《茶馆》导读文档格式.docx

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大约可分为两大类：

一类是帝国主义、封建主义、官僚资本主义势力及其奴才走狗；

另一类是在这“三座大山”压迫下的各阶层的人们。

前者如西太后的宠奴庞太监，吃洋教的恶霸马五爷，依附于帝国主义的军阀警宪，以及在清王朝、军阀、国民党卵翼下的鹰犬爪牙：

特务宋恩子、吴祥子，流氓黄胖子，打手二德子，人口贩子麻子，江湖骗子唐铁嘴等等。

这些邪恶势力着血口吞噬着弱者的血肉，在那暗无天日的社会里像病菌一样滋生、蔓延。

第一幕出场的庞太监，残害农村姑娘康顺子，帮助西太后镇压维新派。

第二幕时他已经死了，然而他的阴魂未散，到第三幕他的侄子和侄媳又承袭他的衣钵，组织反动会道门，勾结国民党处长，妄图以康妈妈（康顺子）为钓饵，追查八路军康大力，镇压革命运动。

吃洋教的马五爷虽只在第一幕出现，而他的徒子徒却绵延不断，那个美国话比中国话说得还好的国民党宪兵司令部的处长，可以说就是马五爷的忠实门徒。

至于小二德子、小麻子、小唐铁嘴，就比他们的老子更有“出息”：

二德子只不过是个流氓打手，而小二德子却成了为帝国主义国民党正式收买的政治帮凶；

麻子不过是个人口贩子，小麻子却成了为处长搞情报的探子，成了统管买卖妇女的“花花公司”的“经理”；

唐铁嘴不过是以相面为生的江湖骗子，小唐铁嘴却成了反动组织“三皇道”的“天师”。

其他的社会渣滓如小吴祥子、小宋恩子等，也都青云直上、飞黄腾达。

老舍先生让这些人间丑类“子承父业”“代代相传”“发扬光大”，这个艺术构思的含义是相当深刻的。

它以压迫者越变越凶残无耻的反动历史，和被压迫者越变越穷困悲惨的事实所形成的强烈对比，鲜明地昭示了这一铁的事实：

帝国主义加紧控制清王朝和新老军阀，而清朝统治者、新老军阀更加压榨人民。

这就准确地反映出旧中国由封建社会，日益深重地演变为半封建、半殖民地社会的悲惨过程，宣告了那个人间地狱必将崩塌的前景。

形形色色的人物，构成了一个完整的“社会”层次。

《茶馆》对旧社会民众精神危机的刻画，又主要是借剧中的三个关键人物------王利发、仲义和常四爷来完成的。

如果说《茶馆》中有主角和中心人物的话，那就是贯串全剧的茶馆掌柜王利发。

裕泰茶馆的王利发贯穿全剧。

他是个老实本分的生意人，希望社会安定，自个儿的生意顺利点。

但是，他这么点小心愿都不能的得以实现，社会的魔爪卡住了口他的脖子，勒索、霸占铺面，他一筹莫展，最终走到生命的尽头，这才明白，几十年来的小心谨慎苦撑白熬，面对死的诱惑，喊出那句从未喊出口的话：

“人总得活着吧，我变尽了方法，不过是为了活下去！

是呀，该贿赂的，我就递包袱。

我可没作过缺德的事……那些狗男女都活得有滋有味的，单不许我吃窝窝头，谁出的主意？

”他的这点心理很具有代表性，不坑人、不害人、没有过高的生活要求，是当时小市民最普遍的心态。

身份稍微与一般平民的小商人的王利发，力求小康而不得，最后结局这样凄凉，我们不禁想到那时多么的绝望，更何况一般的贫民呢？

他最终的这几句话，也正是当时人们的一致困惑和愤懑。

这是一个富有光彩的艺术典型。

塑造出这个艺术典型，说明老舍先生对这类人物的熟知程度，和善于集中揭示人物思想性格的艺术表现力量。

在王利发这个人物身上，生动地再现了一个旧社会中精明、干练、富于混世经验的茶馆老板的形象，刻画出了自私、圆滑、怕事，却又一心往上爬的小商人、小资产阶级的典型。

在旧中国，王利发比穷苦百姓有钱，地位、财势高出一头，心理、性格、思想和广大受压迫劳动者根本不同；

可是，旧中国的三座大山和反动政权庇护下的大小爪牙们──官差、太监、军警、地痞流氓，又无一不在他的头上拉屎撒尿，他又是个受压迫者、可怜虫，这又使他和反动统治阶级中的人物不同。

