文学改良刍议Word下载.docx
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文学而无情感，如人之无魂，木偶而已，行尸走肉而已。
（今人所谓“美感”者，亦情感之
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一也。
）
（二）思想吾所谓“思想”，盖兼见地、识力、理想三者而言之。
思想不必皆赖文学而传，而文学以有思想而益贵。
思想亦以有文学的价值而益资也。
此庄周之文，渊明老杜之诗，稼轩之词，施耐庵之小说，所以复绝于古也。
思想之在文学，犹脑筋之在人身。
人不能思想，则虽面目姣好，虽能笑啼感觉，亦何足取哉。
文学亦犹是耳。
文学无此二物，便如无灵魂无脑筋之美人，虽有秾丽富厚之外观，抑亦未矣。
近世文人沾沾于声调字句之间，既无高远之思想，又无真挚之情感，文学之衰微，此其大因矣。
此文胜之害，所谓言之无物者是也。
欲救此弊，宜以质救之。
质者何，情与思二者而已。
二曰不摹仿古人
文学者，随时代而变迁者也。
一时代有一时代之文学。
周秦有周秦之文学，汉魏有汉魏之文学，唐宋元明有唐宋元明之文学。
此非吾一人之私言，乃文明进化之公理也。
即以文论，有《尚书》之文，有先秦诸子之文，有司马迁班固之文，有韩柳欧苏之文，有语录之文，有施耐庵曹雪芹之文。
此文之进化也。
试更以韵文言之。
击壤之歌，五子之歌，一时期也。
三百篇之诗，一时期也。
屈原苟卿之骚赋，又一时期也。
苏李以下，至于魏晋，又一时期也。
江左之诗流为排比，至唐而律诗大成，此又一时期也。
老杜香山之"
写实"
体诸诗（如杜之《石壕吏》、《羌村》，白之《新乐府》），又一时期也。
诗至唐而极盛，自此以后，词曲代兴。
唐五代及宋初之小令，此词之一时代也。
苏柳（永）辛姜之词，又一时代也。
至于元之杂剧传奇，则又一时代矣。
凡此诸
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时代，各因时势风会而变，各有其特长。
吾辈以历史进化之眼光观之，决不可谓古人之文学皆胜于今人也。
左氏史公之文奇矣。
然施耐庵之《水游传》视《左传》、《史记》，何多让焉。
《三都》、《两水》之赋富矣。
然以视唐诗宋词，则糟粕耳。
此可见文学因时进化，不能自止。
唐人不当作商周之诗，宋人不当作相如子云之赋。
即令作之，亦必不工，逆天背时，违进化之迹，故不能工也。
既明文学进化之理，然后可言吾所谓“不摹仿古人”之说。
今日之中国，当造今日之文学。
不必摹仿唐宋，亦不必摹仿周秦也。
前见国会开幕词，有云，“于铄国会，遵晦时休”。
此在今日而欲为三代以上之文之一证也。
更观今之“文学大家”，文则下规姚曾，上师韩欧，更上则取法秦汉魏晋，以为六朝以下无文学可言，此皆百步与五十步之别而已，而皆为文学下乘。
即令神似古人，亦不过为博物院中添几许“逼真赝鼎”而已，文学云乎哉。
昨见陈伯严先生一诗云:
涛园钞杜句，半岁秃千毫。
所得都成泪，相过问奏刀。
万灵噤不下，此老仰弥高。
胸腹回滋味，徐看薄命骚。
此大足代表今日“第一流诗人”摹仿古人之心理也。
其病根所在，在于以“半岁秃千毫”之工夫作古人的钞胥奴婢，故有“此老仰弥高”之叹。
若能洒脱此种奴性，不作古人的诗，而惟作我自己的诗，则决不致如此失败矣～
吾每谓今日之文学，其足与世界“第一流”文学比较而无愧色者，独有白话小说（我佛山人、南亭亭长、洪都百炼生三人而已。
）一项。
此无他故，以此种小说皆不事摹仿古人，（三人皆得力于《儒林外史》、
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《水游》、《石头记》。
然非摹仿之作也。
）而惟实写今日社会之情状，故能成真正文学。
其他学这个，学那个之诗古文家，皆无文学之价值也。
今之有志文学者，宜知所从事矣。
三曰须讲求文法
今之作文作诗者，每不讲求文法之结构。
其例至繁，不便举之，尤以作骈文律诗者为尤甚。
夫不讲文法，是谓"
不通"
。
此理至明，无待详论。
