2021年党员干部学习给中国国家话剧院艺术家的回信心得体会文稿Word文档格式.docx

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文艺代表时代风貌，引领时代风尚，为实现中华民族伟大复兴提供强大精神力量。

五千年悠悠岁月，富于家国情怀的文学经典经久流传。

从楚辞中“亦余心之所善兮，虽九死其犹未悔”的执着，近代诗人艾青“为什么我的眼里常含泪水？

因为我对这土地爱得深沉”的真挚眷恋，到近年来涌现出《战狼Ⅱ》《红海行动》等一批优秀作品，一部部艺术作品彰显一个个伟大灵魂心系家国的拳拳之心。

家国情怀如同强大涌流永不衰竭，不断浇灌着中国人的心灵，为中国人干好自己的事、建设好自己的家园、构建人类命运共同体提供强大精神动力。

新时代艺术工作者要增强文化自信，

树立远大抱负，从时代之变、中国之进中提炼主题、萃取题材，塑造更多为世界所认知的中华文化形象，全方位展示一个生动立体的中国。

讲好中国故事当秉持“人民至上”。

文艺创作方法有成千上万条，但最根本、最关键、最牢靠的办法是扎根人民、扎根生活。

党的十八大以来，广大文艺工作者作为时代风气的先行者、先倡者，把满足人民精神文化需求作为出发点和落脚点，将崇高的价值、美好的情感融入自己的作品，到人民群众中汲取创作的源头活水、到基层的广袤大地上展开实践，创作出了大量反映时代呼声、展现人民奋斗、陶冶高尚情操的优秀作品，让艺术之花扎根于生活沃土、成长于人民心中。

新时代艺术工作者，要弄清楚“我是谁”“为了谁”，坚持“人民至上”理念，用文艺服务基层，深入生活、扎根人民，将笔触和镜头对准这些“剧中人”和“剧作者”，观照人民的生活、命运、情感，表达人民的心愿、心情、心声，用脚力践行责任，用眼力发现真实，用脑力深刻思考，用笔力诉说真情，与人民群众同呼吸共命运，真实记录国家发展、时代变迁、人民生活，创造出更多深入人心的中国故事。

讲好中国故事当彰显“中国力量”。

生于斯长于斯，中国是我们共同的家园，上下五千年中华文明孕育出“民惟邦本，本固邦宁”“美美与共，天下大同”等优秀传统文化。

历经苦难而又生生不息，我们又创造了成为世界第二大经济体、历史性解决绝对贫困问题等“发展奇迹”“脱贫奇迹”，五千年文明血脉在我们身上流淌，灿烂辉煌的中华文化将我们紧紧凝聚，“文化自信”彰显了彪炳史册的“中国力量”。

欣逢新时代，广大艺术工作者，当放开手脚、开动脑筋、释放

创造力，把目光投向世界、投向人类，择取最能代表中国变革和中国精神的题材，把中国作为构建人类命运共同体践行者的故事“讲出去”，将中国共产党“为人民谋幸福、为民族谋复兴、为世界谋大同”的故事“传播好”，让中国故事超越地理上的限制、文化上的迥异、语言上的障碍，让世界上更多的人读懂敢于担当、砥砺奋斗、奉献世界的中国，爱上可信、可爱、可敬的中国。

不忘话剧艺术家的“三味初心”

12月25日，在中国国家话剧院正式成立20周年之际，中共中央总书记、国家主席、中央军委主席习近平给国家话剧院的艺术家回信，向国家话剧院全体演职人员致以热烈的祝贺和诚挚的问候。

总书记在回信中指出，艺术家们在舞台上默默耕耘、辛勤奉献，创作了许多有筋骨、有道德、有温度的精品力作，做到了德艺双馨。

希望大家再接再厉，紧扣时代脉搏、坚守人民立场、坚持守正创新，用情用力讲好中国故事，创作出更多无愧于时代、无愧于人民的优秀作品，为新时代文艺事业繁荣发展、为丰富人民精神世界作出更大贡献。

