大唐风韵唐诗的发展PPT文档格式.ppt
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,陈子昂和张若虚,在初唐的后期,出现了两位重要诗人:
陈子昂和张若虚。
陈子昂主张诗应该有所寄托。
登幽州台歌:
“前不见古人,后不见来者。
念天地之悠悠,独怆然而涕下。
”抒写不遇的悲怆,但其中蕴含的是自信和抱负,情怀壮伟,有一种得风气之先而不被理解的孤独感。
张若虚的春江花月夜,写月夜春江明丽纯美的境界,融入浓烈情思和深刻哲理,婉转的音调,无穷的韵味,创造出了非常完美的意境。
陈子昂和张若虚艺术上的成熟,透露出盛唐诗歌行将到来的信息。
盛唐声音山水田园,盛唐是唐诗发展的高峰。
此时诗坛群星辉映。
王维和孟浩然善于表现山水田园的美,表现人与自然和谐相处的那种宁静平和的心境。
王维的山水诗融诗情画意于一体,把人引向秀丽明净的境界,那境界里洋溢着蓬勃生机。
山居秋暝:
“空山新雨后,天气晚来秋,明月松间照,清泉石上流。
竹喧归浣女,莲动下渔舟,随意春芳歇,王孙自可留。
”孟浩然善于用最省净的笔墨,写山水田园的秀美。
过故人庄写做客田家的喜悦,恬静的农舍,真挚的友情,充满浓郁的生活情趣。
春晓写春日那种明媚静美舒畅的感受。
宿建德江只用20个字,便写出了无尽的情思韵味:
“移舟泊烟渚,日暮客愁新。
野旷天低树,江清月近人。
”暮烟笼罩中的一抹树林,一轮水中月影。
在这朦胧而明净、深远而静谧的境界中,弥漫着一缕淡淡的乡愁。
孟浩然的许多诗,都这样以极俭省的文字,表现多重境界和情思。
这时和王维、孟浩然的诗歌风格相近的还有常建、储光曦等人。
盛唐声音大漠牧歌,盛唐有一些诗人,善于写边塞生活,如王昌龄、高适、岑参、祖咏等。
他们大都到过边塞,领略过边塞的壮丽景色,向往边塞立功。
在他们的诗中,祖国山河的壮美与保家卫国的豪迈情怀表现得淋漓尽致。
王昌龄他的边塞诗有一种深厚的历史感和清刚的风格。
出塞:
秦时明月汉时关,万里长征人未还。
但使龙城飞将在,不教胡马度阴山。
高适的诗风趋于雄壮慷慨:
“万里不惜死,一朝得成功。
画图麒麟阁,入朝明光宫。
大笑向文土,一经何足穷!
古人昧此道,往往成老翁。
”(塞下曲)从这首诗里我们可以感受到他的豪侠气质。
边塞诗人的代表,还有岑参。
他写边塞风物的雄奇瑰丽,写军人的豪雄奔放。
荒漠与艰苦,在他笔下都成了充满豪情的壮丽图画。
盛唐声音诗仙、诗圣,李白是一位性格豪迈、感情奔放、不受拘束而又向往建功立业的诗人。
他的诗有着鲜明的艺术个性:
爆发式的抒情、变幻莫测的想像和明丽的意象。
他生于盛唐,感受着盛唐昂扬的时代精神,晚年又亲眼看到唐代社会的衰败,理想和现实之间产生巨大反差。
他的诗里既有建立不世功业在指顾之间的信心,又常常有愤慨不平和对于朝廷黑暗的抨击。
他的诗想像瑰奇在想像之中,又常常带着夸张的成分,写愁生白发,说是“白发三干丈”;
写庐山的五老峰,说是:
“青天削出金芙蓉”;
写黄河,说是“黄河落天走东海,万里写入胸怀间”,,将进酒,君不见,黄河之水天上来,奔流到海不复回。
君不见,高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪。
人生得意须尽欢,莫使金樽空对月。
天生我材必有用,千金散尽还复来。
烹羊宰牛且为乐,会须一饮三百杯。
岑夫子,丹丘生,将进酒,杯莫停。
与君歌一曲,请君为我倾耳听。
钟鼓馔玉不足贵,但愿长醉不复醒。
古来圣贤皆寂寞,惟有饮者留其名。
