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三言指冯梦龙的《醒世恒言》、《喻世明言》、《警世通言》。

二拍指凌濛初的《初刻拍案惊奇》、《二刻拍案惊奇》。

5.豪放派：

是宋词的一个风格流派，其创作视野较为广阔，气势恢宏，喜用诗文的写法，句法写词，词语宏博，用事较多，不拘守音律。

南渡之后，由于时代巨变，悲壮慷慨的高亢之调应运发展。

代表词人为苏轼、辛弃疾。

6.婉约派：

中国宋词流派之一，词本和乐为歌，娱宾遣兴，内容不外离愁别绪、闺情绮怨，其特点是内容侧重儿女风情，结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美。

但内容比较狭窄，人们形成了以婉约为正宗的观念。

以秦观、李清照为代表。

7.易安体：

因李清照号易安居士，故其词称易安体，她的词婉约而不流于柔靡，清秀而逸思，富有真情实感，语言清新自然，音调柔美。

其特点有三：

一为以寻常语入词，二为格调凄婉悲怆，三为有倜傥丈夫气。

其艺术特征为：

神愁形瘦而以清新奇隽出之。

易安体既保持了南唐以来抒情词的传统词风，又创造了以时代悲剧为背景的、表现作者个人的深沉感受和巨大不幸的艺术风格。

8.：

江西诗派：

指北宋以黄庭坚为主，以他的诗歌风格为特点形成的一个诗歌流派，因吕本中的《江西诗社宗派图》而得名，图首列黄庭坚，次列陈师道，共25人，江西诗派的成员众多，影响深远。

9.桐城派：

是清代中叶最大的散文流派，其代表人物有方苞、刘大櫆、姚鼐，他们都是安徽桐城人，所以称为桐城派。

桐城派散文的基本理论特征是以程朱理学为思想基础，以清王朝政权为服务目的，义法理论也能为制举之文所利用，故得以长盛不衰。

从康熙一直到清末，地域遍及国内；

提倡义法，主张再造，适合清统治者提倡程朱理学的需要；

理论体系完整，创作特色鲜明，影响深远。

10.前七子：

明弘治、正德年间的文学流派，成员包括李梦阳、何景明、徐祯卿、边贡、唐海、王九思和王廷相七人，以李梦阳、何景明为代表。

首见于《明史*李梦阳传》。

11.：

后七子：

明嘉靖、隆庆年间的文学流派，成员包括李攀龙、王世贞、谢榛、宗臣、梁有誉、徐中行和吴国伦。

以李攀龙和王世贞为代表。

首见于《明史*文苑*李攀龙传》。

因在前七子后，受李梦龙、何景明等人的影响，继续提倡复古，相互呼应，彼此标榜，声势更为浩大，世称后七子，又有嘉靖七子之称。

文学主张强调文必秦汉，诗必盛唐。

12.：

南洪北孔：

即清初著名剧作家洪昇、孔尚任。

洪昇创作的剧作《长生殿》和孔尚任的《桃花扇》，代表了古典戏剧创作的巅峰，堪称传奇剧本中的双璧。

13.：

稼轩体：

辛词在语言技巧方面的一大特色是形式松散，语义流动连贯，句子往往写得比较长。

文人词较多使用的密集的意向拼合成句、跳跃的连接句子构成整体意境的方式在辛词中完全被打破。

又一特色是广泛的引用经史子集和前人诗词中的语句、成句和历史典故，恰到好处的镶嵌在自己的诗词里。

四、简答题1话本小说按内容可以分为哪几类？

①烟粉类，专门讲述男女恋情、烟花粉黛，所谓春浓花艳佳人胆；

②灵怪类，讲述神仙妖术，异物显灵作怪；

③传奇类，讲述人世间的奇人奇事，以及种种悲欢离合的轶事奇闻；

④公案类，讲述各种断案故事，或言强盗恶霸杀人越货，惊动官府，或言侠士怪杰不平拔刀，为民除害，所谓月黑风寒壮士心。

2李清照的词作主要内容和创作特色李清照是宋词婉约大家，她的词号为易安体。

易安体神愁形瘦而以清新奇隽语出之的艺术特征表现为：

1）意境深曲而鲜明2）语言率真自然，清新雅丽3）音律严谨谐婉。

清照词前期多为闺情词，反映大家闺秀的生活情趣，开创了词史上对女性内心世界真诚而又深刻的自我描绘，。

后期其词一变前期的清丽明快而充满了凄凉、低沉之音，主要抒发悼亡之悲和怀旧之思，以寄寓其家国之痛和故土之情。

3《项脊轩志》在抒情和结构上的特点本文琐事繁多，人物纷杂，围绕对亲人的绵绵思念为核心，以项脊轩和周围环境变迁为径，以与项脊轩有密切联系为纬，将所有的材料交互编织，尽管没有一人一事作为主干贯穿全篇，却没有琐屑的感觉。