我们要以众多杰出的话剧艺术家为榜样，不忘话剧艺术家的“三味初心”，走好赶考路，奋进新征程。

不忘话剧艺术家“以人民为舞台中心”的“第一味初心”。

笔者是一名“85后”，小时候常看著名艺术家李雪健老师出演的电视剧。

《渴望》里朴实憨厚的“宋大成”形象，让我看到了李老师对“含蓄、真诚、淳厚、朴实”表演风格的执着追求。

在从艺之路上，李雪健老师始终恪守着“以人民为舞台中心”的原则，他很赞同习近平总书记强调的“接地气、传得开、留得下”九个字。

他说“接地气”就是艺术可以放飞想象的翅膀，但一定要脚踩坚实的大地；

“传得开”就是指观众接受、欢迎的作品，一定是能和他们的生活产生共鸣、产生火花的；

“留得下”就是指作品也要经得起时间的考验，过了十年、几十年、乃至一百年，以后的观众一样喜欢，这才能叫留得下。

尽管做到这九个字很难，雪健老师却一直以它作为作品最高要求。

细品“接地气、传得开、留得下”九个字，每个字其实都是在强调要坚持人民至上的理念，让人民站在表演舞台的正中央。

我们不能忘记话剧艺术家“以人民为舞台中心”的“第一味初心”。

不忘话剧艺术家“以匠心铸舞台背后”的“第二味初心”。

台上一分钟，台下十年功。

话剧艺术家们在舞台上为观众表演精彩的一分钟，是由台下十年的技术磨炼和作品打磨功夫淬成的。

著名话剧艺术家唐国强曾提起这样一段回忆：

有一场戏是毛泽东会见尼克松，很多观众可能不知道，当时毛泽东会见尼克松之前刚休克过，被抢救回来后身体很虚，就是在这样的身体状态下要会见尼克松，缓解中美关系。

他说：

“我需要揣度出毛主席那种身体与精神状态上的矛盾，因为大病一场，体力其实有限，但他神智清晰，思维也很敏捷，包括说话也

是蕴含了大智慧，不动声色又内涵丰富。

”要把握好这样的重头戏、准确拿捏毛泽东的“失神状态”很不容易。

要把主席的每一个表情都演得“出神”，尺度非常重要。

每一个话剧舞台的背后，都藏着艺术家们追求炉火纯青境界的颗颗匠心。

我们要学习话剧艺术家们在角色细节把握上“匠心打磨”的“耐烦心态”“较真劲头”，不忘话剧艺术家们“以匠心铸舞台背后”的“第二味初心”。

不忘话剧艺术家“以艺德燃舞台灯光”的“第三味初心”。

著名话剧老艺术家雷恪生说：

“往话剧舞台上那么一站，聚光灯往身上那么一打，这感觉就来了。

灯光照亮了在话剧舞台上的我。

”笔者以为，舞台的灯光就好比话剧艺术家的艺德，照亮了话剧艺术家的艺术人生。

如果没有“舞台灯光”，观众也看不到任何人物和事物的形象。

一个人物，即使刻画得再饱满，若没有灯光，也就失去了全部价值。

雷恪生老先生从小爱戏，在他没有上学的两年里，曾一天不落地去听戏。

这是他走上表演之路的重要因素。

在上中央戏剧学院时，因为山东话口音重，他曾被学校话剧团拒绝过，但又正因为表演说着山东话的军官而被话剧团老师赏识，还参演过以山东话为主的影视剧。

他常用自己的故事教导后辈学生，要有感恩的心和不忘初心的态度，也就是要讲艺德。

李雪健老师在演《焦裕禄》后说：

“苦和累都让焦裕禄受了，名和利都让一个‘傻小子’得了。

”他从全国优秀共产党员身上汲取到了强大的精神力量和道德修养境界。

我们不能忘记话剧艺术家们“以艺德燃舞台灯光”的“第三味初心”。