诗词格律怎样记忆平水韵Word文件下载.docx

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我根据我以前的讲义来和大家随便聊聊，针对的谈话目标，是愿意熟悉平水韵，却对如何熟

悉比较比较吃力并苦恼的朋友。

不感兴趣的，则说声抱歉了，要占用你们一点群聊的时间了。

小提示：

希望喜欢古典诗词的朋友手里都有一个《平水韵》表，没有的，可去XX搜一下，

然后自己保存起来，随时翻用。

）

《平水韵》的历史渊源我们在这里就不做一一考究了，但使用它是我们今天学习古典诗词的前提。

今天着重说的，是如何对它的熟悉和掌握。

我在这里介绍的，是一些学习并辨识古韵的方法和学习体会。

毕竟，《平水韵》的发音与现在的普通话发声有所区别，重点中的重点，就是对入声的掌握。

现在汉语里只有平声（阴平，阳平），上声，去声，而古韵里原来是有四声的，平、上、去、入。

今天缺的那一声，就是“入声”。

我们学习的第一步，就是要把这“入声”给找回来。

只有把它找回来，我们才有可能认识诗词中要求的平仄，才有可能去对仗，去押韵，才有可能完成我们对近体诗格律规律的掌握。

记得前些日子教一位朋友学习近体诗，也是从最基础的声韵开始的。

说了半天他也没搞明白

这平平仄仄的区分，也不懂这平时普通话里的平音，怎么就被划到了仄音里去了。

这时，我忽然问他，你老家是哪里的，他说是福建的。

我说这太好的，于是我找了些现今已

经被派入平声里的入声字，比如“白、竹、笛、蝶、德、合、盒”等字，让他用普通话读一遍，

再用他们老家的方言口音读一下，让他体会，用他老家福建的话试试，和普通话的发音区别在哪？

读了几个，他乐了。

他感觉到了，老家的话对这字的发音，就是仄。

再找几个入声字，他读

来还是仄声。

我说，你占大便宜了，想学近体诗，熟悉古音入声这关，你通过了！

要读古诗，要写近体诗，或填词，你就用老家话去选字判平仄好了。

为什么他这么快就通过了我们甚至几年都难过的音韵关？

只须几分钟的工夫。

当然这得向历史要答案了。

我们今天要学习的这《平水韵》，其实就源于中原古音，前几天我说了，在中国音韵

学的分类里，秦汉以前属于上古音，晋唐乃至宋末，属于中古音。

元以后属于近古音。

唐诗宋词起源乃至鼎盛的时期，就是以中古音为基石的。

我们今天手里拿到的这个《平水韵》就是集那时的音韵学大成而汇编整合出来的。

它伴随着那些历史上的名流名篇名句，流传到了我们今天。

闽南话，也叫台语，它还有个名称叫做“河洛语”