作者选取普通景物以及生活中的人和事，以小见大，写出人事变迁。

语言清淡，自然朴实，富有生活气息，抒情真挚深婉，将对已故亲人的深切怀念托付于回忆中。

以言传性格，以细节、语言刻画人物形象，善于含蓄，从侧面衬托，真实再现祖母、母亲在世时的音容举止和她们与作者的亲密关系，委婉而又真挚的表达了他失去亲人后的痛楚和悲伤。

4《金瓶梅》在中国文学史上的重要意义在中国小说史上，《金瓶梅》有着划时代的意义。

它是古代长篇中世情小说的开山之作，第一部女人独创小说，显示了中国小说逐步摆脱说唱艺术的影响向近代小说转变的轨迹。

它还在中国小说迈向近代写实文学方面取得了重大的进展，为古代小说的发展作出了历史性的贡献。

在中国小说史上，《金瓶梅》成功地实现了以下六项转变：

1）从反映古老的历史题材转变为直接反映当前的现实生活。

2）从帝王将相、英雄豪杰、神仙鬼怪转变到以社会上的普通人物为小说的主人公。

3）由追求离奇曲折的故事情节，转变为着力表现普通的、日常的生活真实，变传奇的手法为写实的手法。

4）从夸张的、粗略的细节描写，转变为细腻、逼真甚至不避琐屑的细节描写。

5）从线性结构开始过渡到网状结构。

6）从相沿加工说话艺人的集体创作，转变为作家个人的独立创作。

5苏轼对宋词发展所作的贡献1）拓展了词境。

苏轼革新词体，内容和题材不断扩大，突破了词为艳科的旧篱笆。

扩大了题材，使词从花间、尊前走向广阔的社会人生。

2）打破了诗在词媚的传统观念。

他以清新雅致的字句，豪迈劲拔的笔力和纵横奇逸的气象来写词，使词作格调雄健顿挫，激昂跌宕，文采斐然，大大提高了词体的表现力。

3）风格多样化。

另立一宗，语言上有所创新，打破了词以婉约为宗，风格单一的局面，成为宋代豪放派的卓越开创者，使宋词的艺术风格趋于多样化。

不仅写男女之情、离别之恨、羁旅之愁，还写怀古感旧、伤时论世等。

凡可为诗者皆可入词。

《江城子.密州出猎》、《定风波》题材各异；

《念奴娇.赤壁怀古》雄奇阔大、豪放恢弘。

6、辛弃疾《水龙吟》下片三个典故的含义

（1）休说妒鱼堪脍，尽西风、季鹰归未典故:

这里的意思是说现在尽西风的深秋时令又到了，连大雁都知道寻踪飞回旧地，何况我这个漂泊江南的游子呢，然而自己的家乡如今还在敌人的铁蹄之下，想回去也回不去。

（2）求田问舍，怕应羞见：

这里大意是说:

我辛弃疾既不学为妒鱼脍而还乡的张季鹰，也不学求田问舍的许记。

意思是，树己长得这么高大了，人怎么能不老呢。

辛弃疾写这三句的意思是:

我所忧惧的，是国势飘摇，时光流逝，北伐无期，恢复中原的宿愿不能见诸实现，辜负了平生的雄心壮志。

这里，作者意在控诉南宋统治集团不能任用人才，使爱国志士无所作为，年华虚掷。

7、《西厢记》故事的流传及主题演变经历的三个阶段《西厢记》故事的流传主要经过了如下三个阶段：

（1）原作。

西厢记的原作是唐朝元稹的《莺莺传》，故事客观上描写的非常真实，细致，深刻。

作者的写作动机并不是为了揭露封建社会的罪恶，而是为张生始乱终弃寻找理论依据。

作者的写作态度冷漠虚伪。

（2）北宋时期的修正观点。

北宋时期，一大批作家改变了原作中辩解男主角负心并为之寻找理论依据的观点，他们在作品中同情莺莺，谴责张生，这种对原作观点和态度的休整为后来的体裁改造甚至再创作开启了思路。

