古代小说戏曲形成性考核答案Word文档格式.doc

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其代表作品主要有：

冯梦龙的《警世通言》《醒世恒言》《喻世明言》（简称《三言》），凌蒙初的《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》（简称《二拍》），陆人龙的《醒世言》，周清源的《西湖二集》于霖的《清夜钟》以及佚名的《石点头》《醉醒石》等。

二、话本、拟话本中的爱情故事和前代小说中的爱情故事想比，在爱情观念、人物形象上发生了哪些新变？

1、就择偶标准而言，话本、拟话本的爱情故事开始由门当户对、郎才女貌，向尊重品德、情感、注重生活实际方面进化，这反映了市民阶层对于生活与爱情关系的理解，不仅富有宋元两朝的时代特征，而且代表了未来的发展方向。

2、小说话本、拟话本中爱情作品描写的对象——小说的主角与宋代以前的小说大不相同，发生了根本的变化。

3、话本、拟话本爱情篇章的主题也发生了明显的变化，主要表现在反对封建门第观念，贞操观念和等级观念。

三、前人认为话本、拟话本小说“主意则在述市井间事”，谈谈你对此的理解。

话本、拟话本主要记述市井间事，是中国古代承前启后的白话小说。

以“三言二拍”为代表，其作者博古通今，大都熟悉前朝故事，不仅熟悉下层人民生活，与当时的市民阶层生气相通，而且富有表现生活的艺术技巧。

这些就使得话本、拟话本作品在题材选择、情节安排、人物刻画等方面都有独到之处，不仅表现出与前代小说很不相同的特点，而且造成了古代小说繁荣的局面。

罗烨在《醉翁谈录•小说开辟》中，阐述了说书人必须“博学该通”，“尤勿多闻”，知识面要宽，要贯通古今；

也告诉我们，话本、拟话本的题材固然要开掘现实生活，但也离不开借鉴古代小说、散文、诗歌、历史等，这就注定了话本、拟话本与前人作品有千丝万缕的联系。

四、结合作品分析话本、拟话本是如何运用“巧合”的手段来安排情节的。

话本、拟话本讲究故事性，提出安排情节的新标准——“无巧不成书”，在作品设计各种“巧合”，提高了艺术性。

所谓“巧”，就是巧合，就是偶然性。

偶然性史由必然性决定的，作品中的“巧合”来源于社会，又经过提炼加工，就是既在意料之外，又在情理之中，既反映生活真实，体现客观规律，又富有艺术魅力。

《错斩崔宁》的“巧”值得一提，作者安排情节，处处抓住一个“错”字，在“错”的背后又处处强调一个“巧”。

刘贵戏言，二姐出走是“巧”，静山大王杀刘贵是“巧”，崔宁与二姐清早结伴同行是“巧”，刘贵与崔宁的财物正好都是十五贯更是“巧”。

表明来看，这些“巧”

