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从此情节将逐渐转弱。
4.下降：
高潮过后矛盾形式开始明朗，引向大灾难或者大成功。
5.结局：
谜底揭晓，剧情完成。
【三段式结构】
希德.菲尔德[1]在《电影剧本写作基础》中表示三段式的结构：
1.第一幕：
建置（情节点1）
2.第二幕：
对抗（情节点2）
3.第三幕：
结局
【黑格尔“冲突律”】
和谐
打破和谐。
重行建立和谐。
黑格尔：
戏剧动作的本质是引起冲突，而真正的动作整一性只能以完整的运动过程为基础（即冲突的产生、展开和解决）。
“冲突”是对本来和谐的情况的一种破坏，这种破坏不能始终是破坏，而是要被否定掉的。
3、安排情节结构的主要技巧
①悬念
亦称“紧张”。
根据观众看戏时情绪需要得到伸展的心理特点，编剧或导演对剧情作悬而
未决和结局难料的安排，以引起观众急欲知其结果的迫切期待心理。
它是戏剧创作中使情节引人入胜，维持并不断增强观众兴趣的一种主要手法。
②发现与突转
突转，也称陡转、突变，指剧情向相反方面的突然变化，即由逆境转入顺境，或由顺境转入逆境。
它是通过人物命运与内心感情的根本转变来加强戏剧性的一种技法；
发现,指从不知到知的转变,它可以是主人公对自己身份或者与其他人物关系的新的发现，也可以是对一些重要事实或无生命实物的发现。
③时空交错
根据人物的梦境、幻觉、遐想、回忆等心理活动来组织舞台时间和空间，把过去、现在、未来相互穿插、交织起来。
④巧合
戏剧情节是不排除偶然情况的，一切戏剧作品的情节几乎无一例外的都具有偶然性因素，可以说排除偶然性就无法构成戏剧情节，正如俗话所说：
无巧不成书。
但是，巧必须合理、自然、有意义。
要做到偶然性和必然性的以及结合。
4、剧本例子
场景一：
时间：
下午（暴风雨来临）
地点：
森林
人物：
小蝴蝶
内容：
暴风雨来临，她的翅膀都淋湿了，躲在树叶下避雨,一阵风又把她吹到了一张大蜘蛛网上，一只大蜘蛛正向她靠近，她使劲的挣扎，耳边传来妈妈的声音，她使用全身的力气挣脱网逃跑。
她的翅膀受伤了，伤心的躲在角落，看见蜗牛缩进壳里，她想起了她的家,她想回去，可是?
?
对白：
小蝴蝶：
哼着歌哇，呵呵，好美呀！
（遭遇之前在花丛中）
糟了，要下雨了，怎么办啊？
（风雨之前）
旁白：
一阵狂风袭来，吹起了小蝴蝶
救命啊！
（粘到蜘蛛网后）
插镜头：
出现妈妈的声音和画面：
你一定要勇敢
妈妈，我一定不会让你失望的，一定不会让你失望的！
篇二：
剧本常识
它以代言体方式为主，表现故事情节的文学样式．
一部可以在舞台上搬演的剧本原著，还是需要在每一次不同舞台、不同表演者的需求下，做适度的修改，以符合实际的需要，因此，舞台工作者会修改出一份不同于原著，有著详细注记、标出在剧本中某个段落应该如何演出的工作用的剧本，这样的剧本叫做“提词簿”或“演出本”、“台本”
（promptbook英音：
['
pr?
