大唐风韵唐诗的发展PPT文档格式.ppt

大唐风韵唐诗的发展PPT文档格式.ppt

《大唐风韵唐诗的发展PPT文档格式.ppt》由会员分享，可在线阅读，更多相关《大唐风韵唐诗的发展PPT文档格式.ppt（14页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。

,陈子昂和张若虚,在初唐的后期，出现了两位重要诗人：

陈子昂和张若虚。

陈子昂主张诗应该有所寄托。

登幽州台歌：

“前不见古人，后不见来者。

念天地之悠悠，独怆然而涕下。

”抒写不遇的悲怆，但其中蕴含的是自信和抱负，情怀壮伟，有一种得风气之先而不被理解的孤独感。

张若虚的春江花月夜，写月夜春江明丽纯美的境界，融入浓烈情思和深刻哲理，婉转的音调，无穷的韵味，创造出了非常完美的意境。

陈子昂和张若虚艺术上的成熟，透露出盛唐诗歌行将到来的信息。

盛唐声音山水田园,盛唐是唐诗发展的高峰。

此时诗坛群星辉映。

王维和孟浩然善于表现山水田园的美，表现人与自然和谐相处的那种宁静平和的心境。

王维的山水诗融诗情画意于一体，把人引向秀丽明净的境界，那境界里洋溢着蓬勃生机。

山居秋暝：

“空山新雨后，天气晚来秋，明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟，随意春芳歇，王孙自可留。

”孟浩然善于用最省净的笔墨，写山水田园的秀美。

过故人庄写做客田家的喜悦，恬静的农舍，真挚的友情，充满浓郁的生活情趣。

春晓写春日那种明媚静美舒畅的感受。

宿建德江只用20个字，便写出了无尽的情思韵味：

“移舟泊烟渚，日暮客愁新。

野旷天低树，江清月近人。

”暮烟笼罩中的一抹树林，一轮水中月影。

在这朦胧而明净、深远而静谧的境界中，弥漫着一缕淡淡的乡愁。

孟浩然的许多诗，都这样以极俭省的文字，表现多重境界和情思。

这时和王维、孟浩然的诗歌风格相近的还有常建、储光曦等人。

盛唐声音大漠牧歌,盛唐有一些诗人，善于写边塞生活，如王昌龄、高适、岑参、祖咏等。

他们大都到过边塞，领略过边塞的壮丽景色，向往边塞立功。

在他们的诗中，祖国山河的壮美与保家卫国的豪迈情怀表现得淋漓尽致。

王昌龄他的边塞诗有一种深厚的历史感和清刚的风格。

出塞：

秦时明月汉时关，万里长征人未还。

但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。

高适的诗风趋于雄壮慷慨：

“万里不惜死，一朝得成功。

画图麒麟阁，入朝明光宫。

大笑向文土，一经何足穷!

古人昧此道，往往成老翁。

”（塞下曲）从这首诗里我们可以感受到他的豪侠气质。

边塞诗人的代表，还有岑参。

他写边塞风物的雄奇瑰丽，写军人的豪雄奔放。

荒漠与艰苦，在他笔下都成了充满豪情的壮丽图画。

盛唐声音诗仙、诗圣,李白是一位性格豪迈、感情奔放、不受拘束而又向往建功立业的诗人。

他的诗有着鲜明的艺术个性：

爆发式的抒情、变幻莫测的想像和明丽的意象。

他生于盛唐，感受着盛唐昂扬的时代精神，晚年又亲眼看到唐代社会的衰败，理想和现实之间产生巨大反差。

他的诗里既有建立不世功业在指顾之间的信心，又常常有愤慨不平和对于朝廷黑暗的抨击。

他的诗想像瑰奇在想像之中，又常常带着夸张的成分，写愁生白发，说是“白发三干丈”；

写庐山的五老峰，说是：

“青天削出金芙蓉”；

写黄河，说是“黄河落天走东海，万里写入胸怀间”，,将进酒,君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。