是偶然的，而在“巧”的背后，是封建礼教和司法制度两把杀人的刀子。

这里的“巧”表现了社会本质和客观规律。

正因为《错斩崔宁》中的“巧”戳到了当时社会的要害，所以情节发展既扣人心弦，又合情合理。

听众和读者既因为始料不及而不断称奇，又因为总在情理之中而频频叹服。

宋元话本以及“三言二拍”中，题目中出现“巧”的就有几十篇，都是作者精心构思的结果。

还有话本、拟话本经常出现的“错”、“误”等也是“巧”的不同表现形式。

这正是话本、拟话本超过前代小说的一方面，也是古代小说通向近代小说的桥梁。

《古代小说戏曲专题》形成性考核作业二

认真阅读《水浒传》原著、教材关于《水浒传》的论述及相关研究论著，并以小组形式就以下问题进行讨论。

讨论时，每组选择两个题目集中讨论；

每人须在二者中选择其一做五百字左右的发言，并注意其他同学的观点。

讨论之后，请用各150字摘要记录三位同学的发言，并将自己的发言整理提交。

讨论题目：

选做一题，不需要每题都做。

（以下答案仅供参考，进一步思考并回答问题请参见“《古代小说戏曲专题》形成性考核二参考资料”）

一、《水浒传》所描写的是否“农民起义”？

　　关于《水浒传》的主题，曾众说纷纭，有十诸种之说。

如“忠奸间的较量”、“发愤寄托”、“为市民写心”、“讽谏”、“复仇”、“歌颂农民起义”、“诲盗”、“宣传江湖义气”、“忠良聚义”等等。

此处提供几种说法，请同学们根据自己的理解加以讨论。

　　1、“农民起义”。

这是教材的提法。

教材认为《水浒传》的题材是农民战争题材。

作者站在同情赞扬农民起义、颂扬起义领袖的立场上，反映“官逼民反”、“乱自上作”的现实，创造了人民英雄的群像，肯定了农民武装斗争的正义性，表现了人民群众的理想。

尤其可贵的是，作者描写了这支农民起义的队伍形成、发展、壮大、接受招安、以至于最终消亡的整个历程，体现出极强烈的现实主义精神。

　　2、“忠奸斗争”而非“农民起义”。

持这种说法的人认为，书中很少涉及宗法社会的农民生活，更没有表现出宗法农民的经济和政治诉求。

作为正义一方阵容的大部分人出自统治阶级内部，无论是“林教头”、“武都头”、“鲁提辖”，还是“宋押司”、“杨制使”、“秦统制”，这部分人甚至曾经在一定程度上掌握了对于普通大众的生杀予夺之权。