陈王昔时宴平乐,斗酒十千恣欢谑。
主人何为言少钱,径须沽取对君酌。
五花马、千金裘,呼儿将出换美酒,与尔同销万古愁。
盛唐声音诗仙、诗圣,杜甫的青年时代,和许多盛唐诗人一样,都有过“裘马轻狂”的漫游生活。
但是他的主要活动是在安史之乱以后。
他深受儒家思想影响,有“致君尧瞬”的抱负,一生却穷愁潦倒,因此在感情上更能体验到民众的疾苦。
安史之乱给唐代社会带来巨大的破坏,半个中国沦为丘墟。
杜甫在战火中流离转徙,写下了北征三吏三别兵车行等一系列表现民生疾苦的诗作。
战争中的许多重大事件、战争带来的破坏、战火中百姓的心态,在杜诗中都有极为生动的反映。
他由于自身的坎坷遭遇对百姓的苦难往往感同身受,发为歌吟,家国之痛与个人的悲哀也就融为一体。
唐诗到杜甫是一大转变,题材转向写时事、写底层百姓的生活;
写法上采取叙事和细节描写,在叙事和细节描写中抒情。
登高,风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客,百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯。
中唐革新多元发展,唐代中期,诗歌的发展走向多元化,出现了有明确艺术主张的不同流派。
韩愈、孟郊和他们周围的一些诗人,在盛唐诗歌那样高的成就面前,另寻新路。
他们追求怪奇的美,重主观,常常打破律体约束,以散文句式入诗。
在这派的诗人里,李贺是一位灵心善感、只活了27岁的天才诗人。
在他的诗里,充满青春乐趣的五彩缤纷的世界,以及人生寥落的悲哀,与过早到来的迟暮之感交织在一起。
他的诗,想像怪奇而丰富,意象色彩斑斓,而且组合密集。
在这个诗派里,他的诗有着特别鲜明的风格特征。
这时的另一个诗派,以白居易、元稹为主。
他们主张诗应有为而发,应有益于政教之用。
白居易提出“文章合为时而著,歌诗合为事而作”。
元、白都写有新题乐府,表示了对于国家的关心、对于黑暗现象的抨击和对于生民疾苦的同情。
白居易的50篇新乐府,有写得好的,如卖炭翁等。
在艺术表现上,白居易主张要写得通俗易懂,趣味与韩、孟诗派正好相反。
中唐的著名诗人还有柳宗元和刘禹锡。
晚唐,晚唐诗歌又一变。
中唐的那种改革锐气消失了,诗人们走向自我。
这时出现了大量写得非常好的咏史诗,杜牧、许浑是代表。
杜牧是写咏史诗的大手笔,对于历史的思索其实是对于现实的感慨,历史感和现实感在流丽自然的形象和感慨苍茫的叹息中融为一体,江南春泊秦淮等诗都是咏史佳作。
泊秦淮:
烟花寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花。
晚唐艺术成就最高的一位诗人是李商隐。
他是一位善于表现心灵历程的诗人,感情浓烈而细腻。
他的爱情诗深情绵邈,隐约迷离,刻骨铭心而又不易索解。
他的不少诗(特别是无题诗)情思流动是跳跃式的,意象组合是非逻辑的,意旨朦胧而情思可感,往往可作多种解释。
他的艺术技巧,达到了出神人化的境界,极大地扩大了诗的感情容量,为唐诗的发展作出了最后的贡献。
回顾唐诗,唐诗的发展,到盛唐的意境创造,达到了意象玲珑、无迹可寻的纯美境界,是一个高峰。
杜甫由写实而走向集大成,是又个高峰。
中唐诗人在盛极难继的情况下,另辟蹊径,或追求怪奇,或追求平易,别开天地,又是个高峰。
诗发展至此,大有山穷水尽之势。
李商隐出来,以其深厚的文化素养、惊人的才华,开拓出个充满朦胧、幽约的美,让人咀嚼回味的诗的境界,达到了新的高峰。