（3）金元时期加工。

金元时期，西厢记的故事被搬上了舞台，《王西厢》改变了《董西厢》的一些情节，人物形象更加丰满。

8、《聊斋志异》的艺术成就

（1）人物鲜明。

善于利用有限的篇幅突出人物主要性格特征，寥寥数笔就收到了摹状传神的效果。

人物携带性格出场，再沿着人物性格设计情节。

如婴宁从小远离尘世，在大自然的怀抱总长大，爱美是她秉受于大自然的主要性格，爱花和爱笑就是成为她两个主要特征。

（2）情节安排曲折。

如名篇《促织》围绕蟋蟀的得失这一线索，在不过一千五百字的全篇中，写了主人公从悲到喜，喜极生悲，悲喜交替，福祸相生，高潮迭出的格局。

作者在写法上力求变化腾挪，产生强烈的戏剧效果。

（3）语言典雅。

既能创作性地运用古代文字语言，又能大胆吸收和提炼群众口语方言，从《小翠》中姑娘们斗嘴的神态描写可以看出。

（4）对后世影响：

促进了清代文言小说创作的繁荣，促进了清代文言小说创作高潮的到来。

9、元杂剧的体制及形式特点一是元杂剧基本的结构形式是四折一楔子。

四折即是开端、发展、高潮、结尾四个阶段。

楔子是元杂剧在四折戏外，为了交代人物、情节，埋下伏线，加强联系，往往在全剧之首或折与折之间，加上一小段独立的戏，它所起的是绵密针线或承前启后的作用。

二、元杂剧以曲辞为主要部分。

曲辞是剧本文学价值高低的标志。

元杂剧往往通过大段成套唱词以书写主场任务的激情和复杂的精神状态，具有一定的叙事功能。

三、杂剧角色分为旦、末、净、杂。

旦扮演剧中女性；

末扮演剧中男性；

净以扮演刚强狞恶的人物为主；

不属于以上三类，或脚色不明的其他任务，可统称为杂。

四、元杂剧以宾白和科泛为辅助部分。

宾白指剧中人物说白部分。

宾白兼有叙述的性质。

有关动作、表情、效果等舞台指示叫做科泛。

一般来说，元杂剧剧本中的科表示四个方面的意思：

人物一般的动作，人物的表情，武打动作和剧中穿插的歌舞动作。

10、《前赤壁赋》的情感特点及主客对答形式的应用主客对答形式的应用：

主客对答是赋体中的传统手法，主与客都是作者一人的化身。

在《前赤壁赋》中，客的观点和感情是苏轼的日常感受和苦恼，而主人苏子所抒发的则是他超脱的俯察人与宇宙的领悟，而这一切则是通过呜呜洞箫、主客设问引起。

情感特点：

文章作者的情感富于变化，借景抒情，情景交融。

苏轼的感情经历了三次变化：

乐悲乐，其思想也经历了一个由平静到苦闷，再由苦闷而得到解脱的发展过程。

可看出苏轼豁达淡然的人生态度，其中随着景物的反复穿插，悲喜之情的不断消长，作者情感的痛快吐纳，使景情融合达到完美统一。

五、论述题1.《水浒传》塑造人物的特点：

a《水浒传》所写的人物来自社会的各个阶级，比较注意按照实际生活那样写出人物的阶级特性和个性；

从阶级意识上去描写人物的立身行事b善于组织生动的故事情节，通过矛盾冲突以及人物言行来表现人物的思想性格c在艺术表现形式上，多运用渲染、烘托、对比等手法，多用白描的手法描写人物外貌。

（需要加入特定人物性格特点分析）2．婴宁人物性格分析：

婴宁是一个复杂的人物形象，性格上具有亦憨亦黠的特点，婴宁是人和狐的和身，在她的身上既有人性，也有狐性，她与人一样也有七情六欲，感情丰富，时而大笑，时而哀哭，时而憨语，时而伤感，时而任性，勤劳，孝顺。

她最大的性格特征就是爱笑，天真烂漫。

婴宁是当时大胆追求自由幸福的爱情生活的女子的影子，表现了当时人们反对封建礼教三从四德的束缚，表达了人们对自由幸福的爱情生活的渴望和追求。

3.范进人物性格分析:

范进是封建时代热衷功名的下层知识分子的典型。

他大半生穷困潦倒，到54岁才考进秀才。

中举之前，他家境贫寒，地位卑微，受人歧视，岳父可以任意辱骂他；

面对屠户的训骂，他唯唯连声，怯懦麻木。

范进中举后，屈辱过去，梦寐以求的功名