好文章是改出来的修改Word下载.docx
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用力争取上游，努力成为主角必定是每个有识之士的梦想。
不囿前人，勇于开拓，文坛大家得以诞生矣！
若望中国昌盛，我们青年理应是这个时代舞台上的排头兵，以主角意识，肩负起中国的未来。
人生如戏，我便是主角，做好“戏”中之主角，成矣。
在我们这平凡的人生之路上也要给自己有站在c位的机会。
（“c位”就是舞台的中心位
）
人生之路，道阻且长，诸君应当主角自担，定能拨云见日，柳暗花明，在人生中走出康庄大道来。
二、讲评材料
做自己生活的主角
路遥在《平凡的世界里》说：
“平凡的人也要为自己的世界的存在而努力奋斗。
”斯言妙哉！
宇宙偌大，再雄奇逶迤的山峦，放之乾坤不过泥丸，再潇洒风流的人物放之历史，不过是过客。
我们无法主宰整个世界，但我们自己的生命的舞台上，我们可以是主角。
“苔花如米小，也学牡丹开”。
在中国诗词大会上，有一个人给我的印象颇深，那便是快递小哥雷海为。
在车来车往的道路上，他不过是一个普通百姓，而他的不凡在于超越世俗的雅趣，在于不畏嘲笑的勇气，而更在于不懈奋斗的坚持！
是他天赋异禀吗？
是他家境殷实吗？
皆不是。
是他对诗词的不懈追求，让他在自己的生活舞台上大放异彩！
人可以平凡，但不可平庸，因为平凡是指生活轨迹的短小，但照样可以做自己生活舞台的主角。
而成为好的主角与否，取决于你是否不懈的奋斗。
王临川先生为我们揭示了一个教育悲剧——方仲永。
方仲永本有写诗的才能，可惜父亲只知道带着他“环谒于邑人”，而非静下心来继续学习，结果便是方仲永“泯然众人矣”。
从天才少年到平庸如众生，皆是因为方仲永缺少了奋斗，他起初貌似“别人家的孩子”，是其父为之搭建舞台上的主角，而终也因为放弃奋斗，从高台上摔落。
纵观历史，芸芸众生大多是平凡的，即便是某一领域的英雄，也无法拥有一切。
在宇宙下每个人的生命都只是沧海一粟，但我们可以避免平庸，即使无法永生，我们也可“生如夏花之灿烂，死如秋叶之静美”，即使无法改变世界，我们也可“穷则独善其身”，即使无法决定自身的命运，我们也可在临终的时候说句，“我不懊悔！
”，人注定平凡，而奋斗让我们成为生活的主角。
反观如今，所谓的“佛系文化”大行其道，诸多年轻人屈服于生活重压之下，发出“倘若我什么都不要，那我什么都无法打败我”类似的垂头丧气的论调，他们将生活的舞台拱手相让，宁做一个吃瓜群众却不肯奋斗拼搏。
“少年无向易中轻，”屠呦呦前辈的话告诉我们：
即使我们登不上世界的舞台，也要做自己生活的主角。
我们正处在人生旅程的转折点——青年时代。
世界宇宙的舞台为我们敞开着，无论我们是否能达到这个高度，首先要的便是，成为自己生活舞台的主角。
“欲买桂花同载酒，终不似少年游”，我们在少年时光激流勇进，不懈奋斗，定能在生活的舞台上大放异彩！
孤独的托马斯
托马斯▪米基利被称作“世界上杀戮最多生命的人”。
他第一个提出向汽油中加铅，并天才地发明了惠及全球的氯氟烃。
后来，他发明了一套装置来帮助自己翻身，却一不小心把自己吊死了。
他是伟人，是主角。
他残忍地迫害了那些庸人与配角之后，也最终闭幕于他的聪明绝顶。
人类是整个世界舞台上当之无愧的主角。
有人的地方才有文明------不错的。
从刀耕火种到机械化农业，从石窟草屋到摩天大楼，人类这个主角在地球上上演了一幕波澜壮阔的史诗，也展现了他们非凡的智慧与坚韧的意志。
但这又是一幕满是腥风血雨的史诗。
这个世界的主角似乎太霸道了，缺点责任担当，少了点合作共赢。
对待其他物种，他们毫无悲悯之心；
对待同是人类的其他群体，他们也会六亲不认。
