凌波何处？

月桥边，青柳朱门。

断钟残角，

又送黄昏。

心中事，眼中泪，意中人。

2、注释：

舞如回雪，歌如行云。

凌波：

形容女子行走姿态轻盈美妙。

曹植《洛神赋》：

“凌波微步，罗袜生尘。

”

月桥：

拱桥，形如月，故称月桥。

3、译文：

她的舞姿犹如雪花纷飞，歌声嘹亮入云。

妆容多么淡雅。

那绿色的绸缎，好似蓝溪的碧水染成。

脸上还带着酒香，泛起桃花似的红晕。

谈吐多么可爱，性情温柔，神采奕奕。

空旷的江上茫然一片，步履轻盈的她在哪里？

在那弯月似的桥边，青青垂柳的红门中，有她的倩影。

断断续续的钟

声，几声悲凉的号角，又送走了凄清的黄昏，怎么办啊！

我

心中对她的思念，化作眼中的泪水，我的心上人。

4、张先（990－1078），字子野，乌程（今浙江湖州吴兴）人。

北

宋时期著名的词人，曾任安陆县的知县，因此人称“张安陆”。

天圣八年进士，官至尚书都官郎中。

晚年退居湖杭之间。

曾

与梅尧臣、欧阳修、苏轼等游。

善作慢词，与柳永齐名，造语工巧，曾因三处善用“影”字，世称张三影。

历史上少有的长寿词人，享年89岁，著有《张子野词》。

张先以小令闻名，他延续“花间词派”传统，抒写的是男欢女

爱、相思别离和闲适的诗酒生活。

他喜欢在词中表现那种朦胧虚幻的美感，从而营造出一种清峻幽冷而又无比精致的意境。

他的词追求韵味，擅长写景，词风清新明丽，往往能够写得传神、耐人寻味。

张先为人“善戏谑，有风味”，他虽未居高官，但一生安享富贵，妻妾成群，80岁时，还纳一18岁小妾。

婚宴上，张先摇头晃脑，满面春风地赋诗一首：

我年八十卿十八，卿是红颜我白发。

与卿颠倒本同庚，只隔中间一花甲。

前来参加婚宴的苏轼当即和诗一首：

十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。

鸳鸯被里成叠夜，一树梨花压海棠。

众人拍手叫好，从此，“梨花海棠”就成为“老夫少妻”的代

名词！

王国维在《人间词话》中评曰：

“云破月来花弄影；着一‘弄’字而境界全出矣”。

宋祁也极为赞赏这句词，虽然当时宋祁是

尚书，而张先只是郎中，尚书的官职比郎中要大，但宋祁还是特地去张府拜访，让仆人进门通报说：

“尚书想见‘云破月来花弄影’郎中。

”张先在屏风后听见，马上走出来，边走边

高呼：

“哈哈，莫非是‘红杏枝头春意闹尚书’到了？

”两人相见大笑，摆酒尽欢，成为好友。

张先风流多情，喜欢吟风弄月，他的词《行香子》中有“心中事，眼中泪，意中人”，他所写的词也离不开这“三中”。

因此，人们给他取绰号“张三中”。

张先得知后，不仅不恼，反而问为什么不叫他“张三影”？

众人不解，张先说他的词《天

仙子》中有“云破月来花弄影”，《归朝欢》中有“娇柔懒起，

帘压卷花影”，《剪牡丹》中有“柳径无人，坠飞絮无影”，这“三

影”是他平生最得意的诗句。

张子野喜影，他笔下的影朦胧而美丽。

除以上“三影”外，《青门引》中的“隔墙送过秋千影”《，木兰花》中的“无数杨花过无影”，《华州西溪》中的“浮萍破处见山影”等，给人留下一片诗情画意。

当然，张先写了那么多影，但最不能让人忘怀的是他取自花丛中的那抹清影。

“沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影”，那交颈而眠的鸳鸯，那花前月下的清影，让我们欣赏到了一种有别现实的美，也

