西晋越窑灯具造型初探文档格式.docx
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（二）.越窑灯具的演变·
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二.西晋越窑灯具造型的类别
（一）.器皿类·
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（二）.雕塑类·
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三.西晋越窑灯具造型的艺术特征
（一）.题材广泛·
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（二）.手法多样·
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结语·
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参考文献·
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致谢·
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摘要
西晋时期陶瓷灯具随着越窑的繁荣发展，在魏晋南北朝这个灯具发展的特殊时期里显得格外醒目。
此时灯具造型既继承了前朝的造型基础，同时又融入了当下社会的审美元素，这对我们了解西晋社会文化生活及越窑瓷器的特色有一定的参考价值。
本文通过对西晋越窑灯具的概述、造型类别及造型艺术特征的分析，来梳理西晋越窑灯具造型发展的基本思路，并提出了一些基本观点和主张，对中国当代文化创意产业的发展，有一定的意义。
关键词
越窑灯具造型
Abstract
IntheWesternJinDynasty,ceramiclampswiththeboomingoftheYueKilnseemmorestrikingatthelamps’specialdevelopmentperiodoftheWeiJinSouthernandNorthernDynasties.TheceramiclampsdesigningnotonlyinheritedtheformerbasemodelingbutalsointegratedintotheaestheticelementsoftheWesternJinsociety,soitisareferencevalueforustounderstandthecultureandlifeoftheWesternJinDynastyandalsotothecharacteristicsoftheYueKilnporcelain.Inthispaper,byanalyzingtheYueKilnlampsintheWesternJinDynastywhichincludeoverview,modelingcategoryandartisticcharacteristicsofmodeling,tosortoutthebaseideasoftheYueKilnlamps’modelingintheWesternJinDynastyandputforwardsomebasicviewpointsandpropositions.Furthermore,ithasthecertainsignificancetoChineseculturalandcreativeindustrydevelopmentonthecontemporary.
KeyWords
YueKilnlampmodeling
引言
灯具的发展历经数千年，作为生活日用品，其造型的不断变化总能反应社会的风俗文化和当时人们的审美追求。
古代灯具基本由陶瓷或青铜制成，其中陶瓷灯具更是在中国古代灯具中占有重要地位。
魏晋南北朝是古代灯具发展的一个特殊时期，制作材料的改变使得灯具的造型逐渐发生变化。
而又因越窑在西晋进入发展史上的第一个繁荣期，其所产的器物种类繁多，丰富的装饰题材以及独到的装饰艺术使得越窑瓷器大放异彩。
因此西晋越窑灯具就显得格外醒目。
以灯具造型作为论文主题，是一个偶然的机会。
在翻阅有关魏晋瓷器的书籍时，多次看到狮形器，而且命名有多种，如水注、辟邪、烛台，这也因此引起我的注意，便顺着该器型去寻找有关资料。
在这期间我去了余姚的浙东越窑青瓷博物馆考察，亲眼见到了越窑瓷器的风采，也找到了关于灯具的资料。
在收集文字资料过程中，其中一本关于灯具的书籍《流光溢彩：
中国古代灯具设计研究》，对灯具算是做了比较全面的研究，书中对中国古代灯具做了细致的分类，而且对灯具的造型和装饰提出了分析。
此次以西晋越窑为时代背景和地点对灯具造型进行研究，主要有两个因素：
