美术高考速写步骤方法文档格式.docx

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“感觉到了的东西，我们不能立刻理解它，只有理解了的东西才能更深刻地感觉它。

”人物速写要求结构和比例准确，这种准确是建立在对形体结构理解的基础上的。

因此，速写教学首先要让学生掌握必要的艺用解剖知识，了解人物的基本结构，理解人体骨骼和肌肉的生长规律及其运动规律。

教学过程中，可以借助艺用解剖书籍和人体骨骼模型进行一些艺用解剖知识传授，还可以有针对性地进行写生和解剖对应训练。

结构的理解和运用，要贯穿速写教学全过程。

线条为主：

线条是速写的主要表现形式。

线条概括、直接，能有效避免色素、明暗干扰，抓住对象形体本质。

人物速写训练要求学生学会运用线条的长短、粗细、曲直、松紧、滑涩、疏密变化表现具体人物，使画面产生诸多视觉美感。

线条的特质与形体结构的巧妙结合，是速写臻于生动的重要条件。

速写训练中，要注意线与线之间的穿插关系，“结构线”要准确，特别注意关节部位的转折扭动关系，紧贴皮肤处要画得实一些。

“衣纹线”要体现内在结构，并注意疏密对比。

以线为主，并不排除线面结合的速写表现形式，在写生中，适当辅以明暗，有利于增加层次感和体积感，但要注意明暗不能掩盖线条，否则容易空洞，流于表面。

快慢结合：

先慢后快，快慢结合是速写训练应该遵循的原则。

速写贵在快速，最好一气呵成，但初学者很难做到。

速度只能在速写实践中逐步练就。

初学速写，如果只讲速度，往往会浮于表面，难有深入。

慢写是素描和速写的过渡环节，慢写的作画方式与素描基本相同，所不同的是，慢写的起稿更加直接，可以忽略对象的体面和光影，直接用线勾勒出形体，具有一定的速写特性。

慢写时间相对较长，一般半小时到一小时，有推敲的过程和时间，便于研究，能解决速写中碰到的具体问题。

速写训练可以与慢写训练交替进行。

分项突破

速写涉及内容很多，训练中碰到的问题也会很多。

对速写练习中的一些难点，要安排一定时间，集中精力，分项突破。

动态、比例，可以通过抓主线练习进行训练，练习时省略细节，强调主要动态线。

手的动态，可以结合结构理解进行专项训练。

平时速写，在画面空白处可有意进行手的特写练习。

衣服褶皱，可以先对肘关节、膝关节部分进行局部写生，训练对衣皱的提炼概括和表现能力，然后再进行半身和全身的衣皱练习。

场景，可以通过风景速写、静物速写、场景图片临写、不同个体情境组合训练等方法来提高。

默写，可以与平时写生训练结合，写生后要求学生马上默写出写生内容，加深理解，训练记忆力。

速写最能考量作者眼、脑、手的协调能力。

画好速写，多画是硬道理。

线条的丰富性和表现力源于长期的锤炼，没有量的积累很难达到流畅生动的境界。

因此，在教学中要注意保护学生的速写兴趣，培养学生勤画速写的习惯。

人物动态速写的步骤

（一）

人物动态速写按表现时间的长短，可分为慢写和速写两种类型。

慢写主要表现静止的动态为主，时间比较长。

速写则既可以表现静止的人物动态，也可以表现运动中的人物动态，时间可长可短。

　　1、人物动态慢写步骤，大致可分为以下几个过程。

　　观察

　　观察是构成表现形式的基础。

人物动态速写的观察可以从四方面入手。

形体的观察：

形体特征首先反映在形体比例上。

人体比例为“立七半、坐五、跪四、盘三半”，具体结构为头顶至脚底，二分之一出为耻骨。

下颌至乳点、乳点至肚脐各为一个头长；

躯干为三个头长，兼宽为二个头长；

上肢为三个头长，其中上臂约一点三个头长，前臂约一个头长，手约零点七个头长；

两臂伸展与人体等高；

大腿为二个头长，小腿包括脚在内为二个头长，脚为一个头长。

（见图）（下面的是一种共性的参考基准。

人物个性比例特征却经常体现在高矮胖瘦上，瘦长着常显头小腿长，而胖矮者往往头大腿短，观察时候要对人物的客观认知中看出差异，并在表现中强调这些差异）

形象特征的观察：