mpt,buk]美音：
prɑmpt,buk]）。
此外，剧本是完整的演出脚本，有另外一种简单的舞台演出脚本只有简短的剧情大纲，实际的对白与演出，多靠演员在场上临场发挥，而这一种脚本则称为是
剧作家在现代不单指个人编剧，在中国出现一支优秀最大的剧作家队团“五朵浮
云”打破了常规，将以往的个人编剧以一个整体团队出现，更专业更可信，创作的每个剧本更多面性观点，更适合社会和电影电视局的要求和审批，从而排除了以往个人编剧的单面观点性质，可见剧作家的新一时代进步，不可忽视。
剧本的内容：
剧本主要由人物对话（或唱词）和舞台提示组成。
舞台提示一般指出人物说话的语气、说话时的动作，或人物上下场、指出场景或其它效果变换等。
一个典型的剧本例子如下：
小姐房间内
王妈：
（小心翼翼地）小姐，您还是得注意身子，就吃点东西吧。
小姐：
（把碗砸在地上）不吃，我就是不吃。
（王妈下）
剧本的结构：
一部较长的剧本，往往会由许多不同的段落所组成，而在不同种类的戏剧中，会使用不同的单位区分段落。
在西方的戏剧中，普遍使用“幕”（Act）作为大的单位，在“幕”之下再区分成许多小的“景”（scene）。
中国的元杂剧以“折”为单位，南戏则是以“出”为单位，代表的是演员的出入场顺序，而在明代文人的创造后，将“出
”改为较为复杂的“出”。
剧本的结构一般可分为“开端、发展、转折、高潮、再高潮结局”。
当然根据编剧技巧的不同，结构还会变化。
剧本的分类：
还有一种剧本主要追求文学性，不以演出为目的，或者不适合演出，动作性不够．被成为＂案头剧＂＂书斋剧＂．欧洲１９世纪的许多浪漫主义诗人和作家创作过很多这种戏剧形式的诗歌，但只能提供阅读，不适合上演．所以在戏剧创作中，剧作家要懂得舞台和表演，应该在剧本的创作中处理好剧本的文学性和舞台性．因为戏剧演出才是最终目的．没有演出和观众的戏剧谈不上是戏剧．
剧本写作三大忌：
1、写剧本变写小说
剧本写作和小说写作是两样完全不同的事，要知道写剧本的目的是要用文字去表达一连串的画面，所以你要让看剧本的人见到文字而又能够即时联想到一幅图画，将他们带到动画的世界里。
小说就不同，他除了写出画面外，更包括抒情句子，修辞手法和角色内心世界的描述。
这些在剧本里是不应有的。
举一个简单的例子，在小说里
有这样的句子：
“今天会考放榜，同学们都很紧张地等待结果，小明别过父母后，便去学校领取成绩通知书。
老师派发成绩单，小明心里想：
如果这次不合格就不好了。
他十分担心，害怕考试失败后不知如何面对家人……”
试想，如果将上面的句子写在剧本里，你叫演员看了怎样用动作去表达。
如果要用剧本去表达同样的意思，就只有写成如下：
在课室里面，学生都坐在座位上，脸上带著紧张的表情，看着站在外面的老师。
老师手上拿着一叠成绩通知书，她看了看面头的一张，叫道：
“陈大雄！
”大雄立刻走出去领取成绩单。
小明在课室的一角，两只手不停地搓来搓去。
他看出课室外面，画面渐渐返回当日早上时的情景。
小明的父母一早就坐在大厅上，小明穿好校服，准备出门，看了看父亲，又看了看母亲，见到他们严肃的脸孔，不知该说些什么。
小明的父亲说：
“会合格吗？
”小明说：
“会……会的。
”
“陈小明！
”老师宏亮的声音把小明从回忆中带回现实。
老师手上拿著小明的成绩单看著他，小明呆了一会，才快步走出去领取……
2、用说话去交待剧情
剧本里不宜有太多的对话（除非是剧情的需要），否则整个故事会变得不连贯，缺乏动作，观众看起来就似听读剧本一样，好闷。
要知道你现在要写的是电影语言，而不是文学语言。
只适合于读而不适合于看的便不是好剧本。
所以，一部优秀的电影剧本，对白越少，画面感就越强，冲击力就越大。
举一个简单的例子，比如你写一个人打电话，你最好不要让他坐在电话旁不动，只顾说话。
如果剧情需要，可让他站起来，或拿著电话走几步，尽量避免画面的呆板和单调。
3、故事太多枝节
很多人写剧本都写得太多枝节，在枝节中有很多的角色，穿插了很多的场景，使故事变得复杂化，观众可能会看得不明白，不清楚作者想表达什么主题。
试想如果在一幕电影中同时有十几个重要的角色，角色之间又有很多故事，你叫观众在短短时间里那能把每一个角色记得这么清楚。
其实，写剧本有一句格言：
Simpleisthebest!
