【珍藏版】微电影剧本写作技巧方法Word文件下载.doc

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①年龄

②工作

③人物的社会关系

④经济状况

3：

动作和反应的描写应多于性格描写

人物会做些出人意料的事

4：

把人物置身与冲突中，让人物的动作充满特点、可信。

四：

从故事的结局引题

结局：

让人们知道你的故事究竟讲了什么

先有一个简短的从开头到故事结尾的提纲

可以预先设置一个临时结尾，不同类型的故事结局不尽相同。

五：

开头

开头要和结尾相反

开头也可以是临时的

从开头到结尾有长长的篇幅，在这两点之间放置足够多的障碍。

六：

三幕架构关系

累积　冒险　解决

　累积：

即中间段的各种剧情变化，让人物从原本状态不得不踏上旅程。

冒险：

人物要得到东西的过程，中间有很多障碍阻拦着他们 ，所以这一幕充满了冲突，某种情况下，人物会顿悟出自己该怎么做，这样才能解决冲突。

　解决　：

这时，人物都有各自决定各自命运的机会，并把故事推向结局

　时间分配：

第一幕约四分之一铺设剧情吸引观众

第二幕约二分之一故事的主体部分

第三幕约四分之一让观众回味的部分

七：

剧情的转折

①第一幕和第二幕的结尾处

②第二幕的情节转折启发第三幕的开始

③第一幕的开头部分不能有情节转折，但在三分之一处不能有转折

④第二幕的中间点

剧本写作详解部分

一：

　　①　让人物出现在正常生活中，生活在被转变之前要描述好平静

②　给观众一定时间入戏并丰满人物

③　人物一开始做的事情要为后面即将发生的事情做铺垫

④不管人物做什么，尽量简单易懂

⑤人物的社会关系要摆明，让观众了解人物的现状

⑥人物的行为凸显了人物的个性

开场白：

担当起预热的作用，好的开场白对气氛的渲染和情绪的把握很有帮助

二：

故事欲望

①分类：

希望改变和不希望改变的欲望

②人生梦想：

梦想要有距离，并不迫切需要实现（这是主人公作为希望达成的目标，从始至终都是最为主要迫切的希望）

③在第一幕结束时，常规生活要被打破

④故事欲望就是主人公所说所做的一些动力

⑤无形的目标：

也是主人公所需要的（这种目标的戏剧性不强，所以实现起来也比较简单，这种目标是在现实生活被改变时才会出现）

⑦荧幕欲望：

故事欲望是主要的，荧幕欲望是具体的每一个分目标的达成

⑧没有欲望那就加上点欲望

⑨每个人都要有动机

三：

解决关于欲望的问题

①每个角色都要有特殊点，唯一性

②注意小角色的恰当应用

③所有角色在故事前半段都要出现

④主人公的社交关系决定了故事架构

（对比性人物：

与主人公形成鲜明对比）

（衬托性人物：

不重要但是有必要，替观众在问为什么）

　　　　　（协助性人物　：

　协助主人公完成冒险的人物，可好可坑）

⑤爱情趣味：

硬汉也有柔情

塑造出可信的人，而不止停留在精神层面

⑥对手：

主人公成功路上的障碍，他是欲望的压迫者。

发生戏剧冲突也可以是欲望冲突。

四：

让意外开始故事

①故事真正开始时，，故事现状就要被打破，阴谋就此上演（常规杀手：

可以是人、事。

消息。

。

）

②常规杀手的特点：

一定是意料之外的

一定要突然发生

一定是不容易解决的问题

一定会搅乱主人公的正常生活

五：

障碍的设置

①首先要交代清楚主人公为什么愿意冒险，以及到最后的结果。

②主人公起初会拒绝冒险，但最终会接受（想出合理的让他同意的理由，但也要想个理由让他留下）

③在第一幕设置起码三个绊脚石给主人公，然后让其解决，并开启下一幕

六：

把握剧情转折

①：

第一幕特点：

首先是介绍人物的现状，然后用常规杀手毁掉原本的生活，出现了出乎意料的事情，为后来的故事发展埋下了伏笔，为的是让主人公接受冒险，然后设置一些阻止进行冒险的绊脚石，并解决。

