色彩的概念.docx

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色彩的概念

目录1.色彩的概念

1）色彩的三原色

2）色彩的三要素

2．色彩的视觉感受

1）色彩的表情

2）色彩具的精神价值

3）色彩的心理错觉

4）色彩的错视与幻觉

3．配色

1.色彩的概念

1）色彩的三原色

原色包含两个系统：

光的三原色和和色料或颜料的三原色

色的三原色：

朱红光，翠绿光，蓝紫光。

色料的三原色：

紫红，柠檬黄，天蓝

无彩色--无彩色系是指白色、黑色和由白色黑色调合形成的各种深浅不同的灰色。

无彩色按照一定的变化规律，可以排成一个系列，由白色渐变到浅灰、中灰、深灰到黑色，色度学上称此为黑白系列。

黑白系列中由白到黑的变化，可以用一条垂直轴表示，一端为白，一端为黑，中间有各种过渡的灰色。

纯白是理想的完全反射的物体，纯黑是理想的完全吸收的物体。

可是在现实生活中并不存在纯白与纯黑的物体，颜料中采用的锌白和铅白只能接近纯白，煤黑只能接近纯黑。

无彩色系的颜色只有一种基本性质——明度。

它们不具备色相和纯度的性质，也就是说它们的色相与纯度在理论上都等于零。

色彩的明度可用黑白度来表示，愈接近白色，明度愈高；愈接近黑色，明度愈低。

黑与白做为颜料，可以调节物体色的反射率，使物体色提高明度或降低明度。

有彩色--彩色是指红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等颜色。

不同明度和纯度的红橙黄绿青蓝紫色调都属于有彩色系。

有彩色是由光的波长和振幅决定的，波长决定色相，振幅决定色调。

2）色彩的三要素

明度,色相，纯度构成色彩的三要素有

彩色的色相、纯度和明度三特征是不可分割的，应用时必须同时考虑这三个因素。

色相--是有彩色的最大特征。

所谓色相是指能够比较确切地表示某种颜色色别的名称。

从光学物理上讲，各种色相是由射人人眼的光线的光谱成分决定的。

对于单色光来说，色相的面貌完全取决于该光线的波长；对于混合色光来说，则取决于各种波长光线的相对量。

物体的颜色是由光源的光谱成分和物体表面反射（或透射）的特性决定的。

色相可以分为高纯度，中纯度，低纯度，高明度，中明度，低明度

纯度--（彩度、饱和度）色彩的纯度是指色彩的纯净程度，它表示颜色中所含有色成分的比例。

含有色彩成分的比例愈大，则色彩的纯度愈高，含有色成分的比例愈小，则色彩的纯度也愈低。

可见光谱的各种单色光是最纯的颜色，为极限纯度。

当一种颜色掺人黑、白或其他彩色时，纯度就产生变化。

当掺人的色达到很大的比例时，原来的颜色将失去本来的光彩，而变成掺和的颜色了。

当然这并不等于说在这种被掺和的颜色里已经不存在原来的色素，而是由于大量的掺人其他彩色而使得原来的色素被同化，人的眼睛已经无法感觉出来了。

有色物体色彩的纯度与物体的表面结构有关。

如果物体表面粗糙，其漫反射作用将使色彩的纯度降低；如果物体表面光滑，那么，全反射作用将使色彩比较鲜艳。

光谱中红、橙、黄、绿、蓝、紫等色光都是最纯的高纯度的光，色料中红色是纯度最高的色相，橙黄紫等是纯度高的色相，蓝绿色是纯度最低的色相，眼睛在正常光线下对红色光波感觉最敏，因此红色的纯度显得特别高，对绿色相对弱，因此绿色的纯度就低。