打了瘦肉精的猪会痛苦不堪，站都站不稳，没关系，人们只在乎她身上的肉。
美国人将印第安人残暴地驱赶，毫无保留地掠夺，无所谓，他们只认得他们脚下的土地。
主角往往是所有人中最有才能，最有影响力那一个。
但如果其才能用在不当之处，其害何极。
是什么使人类这个曾经的自然之灵变得如此面目狰狞？
是价值选择的严重扭曲和变形。
评判成功与幸福有很多标准，譬如关系是否融洽，环境是否和谐，精神是否纯净，灵魂是否自由等。
这就好比台上有很多演员，每个人应当考虑的不应是“自己的角色如何呈现”，而当是“这幕戏的效果如何更好”。
而人类的短视使他们视金钱为财富，视快感为幸福。
渐渐地，这个主角失掉了责任担当，也再也不考虑什么合作共赢。
那么带给他们的是什么呢？
几十年前，托马斯▪米基利的命运已经预示了若干年后人类的可能。
他编织了一张网，在捕食了所有的生物之后，那张网失去了控制，最终俘虏了自己的主人。
智慧与创造使他走向孤独，而霸道与不负责任使他孤独地死去。
人类这个主角，正编织着一张网！
这个主角正渐渐地变成孤独的托马斯！
或许有一天，在世界大舞台上，人类会成为最后一位演员，最后黯然地走下舞台，回望身后，一片虚无。
作为主角，他首先同所有角色一样，亦是演员。
他必须认识到自己的卑微与无能，然后他得充分意识到他在舞台中的作用，竭尽全力地组织起每一个要素，而不让疯狂将自己变成一个小丑。
托马斯不一定要下台，托马斯也可以不孤独。
沉浸在青瓦的世界
如果，你打江南走过，除了有幸邂逅一位丁香一样的姑娘，也定然不会忽略那粉墙黛瓦巷的悠悠景致。
那时候呀，那一叠一叠的青瓦，该是江南这块风情万种的舞台上当之无愧的主角了。
是的，那时候，她们该是最高傲的。
没有哪一处能像她们一样享有小桥流水人家的美景，在人们无尽的视野中，她们代表着江南水乡。
那时候，她们那么靓丽，有耀眼的阳光将身段显现，一如站在舞台中央，赢得万众瞩目与来自四面八方的掌声。
但是这些，只是外表。
人们常常惊美于花儿的美丽，却不知其身后的艰辛。
她们，也一样——从卑微的尘土做起，和水混合成泥，搓揉捏压成形，经晾晒干，放置烈火焚烧，除去那带着湿气的软弱，最终才披上坚强的外衣。
她们知道，唯有浴火，才可涅槃，才有资格站在闪光灯下，成为主角。
当然，这还不够。
台上一分钟，台下十年功。
对青瓦来说，痛苦的重生或许只是千年一瞬，在岁月悠悠的江南，饱经细雨的缠绵与轻打，才更需要耐着性子，将自己的演绎之路一直走下去。
而且，一个她，是不够的，要有成千上万的她，才能演绎风景。
缺少了任何一片，江南就无法成为江南，水乡也就不是水乡了。
于是，弯弯的瓦，如同那条小河里的乌篷船，一片扣着一片，丝丝相接，严密合缝。
再大的雨来也不怕了，再绵长的雨也无所谓。
大大小小的雨珠打在瓦脊处，又漫漫地渗到了瓦沟里，于是就有了一根又一根或粗或细的线从屋檐垂挂，一如老母所用的针脚，平顺而密匝——青瓦，这个主角，又生一片情。
瓦下，有柴米油盐，有呢喃絮语，有老人有孩童，有男人有女人……其实他们，也都是各自世界的主角，上演着与众不同的人生，都在青瓦之下汇成生活。
那时候的青瓦呀，一直占据着远漂的人心里最中间的位置。
只是，现在，城市里处处都是水泥灌注的屋顶，那一片无瓦之地，没有了青瓦的舞台。
原来，主角终会落幕。
有人说，火焰凝固了是白色的，比如水里就有白色的火焰。
那么，青瓦呢，经过烈火的炙烤，再慢慢冷却下来，任时光洗染，流光浸泡，是不是就转成了高楼大厦的五彩斑斓，慢慢淡出人们的视野？
就像人，从喧嚣到沉寂，从风光无限，到落幕收尾，静静得把自己收藏安放，安放自己的这个主角？
又或许，精彩过，主角从不落幕！
漫漫主角路
《霸王别姬》中的程蝶衣最擅长扮虞姬，着一袭红裙，舞剑自刎。
身为主角的他，自然受万人追捧，何其风光。