人物的头部比例结构，古人称为“三停五眼”。

头部长度的二分之一处是眼睛的位置；

有眼睛至头顶为五等份，最上一份处为发际；

有发际至下颌分为三等份即为三停。

一停处为眉毛的位置；

二停处为鼻子的位子。

头部正面的最宽处左右分为五等份，颧骨至外眼角为一眼宽；

二眼中间为一眼宽，（鼻翼也为一眼宽）故称之为五眼。

鼻子至下颌的三分之一处是嘴巴的位置；

耳的长度为眉毛至鼻底的距离相等。

（如图）

人物动态速写示范步骤

（二）

动态特征的观察：

　　运动规律构成了动态特征，运动规律的静止动态特征中主要体现在下几个方面。

（1）重心与支撑面：

重心是人体重量的中心，是支撑人体的关键；

支撑面是支撑人体重量的面积，指两脚之间的距离。

重心的位置在人体骶骨与脐孔之间，由脐孔往下引一条垂直线，称为重心线；

重心线的落点在支撑面之内，人体则可依靠自身的支撑；

如在支撑面以外，则不能依靠自身支撑。

　　由此构成了静止动态的三种基本动态特征。

重心落在支撑的一只脚上，称为单脚支撑动态；

重心落在两脚之间，称为双脚支撑动态；

重心落在两脚两脚即支撑面外，人体要保持平衡，则要依靠辅助物体支撑，称为有辅助支撑点的动态。

（如作在凳子上的动态即属此类）（如图）

A、单脚支撑的动态，重心落在支撑的腿上

B、双脚支撑的动态，重心在两腿之间。

C、有辅助支撑点的动态，重心在两脚与辅助的支撑物之间。

人物动态速写示范步骤（三）

（2）动向线：

动向线是指人物之间的连线、左右肩之间的连线和臀部的左右连线。

动向线只有在人物立正站立、头部平视的状态才是一种平行状态；

人体只要稍微一动，动向线就是一种对立的状态。

（3）形体转折：

形体转折是指头、胸、臀三大体积的扭转变化。

形体转折与动向线两位一体，动向线是形体转折的外在表像，形体转折是动向线的本质体现。

（4）动态线：

动态线是指人体由于动向线与形体转折的变化，带来的形体外在形态外缘上的变化。

动向线与形体转折主要体现在躯干的动态变化上，而动态线包括四肢在内的的全身动态变化的特征。

最能体现动态外形变化的线条称为主要动态线，其他则称为辅助动态线或次要动态线。

（5）头、颈、肩的关系：

头、颈、肩的关系是人物写生中最容易出现问题的动态部位。

头部位置由于动态特征或视角与透视的原因而变化。

人物动态速写示范步骤（四）

服饰特征的观察：

服饰是形象的一个重要的组成部分，同样具有典型性。

形体特征、形象特征、动态特征、服饰特征共同构成了人物的个性特征，但观察也不能完全依赖于直觉的直观感受。

运用垂直线、平行线在观察物象加以比较和较正方法，可以从被视察对象的某个点入手，从上到下，或由下至上；

从左到右、或由右至左；

由整体看到局部、由局部联系到整体，从整体上去比较，在比较中去观察。

（如图）

起稿：

观察是在理性的、有条有绪的基础上完成的。

保持在观察中对人物整体的新鲜感受。

人物动态慢写的起稿，对初学者用铅笔画为好，铅笔不要太硬，以免伤纸，以2B、3B、4B较为合适。

起搞时要随时运用垂线与平行线对客观对象与画稿的表现加以比较和校正，以及时发现问题并予以纠正。

构图也是要在稿定的时候予以注意的问题。

单人写生的构图虽然要求不高，但要以均衡饱满、大小、上下、左右合适为宜。

一般规律是，画面的上部分空间比下部分小些，以免有下坠之感；

左右空间画面中人物视线面对的一侧或动势较大的一侧较空为宜，以免有拘促之弊。

具体化：

具体化即要准确，更要考虑到个部分之间的结构关系。

垂线与平行线的运用在具体化的过程中是不可或缺的重要手段。

人物服饰虽然裁缝特点与质地各不相同，但是用基本形的概念去观察，即可以得出一人外形特征上的基本形状；

将这人基本形状与画面上已具体化的服饰基本形相比较，二者之间的差别是显而易见的。

　　人物形体以形体之间的空间、人物形体与物体之间的空间，同样也具有基本形；

将此空间基本形与画面上的空间基本形相互比较，同样也具有对形体结构、动态特征的校正作用。