君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。

人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。

天生我材必有用，千金散尽还复来。

烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。

岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。

与君歌一曲，请君为我倾耳听。

钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒。

古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。

陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。

主人何为言少钱，径须沽取对君酌。

五花马、千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。

盛唐声音诗仙、诗圣,杜甫的青年时代，和许多盛唐诗人一样，都有过“裘马轻狂”的漫游生活。

但是他的主要活动是在安史之乱以后。

他深受儒家思想影响，有“致君尧瞬”的抱负，一生却穷愁潦倒，因此在感情上更能体验到民众的疾苦。

安史之乱给唐代社会带来巨大的破坏，半个中国沦为丘墟。

杜甫在战火中流离转徙，写下了北征三吏三别兵车行等一系列表现民生疾苦的诗作。

战争中的许多重大事件、战争带来的破坏、战火中百姓的心态，在杜诗中都有极为生动的反映。

他由于自身的坎坷遭遇对百姓的苦难往往感同身受，发为歌吟，家国之痛与个人的悲哀也就融为一体。

唐诗到杜甫是一大转变，题材转向写时事、写底层百姓的生活；

写法上采取叙事和细节描写，在叙事和细节描写中抒情。

登高,风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

中唐革新多元发展,唐代中期，诗歌的发展走向多元化，出现了有明确艺术主张的不同流派。

韩愈、孟郊和他们周围的一些诗人，在盛唐诗歌那样高的成就面前，另寻新路。

他们追求怪奇的美，重主观，常常打破律体约束，以散文句式入诗。

在这派的诗人里，李贺是一位灵心善感、只活了27岁的天才诗人。

在他的诗里，充满青春乐趣的五彩缤纷的世界，以及人生寥落的悲哀，与过早到来的迟暮之感交织在一起。

他的诗，想像怪奇而丰富，意象色彩斑斓，而且组合密集。

在这个诗派里，他的诗有着特别鲜明的风格特征。

这时的另一个诗派，以白居易、元稹为主。

他们主张诗应有为而发，应有益于政教之用。

白居易提出“文章合为时而著，歌诗合为事而作”。

元、白都写有新题乐府，表示了对于国家的关心、对于黑暗现象的抨击和对于生民疾苦的同情。

白居易的50篇新乐府，有写得好的，如卖炭翁等。

在艺术表现上，白居易主张要写得通俗易懂，趣味与韩、孟诗派正好相反。

中唐的著名诗人还有柳宗元和刘禹锡。

晚唐,晚唐诗歌又一变。

中唐的那种改革锐气消失了，诗人们走向自我。

这时出现了大量写得非常好的咏史诗，杜牧、许浑是代表。

杜牧是写咏史诗的大手笔，对于历史的思索其实是对于现实的感慨，历史感和现实感在流丽自然的形象和感慨苍茫的叹息中融为一体，江南春泊秦淮等诗都是咏史佳作。

泊秦淮：

烟花寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。

晚唐艺术成就最高的一位诗人是李商隐。

他是一位善于表现心灵历程的诗人，感情浓烈而细腻。

他的爱情诗深情绵邈，隐约迷离，刻骨铭心而又不易索解。

他的不少诗（特别是无题诗）情思流动是跳跃式的，意象组合是非逻辑的，意旨朦胧而情思可感，往往可作多种解释。

他的艺术技巧，达到了出神人化的境界，极大地扩大了诗的感情容量，为唐诗的发展作出了最后的贡献。

回顾唐诗,唐诗的发展，到盛唐的意境创造，达到了意象玲珑、无迹可寻的纯美境界，是一个高峰。

杜甫由写实而走向集大成，是又个高峰。

中唐诗人在盛极难继的情况下，另辟蹊径，或追求怪奇，或追求平易，别开天地，又是个高峰。

诗发展至此，大有山穷水尽之势。

李商隐出来，以其深厚的文化素养、惊人的才华，开拓出个充满朦胧、幽约的美，让人咀嚼回味的诗的境界，达到了新的高峰。