孰知舞台下的他，敏感多疑，全然没了虞姬临死时的决绝与慨然。
甚至狭隘迷茫，无法认清自我。
故而，主角不好当，抑或是，台上主角未必是台下主角。
的确，身为一剧之主，须得足够出众，须得经得起观众的审判，须得时刻成为自己的角色，忘记自己。
否则，登高跌重也是常有之事。
那么，碌碌无为之辈倒是有了托辞:
“既然主角难当，那又何必追求？
偏居一隅不失为明智。
”——此话未必。
且看拿破仑曾言:
不想当将军的士兵不是好士兵。
可见，用力争取上游，努力成为主角必定是每个有识之士的梦想。
而成为主角，需要的是长久的积淀与耐得住寂寞的性子，戏子的“台上一分钟，台下十年功”，正是日复一日的苦练才铸成名角儿，配得上名角的名号。
无可否认，程蝶衣十多年的磨砺也成就了一个虞姬。
成为主角，也需要远见卓识与气度胸襟，毛泽东的“数风流人物，还看今朝”尽显其欲成为主角的豪迈与自信。
大国领袖，一代天骄，是气性使然。
但舞台之上，生活之中，有主角必有配角。
一台好戏，不可能是唯一人包揽始终。
退一步讲，若是“士兵”终究成不了“将军”，不妨听听胡适箴言:
“怕什么追求无尽，进一分有进一分的欢喜。
”此话道出芸芸众生追梦怀揣的信念。
固然是要摸爬滚打争做主角，但若是奋斗一世也只是个“跑龙套”的，也应知足自省、心怀希望。
大树参天庄伟，也许惹人羡艳，但小草迎风起舞，未尝不是活得恣意。
安于配角不是甘于配角，前者努力之后结果不尽如人意，而学着自我排遣，从而愈加发觉“须弥广大，芥子亦乐”。
后者则与碌碌无为、以主角之弊端放弃自我的人实质一样。
若真能遂愿尚好，但若是配角至终，要做的，就是平凡不平庸，成为自己心中的主角，前提是你曾追求过，不懈努力过。
《一代宗师》中谈及习武有三境。
一为见自己，二为见天下，三为见他人。
漫漫主角路，恰与其相反，一为见他人——见他人成角，羡之而仰之；
二为见天下——见天下捧主角，爱主角，静默而苦苦求索；
三为见自己——无论是否成为主角，心中都审清自我，成为自己的主角。
漫漫主角路，与君共勉。
做“戏”中主角
“不会演戏的演戏，会演戏的演人。
”这是老一辈艺术家朱旭的从艺座右铭。
作为北京人艺剧院的第一批艺术者，朱旭老爷子演过无数次主角。
当站在生命的舞台，作为主角的他显然演绎出“真人”之形象。
人生之路坎坷而复杂，每个人不可能天生成为某场戏的主角。
那些欣欣然自以为生而天赋异禀，不顾自己真实的实力抑或是缺乏后天的努力，便傲然霸占主角之职的人，其表演必定苍白无力，不消片刻便会被所谓配角抢占了风头。
正如莎士比亚如此描绘生命舞台：
“充满了声音和狂热，里面空无一物。
”
由此观之，主角的晋升之路绝非一蹴而就。
朱旭先生初进北京人艺时，也经历了默默无闻的“磨合期”，一场戏有时要跑五六个龙套角色。
而之所以称之为“磨合期”，因为这正是朱旭内心与舞台碰撞、融合产生情感之时。
不辞辛劳、沉心学习与磨砺是朱旭产生了对舞台、对主角的热忱与向往，而正是这份热情将他引向那条充满鲜花与掌声的道路。
主角之所以成为主角，源于一份超越众人的热忱。
濮存晰从小就爱听父亲和叔叔们的讲戏，尤其是念台词。
他明白，朱旭先生是真正会演戏的主角，“每一句话都砸得瓷瓷实实，一点也不含糊。
”然而实际上这位台词功底深厚的主角是一名天生的口吃，没有老天赋予的“主角光环”。
朱旭先生进入北京人艺后，每晚都会勤勉认真地练习念词，如复一日，即便在成名后也不曾废止。
天生的不足兴许会限制生命舞台的宽度，却不会遮挡住主角四溢的光芒。
在质疑、不解与否定中，应如同朱旭先生一般，以勤补拙，于众人喧哗中绽放属于主角的人格魅力。
观朱
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