四曰不作无病之呻吟
此殊未易言也。
今之少年往往作悲观。
其取别号则日"
寒灰"
、"
无生"
死灰"
其作为诗文，则对落日而思暮年，对秋风而思零落，春来则惟恐其速去，花发又惟惧其早谢。
此亡国之哀音也。
老年人为之犹不可，况少年乎。
其流弊所至，遂养成一种暮气，不思奋发有为，服劳报国，但知发牢骚之音，感唱之文。
作者将以促其寿年，读者将亦短其志气，此吾所谓无病之呻吟也。
国之多患，吾岂不知之。
然病国危时，岂痛哭流涕所能收效乎。
吾惟愿今之文学家作费舒特，作冯志尼，而不愿其为贾生、王粲、屈原、谢皋羽也。
其不能为贾生、王某、屈原、谢皋羽，而徒为妇人醇酒丧气失意之诗文者，尤卑卑不足道矣～
五曰务去滥调套语
今之学者，胸中记得几个文学的套语，便称诗人。
其所为诗文处处是陈言滥调，“磋跎”、“身世”、“寥落”、“飘零”、“虫沙”、“寒窗”、“斜阳”、“芳草”、“春闺”、“愁魂”、“归梦”、“鹃啼”、“孤影”、“雁字”、
“玉楼”、“锦字”、“残更”，„„之类，累累不绝，最可惜厌。
其流弊
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所至，遂令国中生出许多似是而非，貌似而实非之诗文。
今试举一例以证之。
“荧荧夜灯如豆，映幢幢孤影，凌乱无据。
翡翠衾寒，鸳鸯瓦冷，禁得秋宵几度。
幺弦漫语，早丁字帘前，繁霜飞舞。
袅袅余音，片时犹绕柱。
”
此词骤观之，觉字字句句皆词也。
其实仅一大堆陈套语耳。
“翡翠线”、“鸳鸯瓦”，用之白香山《长恨歌》则可，以其所言乃帝王之衾之瓦也。
“丁字帘”、“幺弦”，皆套语也。
此词在美国所作，其夜灯决不“荧荧如豆”，其居室尤无“柱”可绕也。
至于“繁霜飞舞”，则更不成话矣。
谁曾见繁霜之“飞舞”耶,
吾所谓务去滥调套语者，别无他法，惟在人人以其耳目所亲见、亲闻、所亲身阅历之事物，—一自己铸词以形容描写之。
但求其不失真，但求能达其状物写意之目的，即是工夫。
其用滥调套语者，皆懒惰不肯自己铸词状物者也。
六曰不用典
吾所主张八事之中，惟此一条最受友朋攻击，盖以此条最易误会也。
吾友江亢虎君来书日:
“所谓典者，亦有广狭二义。
饾饤獭祭，古人早悬为厉禁。
若并成语故事而屏之，则非惟文字之品格全失，即文字之作用亦亡。
„„文字最妙之意味，在用字简而涵意多。
此断非用典不为功。
不用典不特不可作诗，并不可写信，且不可演说。
来函满纸‘旧雨’‘虚怀’，‘治头治脚’、‘舍本逐末’、‘洪水猛兽’、‘发聋振瞶’、‘负弩先驱’、‘心悦
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诚服’、‘词坛’、‘退避三舍’、‘无病呻吟’、‘滔天’、‘利器’、‘铁证’，„„
皆典也。
试尽抉而去之，代以俚语俚字，将成何说话。
其用字之繁简，犹其细焉。
恐一易他词，虽加倍蓰而涵义仍终不能如是恰到好处，奈何。
„„”
此论极中肯要。
今依江君之言，分典为广狭二义，分论之如下:
（一）广义之典非吾所谓典也。
广义之典约有五种。
（甲）古人所设譬喻，其取譬之事物，含有普通意义，不以时代而失其效用者，今人亦可用之。
如古人言“以子之矛攻子之盾”。
今人虽不读书者，亦知用“自相矛盾”之喻。
然不可谓为用典也，上文所举例中之“治头治脚”、“洪水猛兽”、“发聋振瞶”，„„皆此类也。
盖设譬取喻，贵能切当，若能切当，固无古今之别也。
若“负导先驱”、“退避三舍”之类，在今日已非通行之事物，在文人相与之间，或可用之，然终以不用为上。
如言“退避”，干里亦可，百里亦可，不必定用“三舍”之典也。
（乙）成语成语者，合字成辞，别为意义。
其习见之句，通行已久，不妨用之。
然今日若能另铸"
成语"
，亦无不可也。
“利器”、“虚怀”、“舍本逐末”，„„皆属此类。
非此“典”也，乃日用之字耳。
（丙）引史事引史事与今所论议之事相比较，不可谓为用典也。
如老杜诗云，“未闻殷周衰，中自诛褒妲”，此非用典也。
近人诗云，“所以曹孟德，犹以汉相终”，此亦非用典也。
（丁）引古人作比此亦非用典也。