晋代和唐朝的时候,在中原很多人避难到福建,然后在福建闽南很多人到台湾去,所以，这些地区受后来文化的波及很小。

把当时的官话，也就是河洛语给带了过去，保留至今。

这些地区的语言，实际上成了我国古汉语的“活化石”。

据考古资料考证，所谓“河洛语”，其实就是河南洛阳的语言，不是今天的，而是唐时的前后。

洛阳长期以来是中国古代王朝的国都，这里当时的“河洛话”相当于官方语言，如今天的普通话。

唐朝的官方语言就是现在的“闽南语”，换个说法，李白、杜甫这些诗人都会讲闽南语。

这些在他们的诗歌中都能体现，这也就是为什么用闽南语读唐诗反而更押韵的原因了。

所以，“中古音”，也叫“中原古音”，不仅有时间上概念的划分，也有地域方面的标识意义。

古典诗词，闽南人有天然的口音优势，可是象我们这些非闽南语地区的人怎么办？

我本人就是典型的“北方佬”，说话一口北方的“大碴子”味，我们又去上哪找那个“入声”呢？

想强记吧，那里有多少汉字啊，得费老劲了。

不说三十部的约四五千字的平声部分需要记了，只入声就有二千左右字，一篇二千字的文可以很容易背下来，这些互相独立的文字的堆集，可就难记了。

其实，现今对我们影响最大的，造成最大的障碍的也是“入声”，北方人根本就不认识这入声为何物。

我向来反对苦记硬背一些东西，即使枯燥无味如《平水韵》表，我也主张去找点窍门。

投机取巧，其实并不总是贬义的词，死记硬背，才是很傻的事儿呢。

别的不说了，咱学近体诗，要快乐地学，要轻松地学。

仅仅一个“入声”便扫了千百万人学习的兴趣，仅仅一个“入声”便使我们对近体诗望而却步，进而畸形畸变为什么新韵，这是不应该的。

那么，怎么来记住这些入声字呢？

不想累个半死去记，也不想放弃它而追求新韵，那就要想办法了。

其实，网络上也好，学术界也好，关于入声的辨别方法是有很多在流传的。

但是这么多方法，都需要我们再去掌握一些其他的知识，比如反切，比如去借用什么汉语拼音的声母或韵母的组合来辨别它。

好累好累，有这工夫，还不如去死记硬背几个字呢。

不是说这些方法不好，而是说，对于初学者来说，那无疑在入门的道路上，又多设了一道门。

说是帮咱们入门快，其实这往往反而让我们心生烦躁，望而生畏。

比如要说起“反切”，有几个人

知道“反切”为何物呢？

说起字母辨别法，谁又耐烦去记哪些和哪些的组合才是入声呢？

有记这组合的工夫，咱都记住好几个入声字了。

我的建议是，先去熟悉一些入声字，咱先掌握起来再说。

至于其他方法，在熟悉了一部分之

后，再去研究一下，那将是更有效率的。

抛掉那些理论上的指导，我们就用最直接，最简单，最原始的办法去找窍门吧。

什么最直观的？

当然是图形，图形对记忆来说是最直观了。

那么我们就从通过字的形状来记住那哪字是入声字。

比如，我们知道“白”字入声，那么，几乎所有含有白字的字，几乎都是入声。

例如“泊、

粕、伯、柏、帛、舶、箔、珀……”等等（泉字除外）。

这样，我们记住一个“白”字，是不是等

于记住了一大片？

“泊、粕、伯、柏、帛、舶、箔”这一类的字，根本无须去单个记它，一看这字里含有个“白”字在里面，那不管他现在读什么音，先把它扔到入声这口袋里再说了。

再引申一下，百字里就有个“白”字，含有“百”字的字，也都是入声，比如陌。

同样，我

们再看一个“曷”字，它也属于“入声”，根据上面的推论，那我们只要见到任何字里，含有这个

“曷”字，立即毫不犹豫地判定它为仄音字（入声）。

比如“喝、褐、渴、羯、揭、遏、葛……”