在旧中国，王利发这种人是大量存在着的。

他们日趋破落的境遇和悲惨命运，无疑也是广大中国人民被压迫的遭遇的一部分。

1、王利发这是一个贯穿全剧的人物。

他是裕泰茶馆的掌柜，在第一幕时，正值年富力强，刚从父亲手里继承了经营茶馆的生意，也继承了父亲的处世哲学，即多说好话，多作揖。

他精明、干练、谨小慎微、委曲求全、善于应酬，对不同的人采取不同的接待方式。

我们在看第二幕中他对巡警的敲诈巧于应付，对自己公寓的房客久峰，能很耐心地倾听他的牢骚，尽管他不一定懂，但也不时地说些逢迎的话。

作为商人，王利发具有胆小怕事和自私的特点。

比如他对三的苦处、康顺子的处境和难民的哀告虽然也同情，但是很有限度。

在旧中国的黑暗现实面前，靠自己的劳动而生活的王利发尽管善于经营、善于改良，也无法抵御各种反动势力的欺压。

他对此也抱有强烈的不满，但表达的却十分含蓄，比如当唐铁嘴说“感这个年月”的时候，他说：

“这个年月还值得感！

”这句话蕴含了他的愁苦和愤恨。

就是这样一个精于处事的小商人，最终也没有逃脱自己破产的命运，当茶馆被人霸占后，他悬梁自尽。

王利发的悲剧，是旧中国广大市民的生活命运的真实写照。

这一形象的意义在于，他揭露了旧制度的吃人本质，反映了旧时代的不合理。

仲义他是个是个民族资本家，他财大气粗，自命不凡，对穷苦人很少同情，考虑着多赚钱，想搞实业救国。

他对清王朝的统治存在着阶级本能上的对立，在与庞太监的对话中，软中有硬，绵里藏针，表现了新兴阶级的一种挑战和锐气，从而真实地揭示了资产阶级的本质特征。

他凭着一颗报国之心，变卖祖业创建工厂，想实业救国。

他耗尽心血可是没收到预料的结果，产业被没收，变成一堆废墟。

他怨气冲天，痛心疾首：

“全世界，全世界找得到这样的政府找不到？

”他的人生结论比王利发还惨：

“……应当劝告大家，有钱哪，就该吃喝嫖赌，胡作非为，可千万别干好事！

”他有比王利发大得多的生存能力，可仍然没能逃脱世道的钳制，在那样的环境下，他没有一点儿施展的空间。

何况他的个性，自认为高人一等，在黑暗中单挑独斗了一辈子，终于惨败下来，也是必然的。

常四爷常四爷是旗人，在清朝时能吃官家钱粮。

但他对腐败的清政府不满，对帝国主义更加痛恨。

第一幕中因说一句“大清国要完”就被抓起来，坐了一年监狱。

出狱后曾参加义和团，后靠卖菜为生。

他正直、倔强、敢作敢为、富于正义感、乐于助人。

他对抓过他的特务们不服软。

当王利发正愁要关城门了，还没买菜时，是他送来了咸菜和鸡，第三幕中他还为松二爷化缘买棺材。

但最后自己也穷困潦倒，拣来别人撒剩的纸钱，作为对自己将来的祭奠。

他绝望地喊道：

“我爱咱们的中国呀，可谁爱我呢？

”这个形象反映了社会的黑暗和人民的反抗情绪。

3．松二爷他是旗人，胆小而懒散。

清朝灭亡前过着游手好闲的生活，整日喝茶玩鸟。

民国时期“铁杆庄稼”的待遇没有了，但又不愿自食其力，仍旧留恋过去的生活，宁愿自己挨饿，也要喂鸟。

最后终于饿死。

这是一个没有谋生能力的旗人的典型，反映了中国封建社会的腐朽。

个性化语言:

"

怎么样我想大哭一场!

看见我这身衣裳没有我还像个人吗"

我饿着,也不能叫鸟儿饿着!

我看见您二位的灰大褂呀,就想起前清的事儿!

不能不请安!