杜诗云，“清新复开府，俊逸鲍参军”，此乃以古人比今人，非用典也。
又云，“伯仲之间见伊吕，
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指挥若定失萧曹”，此亦非用典也。
（戊）引古人之语此亦非用典也。
吾尝有句云，“我闻古人言，艰难惟一死”。
又云，“‘尝试成功自古无，放翁此语未必是”’。
此乃引语，非用典也。
以上五种为广义之典，其实非吾所谓典也。
若此者可用可不用。
（二）狭义之典，吾所主张不用者也。
吾所谓“用典”者，调文人词客不能自己铸词造句，以写眼前之景，胸中之意，故借用或不全切，或全不切之故事陈言以代之，以图含混过去。
是谓“用典”。
上所述广义之典，除戊条外，皆为取譬比方之辞。
但以彼喻此，而非以彼代此也。
狭义之用典，则全为以典代言，自己不能直言之，故用典以言之耳。
此吾所谓用典与非用典之别也。
狭义之典亦有工拙之别，其工者偶一用之，未为不可，其拙者则当痛绝之已。
（子）用典之工者此江君所谓用字简而涵义多者也。
客中无书不能多举其例，但杂举一二，以实吾言。
（l）东坡所藏仇池石，王晋卿以诗借现，意在于夺。
东坡不敢不借，先以诗寄之，有句云，“欲留嗟赵弱，宁许负秦曲。
传观慎勿许，间道归应速。
”此用蔺相如返壁之典，何其工切也。
（2）东坡又有“章质夫送酒六壶，书至而酒不达。
”诗云，“岂意青州六从事，化为乌有一先生”。
此虽工已近于纤巧矣。
（3）吾十年前尝有读《十字军英雄记》一诗云，“岂有酖人羊叔予，焉知微服赵主父，十字军真儿戏耳，独此两人可千古”‘。
以两典包尽全书，当时颇沾沾自喜，其实此种诗，尽可不作也。
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（4）江亢虎代华侨诔陈英土文有“本悬太白，先坏长城。
世无鉏霓，乃戕赵卿”四句，余极喜之。
所用赵宣子一典，甚工切也。
（5）王国维咏史诗，有“虎狼在堂室，徒戎复何补。
神州遂陆沉，百年委榛莽。
寄语桓元子，莫罪王夷甫。
”此亦可谓使事之工者矣。
上述诸例，皆以典代言，其妙处，终在不失设譬比方之原意。
惟为文体所限，故譬喻变而为称代耳。
用典之弊，在于使人失其所欲譬喻之原意。
若反客为主，使读者迷于使事用典之繁，而转忘其所为设譬之事物，则为拙矣。
古人虽作百韵长诗，其所用典不出一二事而已。
（“北征”与白香山“悟真寺诗”皆不用一典。
）今人作长律则非典不能下笔矣。
尝见一诗八十四韵，而用典至百余事，宜其不能工也。
（丑）用典之拙者用典之拙者，大抵皆衰情之人，不知造词，故以此为躲懒藏拙之计。
惟其不能造词，故亦不能用典也。
总计拙典亦有数类:
（1）比例泛而不切，可作几种解释，无确定之根据。
今取王渔洋“秋柳”一章证之。
“娟娟凉露欲为霜，万缕千条拂玉塘，浦里青行中妇镜，江于黄竹女儿箱。
空怜板话隋堤水，不见琅琊大道王。
若过洛阳风景地，含情重问永丰坊。
此诗中所用诸典无不可作几样说法者。
（2）僻典使人不解。
夫文学所以达意抒情也。
若必求人人能读五车书，然后能通其文，则此种文可不作矣。
（3）刻削古典成语，不合文法。
"
指兄弟以孔怀，称在位以曾是
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（章太炎语），是其例也。
今人言"
为人作嫁"
亦不通。
（4）用典而失其原意。
如某君写山高与天接之状，而曰"
西接杞天倾"
是也。
（5）古事之实有所指，不可移用者，今往乱用作普通事实。
如古人灞桥折柳，以送行者，本是一种特别土风。
阳关渭城亦皆实有所指。
今之懒人不能状别离之情，于是虽身在滇越，亦言灞桥，虽不解阳关渭城为何物，亦皆“阳关三迭”、“渭城离歌”。
又如张翰因秋风起而思故乡之莼羹鲈脍，今则虽非吴人，不知莼鲈为何味者，亦皆自称有“莼鲈之思”。
此则不仅懒不可救，直是自欺欺人耳～
凡此种种，皆文人之不下工夫，一受其毒，便不可救。
此吾所以有
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