愈简单的故事就愈好。
大家想想你们所看过的好电影中，它们的剧情是不是都很简单。
例如电影《泰坦尼克号》（Titanic）只是讲一艘大船下沉，而下沉当中男女主角产生了爱情。
其他电影也一样，简单到报纸短评用短短几十个字就能讲出故事大纲。
电影剧本经典对白：
说好三年，三年之后又三年，三年之后又三年，都快十年了，老板！
——《无间道》
纸包鸡，鸡包纸，纸包鸡包鸡包纸……——《麦兜菠萝油王子》
跟着你，有肉吃。
——《无极》
我泱泱大国，以诚信为本。
——《夜宴》
你贵为皇后，母仪天下，睡觉还蹬被子。
古伦木，古伦木！
欧巴，欧巴！
——《阳光灿烂的日子》
神仙？
妖怪？
谢谢。
——《大话西游》
爱一个人需要理由吗？
不需要吗？
需要吗？
长夜漫漫无心睡眠，我以为只有我睡不着，想不到晶晶姑娘你也……——《大话西游》
朕给你的，才是你的，朕不给你，你不能抢。
——《黄金甲》
黎叔很生气，后果很严重。
——《天下无贼》
做人要厚道。
——《手机》
有一日，我的心上人会脚踏七色祥云，身披金甲战衣来迎娶我，可惜我猜中了开头，却猜不中这结局。
我本是男儿郎，又不是女娇娥。
——《霸王别姬》
“小二，来两条肥香肠！
”小二：
“你不是正在吃吗？
”——《东成西就》梁朝伟：
“我是警察！
”刘德华：
“谁知道？
”——《无间道》
辣妹子辣，辣妹子辣，辣妹子不该拿的不拿。
——《寻枪》
从现在开始，你只许疼我一个人，要宠我，不能骗我，答应我的每一件事都要做到……——《河东狮吼》
顶你个肺！
——《疯狂的石头》
凡是不正眼看我金镶玉的，肯定不是男人。
——《新龙门客栈》
你为什么要骗我？
——《白发魔女》
天妒英才！
现在是我一代美男——洪七，生存在这个世上的最后一天！
我绝对不能接受这种打击！
——《东成西就》
小强！
你怎么了小强！
——《唐伯虎点秋香》
你开会呢吧？
对。
说话不方便吧？
啊。
那我说你听。
行。
我想你了。
噢。
你想我了吗？
昨天你真坏。
嗨。
你亲我一下。
不敢吧？
那我亲你一下。
听见了吗？
听见了。
——《手机》我对您的景仰有如滔滔江水连绵不绝，又有如黄河泛滥一发不可收拾！
——《鹿鼎记》
小鸡长大了就变成了鹅；
鹅长大了，就变成了羊；
羊再长大了，就变成了牛；
等牛长大了，共产主义就到了。
——《活着》
每个人都会经过这个阶段，见到一座山，就想知道山后面是什么。
我很想告诉他，可能翻过山后面，你会发现没什么特别。
——《东邪西毒》
你喷我老婆，我不介意！
以德服人，以德服人！
——《方世玉》
曾经有一份真挚的爱情放在我面前，我没有珍惜，等到失去的时候才后悔莫及……——《大话西游》
篇三：
中戏60部必读剧本
中戏60部必读剧本.txt“我羡慕内些老人羡慕他们手牵手一直走到最后。
━交话费的时候，才发现自己的话那么值钱。
《阿加门农》埃斯库罗斯
《俄狄浦斯王》索福克勒斯
《美迪亚》欧里庇得斯
《鸟》阿里斯托芬
《哈姆雷特》莎士比亚
《李尔王》莎士比亚
《麦克白》莎士比亚
《第十二夜》莎士比亚
《名叫艾纳斯库的重要性》王尔德
《华伦夫人的职业》萧伯纳
《等待戈多》贝克特
《熙德》高乃依
《伪君子》莫里哀
《费德尔》拉辛
《费加罗的婚礼》博马舍
《罗朗萨丘》缪塞
《西哈诺》罗斯丹
《秃头歌女》尤金尤涅斯库
《女仆》让日奈
《青鸟》梅特林克
《阴谋与爱情》席勒
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