②：

阴谋让第二幕顺利开启，这个转变比常规杀手要严重的多，这是一次剧情的推动力量。

③：

第二幕，不管怎样，人物一定得开始冒险之旅了，并且不能回头。

七：

用冒险开始故事

主人公要清楚冒险的任务或目标是什么，这部分应该在第一幕结束前说清楚

②　：

改变设置或是改变基调，让你的主人公不得不开始冒险

八　：

　用好剧情增稠剂

　　　在第二幕设置好剧情转折点

　　　注意节奏的把握，有高潮，有低谷，有起有落。

九　：

　障碍

　让自己设置的障碍得到合理而准确的解决

　衬托性人物的设置：

①　很难解决的暴力角色

②温和一些的角色

　　　主人公对绊脚石的态度明确

十　：

赌注关乎悬念

①高昂的赌注，赌注发展下去，一定要有结果，但情势的危机一定要刻画，怎么凶险怎么来（追逐戏，奇袭戏，打斗戏　。

　）

②不断把主人公重要的东西放在冒险的境地，拿它去冒风险，让主人公陷入无比的绝境中。

③赌注设置越高越有悬念感。

十一　：

　状况推动故事

好的故事就一定要有状况的改变

状况的分类：

普通状况和关联状况

普遍状况:

①它与故事与人物的设置息息相关

②普遍状况存在于特定范围之内

关联状况：

①它会随场景（人物地位，或者说处境）的变化而变化

②剧情转折处的状况需要变更

③命运的逆转，更适合于一两个角色

④让主角经历一些没有准备的危机，而在危机之中更让他重拾希望。

十二：

做好剧情的转折

①：

角色极端的处境一般会出现在开头或结尾

　　　②　：

第二幕第一个考验

　　　　　　　主角的冒险经历不像想象中的那么一帆风顺，然主角失望透顶。

　　　③　：

当剧情需要增稠剂时，那就再加一个绊脚石。

十三　：

　重视剧情发展

　　　①　：

中间点就是剧情深化的一点，可以把各种线索在加一些。

　　　②　：

第二幕中间可以加一个命运转折，主人公在这个转折发展的很顺利，目标即将达成，但突然出现了一个特殊情况阻碍了她。

如果主角在第二幕受尽艰辛，很沮丧，也可以给主角一点兴奋点。

所以中间点就是地位变化的点。

③：

在中间部分和以后，不要在出现对主角影响很大的人物。

④：

想办法让剧情在中间点得到进一步的深化，主要是让主角更加坚定自己要完成的目标。

十四：

恰当增加剧情

①　：

剧情的沉淀一定要有，直到最后的厚积薄发。

主人公在第二幕要尝试解决故事欲望，后面的剧情会出现很多绊脚石。

第二幕转折不能少

④：

让冲突变成危机，危机掀起一阵高潮，让主角顺利进入第三幕。

十五：

障碍铺垫故事

在第二幕中，各种人物都要不断学习各种新知识，他们都要有所收获，找到所能解决冲突和满足欲望的线索。

　主人公在第二幕遇到的问题的解决是从一个基本线索开始的，线索很多，绊脚石也很多，他需要把线索都集中起来才能解决问题。

③　：

　主人公要在困难中学到一些经验教训，学到的东西都要有结果（运用）。

十六：

学会剧情扭转

　在第三幕开始时，主角会对要完成的任务开始有信心上的动摇，但在第二幕结束时，一件事情会坚定主角完成目标的信心。

　在第二幕结束，第三幕开启之际，“厚积薄发”的最大绊脚石就要出来，并且要让主人公看到一丝希望。

十七　：

　把握故事关键

　在第二幕结束时，该解决的麻烦都解决了，第三幕可以从一个新场景开始。

　第三幕开场时要掌握好故事的基调和节奏。

　　　③　：

　第二幕的结束和第三幕的开启应该形成对比，但故事依然平稳发展。

　　　④　：

第三幕的核心是让故事顺理成章的实现

⑤：

决定性对抗，这是主角所要争取所要东西的机会

　⑥：

结尾一定要合情合理

⑦：

在第三幕中可以加入很多地位的变化和命运的逆转，有得有失，然后再得。

让赌注变大，让对抗有意义，让故事更丰满。

⑧：

转折结局与正统结局

超人电影

设置一个和主人公拥有势均力敌的超能力的敌人

让主人公有优（超能力）缺（弱点或软肋）点

和故事关联的任何细节都可以写进去

超能力不一定是普通人没有的，第一幕可以介绍超能力

⑤：

特殊人物或道具的出现（为结局作铺垫）

⑥：

主人公的软肋在第二幕可以暂时被隐藏起来

⑦：

软肋是悬念的最佳制造点