寄托着失落了一世的情感。

张先词的内容虽然主要是写

“心中事，眼中泪，意中人”，并没有超越传统的相思恨别的范围，但他从两个方面改变了词的发展方向：

一是大量用词来赠别酬唱，扩大了词的实用功能。

以前

的文士日常交际中只用正统的诗歌来唱和赠答，词因被视为不登大雅之堂的“小道”而只写给歌妓演唱。

张先首先打破了这种惯例，在文士的社交场合中，也常常用词来酬唱赠别，虽然艺术上未必都很精致，但扩大了词的日常交际功能，从而在观念上提高了词的文学地位。

后来苏轼等人的唱和词作日益增多，即受到张先的影响和启示。

二是率先用题序，将日常生活引入词中。

他现存

165首

词，有70多首用了题序。

如《花木兰》，《定风波令》等。

不仅改变了以往词有调无题的传统格局，还加强了词的纪实性和现实感。

此后苏轼等人的词大量用题序表明创作的缘起、背景，就是直接受到张先的启发。

正因为如此，张先词被人视为“古今一大转移”（陈廷焯《白雨斋词话》卷一）。

另外，张先已开始较多采用慢词形式，这对后来词家在

用调上有一定的影响。

5、这是张先又一首有名佳

作，因其词中“心中事，眼中泪，意中人”而被后人戏称为“张三中”，有趣吧？

张先《行香子·舞雪歌云》解读“舞雪歌云，闲谈妆匀。

”是描写女子舞姿轻柔如雪花飘动，歌声柔美如行云流动。

女子不仅歌舞一流，言谈举止也落落大方，收放自如，装束打扮不妖不冶，恰到好处。

“蓝淡水，深染轻裙。

”

是描写女子裙，一裙，水色一般淡。

女子喝了点酒，

酒后色微，更青春美。

“更巧，美性情，好精神。

”是女孩言行止，性情温柔，富有青春朝气。

就是一个妙女子，却要情所。

的下半部分用笔画的方式描述一幅人感的景：

月上，青柳依依；朱旁，寂寞孤独的美女子，面无无的浩浩江水，感与惆。

作者用“江空无畔，凌波何？

”来达种无尽愁苦之情，真的是很巧妙的。

了烘托种气氛，作者又用“断残角”之声来陪。

在种令人断的角声中，女孩想着心中的事，流着情的泪，着意中的人。

可怜的女孩啊，就又送走一个又一个黄昏的日子！

那薄情的人啊，不知要到哪一天，才会心回意！

呵呵，

古人写情，真是太，我都快掉泪了⋯⋯⋯⋯6、一般地

，律句以两个字一个奏，即两个字一个音步，从前

往后，最后只一个字也是一个音步。

比如，“床前/明月/光”，

前面四个字两个音步，最后一个字“光”也是一个音步;/“窗含

西岭/千秋/雪”，前面六个字三个音步，最后一个“雪”也是一个音步;“恰似/一江/春水/向/流”，前面八个字四个音步，最后一个字“流”也是一个音步。

言之，五言三个音步，七言四个音步，九言五个音步。

特殊地，如果前面第一个字自

己就是一个音步，那么种形式就是“一字”了。

比如，“一庭凄冷”（周邦彦《关河令》），从前往后两字一停，“一/

庭凄/冷”平仄也合律，但意思表达不清。

如果这样停顿:

|“变

一庭/凄冷”，即用“变”领后面四个字，后面四个字仍合律。

而“但照壁孤灯相映”（周邦彦《关河令）》从前往后按常规划分，“但照/壁孤/灯相/映”不但意思让人不明，而且二四六字平仄

不相间;如果按一字领停顿，用“但”统领:

|照“壁但/孤灯/相映”，其中“照壁/孤灯/相映”二四六字平仄相间，有节奏感。

同样“纵芭蕉不雨也嗖嗖”（吴文《英唐多令》）从前往后两字一节，“纵

芭/蕉不/雨也/嗖嗖”，不但把名词“芭蕉”割裂，而且不合律，而用“纵”一字领，“纵|芭蕉/不雨/也嗖/嗖”，则意思明确且合律。

有些一字领，可以同时领几个分句，比如，“更|巧谈话，美情性，好精神”（张《先行香子》），一个“更”统领了“巧谈话，

美情性，好精神”:

“奈心中事，眼中泪，意中人”（张先《行香子》）一个“奈”统领了“心中事，眼中泪，意中人”。

再如“纵浮

槎来，浮槎去，不相逢”（李清照《行香子》），一个“纵”字统领了“浮槎来，浮槎去，不相逢”;“甚霎儿晴霎，儿雨，霎儿风”（李清照《行香子》）一个“甚”字统领了“霎儿晴霎，儿雨，霎儿风”。

7、有客谓子野曰:

“人皆谓公‘张三中’，即‘心中事’、‘眼中

泪’、‘意中人’也。

”公曰:

“何不目之为‘张三影’?