首先，就如开头所说的灯具在魏晋南北朝这个大发展时期中，西晋越窑灯具显得格外醒目；
其次，就是《流光溢彩：
中国古代灯具设计研究》这本书，书中对魏晋南北朝灯具的情况用《三国时期的灯具形制分析》来做一个小节，但并未非常细致地做逐个分析，并且提到西晋的少之又少。
因此，做一个西晋时期越窑灯具的研究，是希望对灯具的发展做更加细致的探索，而不是笼统的概括。
陶瓷灯具在现代生活几乎被玻璃质灯泡代替，它正慢慢消失在生活中，写此论文，不仅是以理清灯具在西晋时期的发展为目的，同时也希望陶瓷灯具能如其他器皿一样被引起足够的重视。
灯具的演变也是承载了一段文化，这种文化不能让它停下脚步。
（一）.历史背景
西晋初期，全国统一，社会秩序比较安定，统治者实行的一系列促进生产发展的政策，使得社会财富有较大的增长。
然而仅10余年的太康盛世后，西晋统治阶层历时十六年的“八王之乱”使得中原经济备受摧残，给人民带来无穷的灾难，中原人民纷纷南下，寻找安身立命之地。
大量的南迁人口给江南带来了劳动力和手工艺技术，也带动了经济。
因此江南经济的迅速发展给南方制瓷业的兴盛奠定了基础。
此时也正是越窑瓷业的繁荣发展时期，且这种势头一直保持到西晋末期。
越窑在进入西晋的短短几十年间，窑场扩大，窑口激增。
[现在在浙江的上虞、绍兴、萧山、慈溪、鄞县和临海等县市共发现窑址150余处，单就上虞县就发现有西晋窑址作坊遗址达六七十处之多。
]西晋时期，越窑以烧制生活日用品为主，其瓷器在成型、修坯、装饰、施釉等制作工艺方面相较于前朝有了新的提高，同时烧制的器物种类也非常丰富，出土的器物有碗、钵、盆、罐等一类的生活用品，还有熊灯、狮形器等一类的照明工具，猪栏、狗圈、瓷灶、堆塑罐等一类的随葬冥器。
西晋时期越窑出产的器物有明显的时代特征，器物胎壁厚重，釉色呈青灰色，器型矮胖端庄并且丰满。
图1.1越窑油灯盏局部（上）与越窑盘口壶局部（下）对比
正因如此，中国古代灯具到西晋也逐渐发生质的变化，制瓷业的繁荣发展使灯具的制作材料紧跟着发生改变。
此时的灯具也如越窑的其他瓷器一样，造型自由多变，但又融入西晋流行的审美元素，使灯具也具有明显的时代特征。
如最常见的是将动物造型融入灯具，又或是器皿类灯具的局部造型和西晋一些器皿的局部造型相仿，例如越窑油灯盏与越窑盘口壶（图1.1），灯盏的灯座与盘口壶的壶口造型如出一辙。
（二）.越窑灯具的演变
因为越窑在西晋时的繁荣发展，所以其所产的灯具在
图1.3越窑摩羯鱼灯一对五代浙东越窑青瓷博物馆藏
图1.2越窑“甘露元年”铭熊灯三国高11.5厘米口径9.7厘中国历史博物馆藏
数量上较多。
在东汉至宋代越窑烧瓷的时间里，灯具大量出现的是在三国到五代（图1.2、图1.3），这期间，越窑灯具发生的变化和越窑自身发展是同步的。
越窑灯具达到最精致的程度是在唐五代，无论是釉色还是造型，但对灯具制作的摸索发展阶段则是在西晋。
此时青铜灯具基本走向末端，瓷制灯具已成为灯具中的主体。
西晋时期越窑灯具的造型总体上还是延续了前朝，如以动物形灯为例。
首先在灯具的外形上。
西晋时期动物形灯占很大比例，这是沿袭了三国时的陶瓷制作大多以动物为造型的特点。
其次就是在制作手法上。
动物形灯在制作上相对复杂，为了避免材料上的缺陷，西晋越窑的陶工们借鉴了前朝青铜器的制作方法，利用陶范范制而成。
除了继承，因制作材料的彻底变化，灯具在造型方面有了创新。
制作人物形灯和动物形灯的造型时，并不像青铜材质灯具那样可以做得非常复杂，而是以非常概括简洁的手法来塑造灯具外轮廓，使其整体感强，类似于雕塑。
此外，动物造型灯具是该时期越窑灯具最大的特色，其最大的亮点就是狮形器，狮形器始见于西晋，且在东晋就很少见到。
西晋时期是灯具制作材料彻底转变的时期，然而其灯具制作还是处于摸索阶段，越窑各种灯具的造型样式也为日后瓷质灯具的造型奠定了基础。
如唐代的长沙窑青釉褐彩羊形灯，在羊形背上留一插管，这是延续了西晋狮形器的造型样式（图1.4）。
图1.4长沙窑青釉褐彩羊形灯唐代高12厘米湖南省博物馆藏
图2.1越窑莲花座五联灯南北朝
西晋以前，灯具的造型种类大致没有变化，主要有豆形、器皿形、人物形、动物形和多枝灯形等。
西晋越窑的灯具在制作上使用瓷泥，使得造型种类相对于前朝要减少一部分。
前朝的灯具使用青铜，可以塑造更复杂的造型，如多枝灯。
多枝灯的灯枝数量多，细长的枝条上要承受小灯盏，这对于有韧性的青铜材质来说相对简单，但用瓷泥代替，则在烧成上容易坍塌，难以成功。
根据收集的资料及文献，西晋时期没有多枝灯的记载。
即使东晋后出现多枝灯，瓷质的多枝灯也是以烛台的样式存在（图2.1）。
越窑在西晋时出产的灯具，其造型大致可以概括为器皿类和雕塑类。
在这些继承前朝的灯具造型中，西晋时期越窑陶工们很好地把握制作材料的特性，使灯具造型有区别于前朝，以下将做详细叙述。
（一）.器皿类
所谓器皿类灯具，就是指灯具的造
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