等等，这样省事多了吧？

一个“曷”字，又让我们记住了一大片字啊，只须看它的字形，简单又方便。

其实，不止上面这两个字，有这种情况的，相当的多，那么，对于我们的记忆入声字，是不是也是更方便了？

再看这个“只”字，它是属于入声字。

那么，我们依旧去找含有这个字的其他

字“织、识、帜”。

我们看几个，记住几个就算几个！

再看这个入声“卖”字，一样一样的道理：

“读、赎、犊、渎、牍、犊、黩……”。

再再看这

个“合”---鸽、塔、答、蛤、閤、盒……；

“副、富、福、辐……”。

那么，我们就总结一下这个规律：

形声字有入声的几乎都是入声字。

这一类的，我们多找几个，别嫌烦，找出一个就揪出一大片。

说到这，我们就可以体会到，根据字形去辨别入声字，是不是比一个个去死记简单的多了？

记住一个字，就可以记住一大串乃至一大片。

而且，我们这时也没用任何其他理论知识啊，只是用我们的眼睛，这就是直观记忆法（俺取的名）。

至少，我们可以省力了许多，至少，我们先记住这一大片再说。

还有一些我们常用的，比如“竹、笛、得、德、石、托”等等，用的多了，记住一个是一个，根本不需要去死记的。

入声的取消，其实是被派入现在国音的一二三四声里去了。

这里，顺便再简单介绍一些字，看他们怎么被派进去的，也顺便帮大家熟悉一下，看多了，印象就有了：

入声字派入今音第一声（阴平）的有：

屋、哭、缩、屈、曲、积、绩、迹、失、湿、七、戚、

漆、匹、忽、八、脱、杀、缺、约、托、激、黑…

入声字派入今音第二声（阳平）的有：

竹、筑、服、福、幅、熟、叔、塾、足、族、卒、局、

读、孰、觉、质、实、疾、伐、罚、竭、杰、达、活、哲、极、急、息……

入声字派入今音第三声（上声）的有：

谷、谷、毂、卜、角、笔、乙、骨、发、葛、铁、帖、

脚、窄、尺、……

入声字派入今音第四声（去声）的有：

木、录、目、若、弱、陆、鹿、腹、欲、玉、乐、日、

术、物、勿、没、莫、月、越、阔、略、悦、落、鹤、壁、毕、赤、色……

现在三四声里的入声，不需要去另记

关于根据拼音方法来记忆“入声字”的，今天不另做介绍了。

跨越音韵障碍最根本的方法是什么？

其实还是”反切“之法。

这是辨别中古四声之呼法的正途。

这里介绍一下什么是“反切”。

什么是反切读音法呢？

其实很简单就是两字连读而成一音，

取前字为声母（子音）下字为韵母（母音）。

这两个字的读音慢点读呢，是两个音，急促一点读它，就成为一个音儿了。

这样切音的方法，就是传说中的“反切法”。

我们只简单介绍一下。

用作反切的两个字，前一个字叫“反切上字”，简称“切上字”或“上字”，后一个字叫“反切下字”，简称“切下字”或“下字”。

被注音字叫被反切字，简称被切字。

举例：

“田”字---“徒年”切，

“偶”字---“五口”切，

“妻”字---“千西”切，

“扭”字---“你有”切，

“兼”字---“基添”切，

“租”字---“尊乌”切，

“庚”字---“歌亨”切等等……

截止到清末时为止，所有韵书都是由“反切”为注音法的。

比如《唐韵》、《广韵》、《集韵》、

《辞源》、《辞海》、《康熙字典》等等。

所以，了解这些，对于学习中国古典文化，是有很多意义的。

平水韵入声字记忆法（转载）

要想学好作对联，要想学习古典诗词，那么就必须认识并熟悉《平水韵》。

这是学习古典格律文学必须掌握的，这是基础中的基础。

不识古韵，是永远跨不进古典诗词真正的殿堂的。

古诗配古韵，古典又雅气，这是很有道理

的。

在中国的声韵学中，将中国的古音分为上古音、中古音和近古音。

中古音之时代界定，是自魏晋南北朝起，至唐宋时期。

这也是近体诗的起源和兴盛时期，近体诗的体裁流传了下来，同样，伴随它的专有诗韵也同样传了下来。

南宋时平水的刘渊，将这类可以同用的韵进行合并，成了107韵，后人渐为106韵，所以被称为《平水韵》，一般叫做“诗韵”。

所以，唐朝时虽然没有《平水韵》，但我们看唐时的近体诗，也都是符合平水韵的。

《平水韵》历经千年而不衰，它本身实际上已经是古典诗词体裁的专用韵了（《词林正韵》的根据也是《平水韵》）

现代写作近体诗，规定是以《平水韵》为默认韵的。

《平水韵》共有一百零六韵，其中平声有三十韵，编为上、下两半，称为上平声和下平声，这只是编排上的方便，二者并不存在声调上的差别。

近体诗只押平声韵，要一韵到底，而且不能转韵。

我们就只来看看这些平声韵各部的韵目（每韵的第一个字）：

上平声：

一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、

十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删

下平声：

一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、

十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸

光是从这些韵目就可以看