”客不晓。

公

曰:

“‘云破月来花弄影’‘、娇柔懒起、帘压卷花影’、‘柳径无人、

堕风絮无影’，此余平生所得意也--《!

”古今词话》对词

的轻视，总有张先一份功劳。

早先总附庸风雅，学着古文老师叫他“张三影”。

那些典故里张先对自己的文字风格有一种隐隐约约的自恋，从中触摸到的古典文化灵魂是一种把玩的精致，时时陷在自己的一句话中，显露出惊叹的表情。

显然是在惊讶文字的魔力。

我在写作中也经常发觉，文字一流淌出笔尖，就不能属于作者。

但是如张先这般，对自己的个别字句欣赏如此--以为其可以代表自己的创作精神--却难以对自己的整体文化架构作任何总结，可见词者致命处。

致命的是词的生命力。

一位老教授说女作家卫慧“对自己的关注超过对周围的关注，对周围的关注又超过对整个世界

的关注”，同样适用于词的写作过程。

词本艳科，因了宋朝对文士和文化夸张式的尊重，文人们优裕闲适的生活把词这东

西琢磨得越来越精致，也越来越失去生命本真蓬勃的活力。

生活与文学的距离，总像是两只刺猬的互相拥抱，远不可近亦不能。

李清照就看出了这一点，她说张先“时时有妙语，而破碎何足名家?

”这也正是张先为人诟病的一点。

少年时我十分迷恋张先的一句“昨日乱山昏，来时衣上云”，以为飘逸静谧兼而有之，如我酷爱的武侠故事的精髓，纤尘不动，已然白驹过隙。

后看全文，并不甚佳。

这才明白精髓只是精髓，却不能成骨架。

其实张先之词也难说是艳词。

他和晏小山的距离永难跨

越，前者对意境的把玩已然到达颠峰，后来者往往另辟蹊径，不再学他的贵族。

这毕竟是天生的气度，学也学不像。

张先

词中的独特就在其沧桑，只是他的创作风格并不大胆，也少以身世入词。

偶然读到的飘零，总是要仔细揣摩才能有的一声低微的感叹。

以前以为红楼中一句“嫁与东风春不管”立意新奇，待得看到张先的“不如桃杏，犹截嫁东风”，忽然悟到，这根子上被人称道的“无理”，才是红楼又一重魔力所在。

对青春的珍重和幸福的美好，似乎都被烙上了岁月里的疲惫。

于是张先就这样作了晏欧和柳苏的中介。

世界渐渐地发

冷，他有时候大约连笔都握不稳。

还是骄傲他字眼中的灵透。

老来的文字里，是静闭的自我。

一次读到“沙上并禽池上瞑”，忍不住有万念俱灰的心思。

老得如此，接下来一句依旧还是热闹非凡:

“云破月来花弄影”。

8、秋天到了，菊花也开始变黄，而人比黄花瘦的忧伤，

你始终不懂，并且永远不懂。

某些需要关注的往事，如果不发自内心，那么，许多美

好也终将夭折，我也不会一个人唱秋天不回来的歌谣，就像，

我也不想辩论，子非鱼，子也非我的话题，而我，也必须把

自己浮躁的心埋葬在庄子唯美的哲学里，隐居在陶渊明栽满

菊花的东篱下，我的忧伤才会再次妩媚，我才能在怒江这片

神秘的土地上，安然享受在水一方的浪漫，并且深切体会蒹，白露霜的意象。

九月的菊花，依旧意地盛开，它的美和芳香与我无关，就如我的疼痛和眼泪，你可以不不。

我抛开了深我的人，独自陷在一虚幻的海市蜃楼里，我是那条在沙漠里游走的，必一直往前走，行到山水路。

不想用那份温柔的心去捂一冰冷的石，也不敢奢求某些不