4．麻子靠说媒拉纤，拐卖人口挣钱的地痞无赖。

第一幕中他用十两银子买来康顺子，又以二百两银子卖给太监庞总管。

第二幕中他又同两位逃兵谈生意，还没谈成就被当做逃兵枪毙了。

这个人物形象表现了当时社会的病态和畸形。

另外强买妇女、无恶不作的庞太监；

贩卖人口、拉纤扯皮的麻子；

以打架为业、欺软怕硬的流氓头黄胖子；

落魄江湖、相面为生的唐铁嘴；

被卖给庞太监为妻的贫农康顺子；

等等。

这些人物有的贯串全剧，有的一幕即下，但不管戏多戏少，大都有鲜明的个性。

如老牌特务宋恩子，他成天逛大街，坐茶馆，查找和镇压不满现状的人。

旗民常四爷只说了一句“大清国要完”，就立刻被宋恩子逮捕入狱，这显示出宋恩子是满清王朝的一条凶恶走狗。

但是，老舍先生不只是揭露他的凶恶和残暴，在第二幕里，他通过十多年后，宋恩子在茶馆再次碰见常四爷这场戏，深入发掘人物思想性格的另一面──有奶便是娘。

宋恩子是满清王朝的走狗，却不忠于一家一姓。

有皇上的时代，他忠于皇上；

皇上倒台了，他忠于袁大总统；

袁大总统完蛋了，他又忠于新军阀。

“谁给饭吃，咱们就给谁效力!

”这就是宋恩子的人生哲学。

当然，这不是说宋恩子没有固定的主子，有的，就是“洋人”。

宋恩子的同伙吴祥子说的好，“要我们效力的都仗着洋人撑腰”，这就点出了他们虽然朝暮楚，真正的主子却只有一个，就是帝国主义。

为帝国主义服务，这就是宋恩子思想性格最本质的东西。

由于深入展示了人物的心世界，老舍先生笔下的宋恩子，就带有鲜明的时代色彩，带有鲜明的个性，使宋恩子有别于其他类型的特务。

总之，一句话中就体现除了人物的性格一句台词就体现了弦外之音。

从小茶馆中窥探出当时的整个社会他们三演绎出一幕时代最好的写照。

让人感到那个时代人们的无奈。

五、《茶馆》的戏剧冲突——人民与旧时代的冲突。

《茶馆》的“新尝试”还在于它所采用的特殊的戏剧冲突方式。

剧中虽然集中了三教九流的人物，但他们之间并不存在直接的、具体的、针锋相对的冲突，人物与茶馆的兴衰也没有直接关系。

剧中人物仿佛在某种外力的作用下。

按照自己的轨道必然地运行。

正直、善良的人无法摆脱厄运的袭击。

那些异常活跃的社会渣滓，各自遵守着自己的道德准则行事，作者也没有过于追究他们个人品质的某种邪恶之处，老舍把矛盾的焦点指向那个旧时代，人物与人物之间的每一个小冲突，都暗示了人民与旧时代的冲突。

在第二幕中，三抱怨、巡警的勒索、难民的哀告、逃兵的蛮横，都表现了帝国主义指使的军阀混战给社会造成的黑暗，给人民带来了深重灾难。

而麻子、唐铁嘴等人也正是那个黑暗社会的产物。

这种近乎“无事的悲剧”更能激起人们对旧时代的强烈憎恨。

五、巩固练习

简答题

1、为什么单单要写一个茶馆呢？

茶馆是三教九流会面之处，可以多容纳各色人物。

一个大茶馆就是一个小社会。

这出戏虽只有三幕，可是写了五十来年的变迁。

在这些变迁里，没法子躲开政治问题。

可是，作者不熟悉政治舞台上的高官大人，没法子正面描写他们的促进与促退。

也不十分懂政治。

只认识一些小人物，这些人物是经常下茶馆的。

那么，要是把他们集合到一个茶馆里，用他们生活上的变迁反映社会的变迁，不就侧面地透露出一些政治消息么？

这样，作者就决定了去写《茶馆》。

2、文章是怎么安排这些小人物与剧情的呢？

人物多，年代长，不易找到个中心故事。

作者采用了四个方法：

（一）主要人物自壮到老，贯穿全剧。

这样，故事虽然松散，而中心人物有些着落，就不至于说来说去，离题太远，不知所云了。

此剧的写法是以人物带动故事，近似活报剧，又不是活报剧。

此剧以人为主，而一般的活报剧往往以事为主。

（二）次要的人物父子相承，父子都由同一演员扮演。

这样也会帮助故事的连续。

这是一种手法，不是在理论上有何根据。

在生活中，儿子不必继承父业；

可是在舞台上，父子由同一演员扮演，就容易使观众看出故事是联贯下来的，虽然一幕与一幕之间相隔许多年。

（三）作者设法使每个角色都说他们自己的事，可是又与时代发生关系。

这么一来，厨子就像厨子，说书的就像说书的了，因为他们说的是自己的事。

同时，把他们自己的事又和时代结合起来，像名厨而落得去包办监狱的伙食，顺口说出这年月就是监狱里人多；

说书的先生抱怨生意不好，也顺口说出这年头就是邪年头，真玩意儿要失传……。

因此，人物虽各说各的，也顺带着看见了一点儿那个时代的面貌。

这样的人物