因此这只能是统治阶级内部正义阶层反抗非正义阶层的斗争，也就是忠奸斗争。

　　3、“为市井细民写心”而非“表现农民起义”。

持这种观点的人认为，《水浒传》表现的是市民阶级的生活、命运和思想感情。

为了说明这一点，一些学者从领袖出身、队伍成分、政治口号和发动战争的性质等方面加以论证。

比如认为宋江的忠义，固然是地主阶级正统思想的反映，但又是与市民阶级的思想、利益和要求趋于一致的；

从根本上讲，宋江的招安主张，乃是代表市民阶级的愿望在当时条件下所能选择的可行道路。

市民阶级虽然与统治者存在对立的一面，但又存在着依赖性的一面。

二、如何看待《水浒传》鱼龙混杂的人物群像？

　　1、从作者的创作目的来看，写鱼龙混杂的各色人等，有助于展现社会大的背景，从而有力地说明“官逼民反”的现实必然性。

《水浒传》描写由于各种各样原因导致各个行业、各种阶层的人们不堪所迫，转而投身绿林，虽然鱼龙混杂，但却是时代的真实缩影。

　　2、从小说本身的内容与艺术看，鱼龙混杂的人物群像有特殊的价值。

梁山人物是复杂的，有代表文化人心态的林冲，有仗义卤莽的鲁智深，有忠肝义胆的李逵，也有只是崇拜梁山的王矮虎，被骗被逼的卢俊义，等等。

参差不齐的人群中，大家靠着义气还有暂时的安乐走到一起，劫富济贫，快意恩仇，建立起独立的小小朝廷。

这些人虽然并不完美，不能代表太多的道义关怀，但在小人物的社会里他们点亮了一盏灯。

三、如何理解《水浒传》的招安描写？

　　1、招安描写表现出作者的思想矛盾。

作者一方面热情歌颂梁山义军的造反精神和革命的正义性，一方面让他们接受招安，因为他认为对起义军而言，这是一条比较好的道路；

但在肯定招安道路的同时，作者又写出了招安导致的悲惨结局，这是由于作者忠于生活的现实主义态度所致。

　　2、造成这一矛盾的，有着特定的历史根源和社会原因。

包括：

（1）农民阶级自身的认识局限：

起义军首领绝大多数是只反贪官，不反皇帝的。

（2）传统忠君思想的影响：

领导者宋江身上就存在着接受招安的个人因素，如根深蒂固的忠孝观念，封妻荫子、青史留名的人生追求目标。

　　（3）民族斗争历史背景的影响：

水浒故事流传加工是在宋元之际，《水浒传》成书在元明之交，异族入侵，对中原汉民族构成极大威胁，朝廷和起义军更愿意合作以共同抵御外侮。

　　（4）封建统治阶级招抚政策的影响。

四、《水浒传》有哪几种结局？

你赞同哪一种？

为什么？

　　小说的几种版本（百回本、一百二十回本、七十回本）结局处的描写是不同的。

　　1、一百回本：

在宋江受招安后，有征辽、征方腊等情节。

　　2、一百二十回本：

增加了征田虎、王庆的故事。

　　3、七十回本：

明末金圣叹把百回本砍掉了二十余回，删去受招安、征方腊等情节，只写到梁山排座次就结束了。

　　你喜欢哪种结局？

悲剧的结局有其现实性，虽然残酷；

七十回的自然令人宽慰，理想成分多些。

五、《水浒传》的悲剧性体现在哪里？

　　《水浒传》的悲剧主要表现在梁山英雄的接受招安和招安后的凄凉结局。

接受招安是梁山英雄的必然结局，从历史上来看，梁山英雄既然没有改朝换代，就只有被消灭和被招安两种可能的结局。

而梁山故事流传和写定的这段时间，也就是宋元时期，正好是民族矛盾最为激烈尖锐的时期，在沙场上保家卫国、建功立业是梁山英雄的志向，也是《水浒传》作者赞同的人生取向。

而要有征战沙场、保家卫国的机会就只能接受招安，成为官军。

这使得接受招安成为梁山英雄最可能的选择，当然这也和梁山英雄所处时代的认识限制有关。

而作者也不能回避朝廷的残忍无情，所以就有了梁山英雄征辽、征方腊中立下大功，但大批将领力战阵亡，往昔如日中天、轰轰烈烈的气象一变而为凄凉暗淡、零落不堪的尾声。

即使这样朝廷最终并没有放过宋江，他终被毒死，而他保忠义的名声，又在死前毒死了李逵。

这应该是一种最有悲剧性的结局。

六、如何评价《水浒传》中的江湖文化？

　　《水浒传》所表现的江湖文化生动传神，在很多方面表现了中国民族的优良传统，如救难扶危，不惧豪强，向往自由，崇尚义气等。

但是事实上小说的江湖文化，是一种在长期缺少法制的背景下形成的社会特殊团体的文化，它既有反抗暴政的一面，也有非常明显的暴力倾向。

如李逵为了逼朱仝上梁山残杀无辜的小孩，武松血溅鸳鸯楼大肆残杀无辜之人，以及孙二娘开黑店卖人肉包子等，这些都是应该用批判的眼光来看待的江湖文化的内容。

七、水浒英雄中你最欣赏哪一位？

　　请各抒己见。

八、《水浒传》的艺术魅力何在？

　　1、人物形象塑造的成就。

塑造了一批“典型环境中的典型人物”，写出了人物活动环境的变迁以及性格的相应变化。

如宋江从官府小吏到走上梁山的性格变化过程。

　　2、语言运用的成就。

（1）人物语言个性化，语言直接展示人物性格。

（2）人物语言口语化，代表了无文化群体的通俗语言风格。

　　（3）叙述语言的生动形象，准确明快，是提炼净化群众口语的结果。

九、水浒故事长期流传不衰，并被不断搬演的原因是什么？

　　1、水浒故事自诞生起，就有广泛的群众基础。

　　2、小说具有深刻的思想价值。

　　3、其艺术魅力无穷，与《三国演义》、《红楼梦》等名著一同体现着中国古典小说的最高成就。

4、内涵丰富，在不同时代里都有不断开掘、阐发的广阔空间。

《古代小说戏曲专题》形成性考核作业三

　三、红娘形象之我见

在王实甫的杂剧《西厢记》中，“家生婢女”红娘聪明、伶俐、热心、正直的形象，给人们留下了深刻的印象，并且在后来的剧作中一再出现，取得了远较莺莺为重要的地位。

剧中的红娘有着过人的胆识和才干，心直口快，泼辣爽直，重情重义。

可以说，《西厢记》没有红娘，情节将惨淡无光，而崔、张的婚事也可能只是个泡影罢了。

红娘形象代表了正义、智慧和力量，也代表了在当时社会前提下女性理性的觉醒和主体意识的萌动。

红娘性格中最能打动人心的是她的心地善良助人为乐的高尚品质和她的正义感，这也是她性格中最闪光的地方。

剧中一开始就说她是相国之女莺莺的贴身丫鬟，老夫人让她服侍莺莺，让她“行监坐守”。

但是，在莺莺和张生一见钟情，两情相悦时，她主动站了出来为两人穿针引线。

比如在“酬韵”一折中，莺莺和张生隔墙吟诗，红娘催促道：

“姐姐，有人咱家去