“高调”和“低调”。

底色浅的称为高调；底色深的称为低调。

明度--明度是指色彩的明亮程度。

各种有色物体由于它们的反射光量的区别而产生颜色的明暗强弱。

色彩的明度有两种情况：

一是同一色相不同明度。

如同一颜色在强光照射下显得明亮，弱光照射下显得较灰暗模糊；同一颜色加黑或加白掺和以后也能产生各种不同的明暗层次。

二是各种颜色的不同明度。

每一种纯色都有与其相应的明度。

黄色明度最高，蓝紫色明度最低，红、绿色为中间明度。

色彩的明度变化往往会影响到纯度，如红色加入黑色以后明度降低了，同时纯度也降低了；如果红色加白则明度提高了，纯度却降低了。

最适合表现物体的立体感和空间感

2．色彩的视觉感受

1）色彩的表情

色彩本是没有灵魂的，它只是一种物理现象，但人们却能够感受到色彩的情感，这是因为人们长期生活在一个色彩的世界中，积累着许多视觉经验，一是知觉经验与外来色彩刺激发生一定的呼应时，就会在人的心理上引出某种情绪。

例如，草绿色与黄色或粉红色搭配，会不知不觉地与我们儿时的一些生活经验呼应起来，那时我们曾躺在嫩绿的草坪上晒太阳，周围盛开着黄色、粉红色的野花，当这样的色彩一呈现时，就会引起一种欢快、生机勃勃的情绪。

当然，事情并不这么简单，因为一切知觉经验都不是孤立地、机械地记录在头脑中，它是对外来信息经过贮存、转换、分析等各种复杂的处理后，在头脑中逐渐形成的整体的把握、不仅与局部的经验有关，还与整体的意识发生作用。

此外，色彩的效果非常直接并有着自发性，就像前面所讲到的心理学家的那些实验，谁都知道，强明度、高饱和度和长波振动的色相可以引起神经的兴奋，明亮的纯红比柔和的灰蓝色更为活跃，但是特定的强光对神经系统有怎样的影响，为什么振动波长会对神经系统发生作用，这些问题在心理科学的研究上仍没有彻底澄清。

因此仅用联想的理论还不能完全解释这些现象，因为色彩心理决不会只是由知识附加结它的某一解释所引起的。

尽管如此，有一件事实是没有争议的，即色彩能够有力地表达情感。

无论有彩色的色还是无彩色的色，都有自己的表情特征。

每一种色相，当它的纯度或明度发生变化，或者处于不同的颜色搭配关系时，颜色的表情也就随之改变了。

因此。

要想说出各种颜色的表情特征，就像要说出世界上每个人的性格特征那样困难，然而对典型的性格作些描述，总还是有趣并可能的。

就让我们对典型的色彩作一些描绘吧，它会使我们和色彩更加亲近。

红色——强有力的色彩,色感温暖，性格刚烈而外向。

心理学家的科学实验表明性格刚烈而外向，容易引起人的注意,是一种对人刺激性很强的色．红色能够使肌肉的机能和血液循环加强，使人兴奋、激动、紧张、冲动、还是一种容易造成人视觉疲劳的色。

这恰好符合颜色心理的效果：

相当于长波振动的暖色能引起兴奋的感觉。

红色是热烈、冲动的色彩，革命的旗帜使用红色可以唤起人民的斗志。

中国人用红来表达喜庆。

歌德曾经通过一块红玻璃观察明亮的风景，此刻他想到最后审判那一天弥漫天地的那种光，“不禁产生敬畏之心”。

他在红色中看到了—一种高度的庄严和肃穆。

康丁斯基说：

“当然，每一个颜色都可以是既暖又冷的，但是哪一个颜色的冷暖对立都比不上红色这样强烈。

”不管其能量和强度有多大，“它只把自身烧红，达到一种雄壮的成熟程度，并不断向外放射许多活力。

（红色）是一种冷酷地燃烧着的激情，存在于自身中的—“种结实的力量。

”约翰·伊顿教授描绘了受不同色彩刺激的红色。

他说：

在深红的底子上，红色平静下来，热度在熄灭着；在蓝绿色底上，红色就像炽烈燃烧的火焰，在红色中加入少量的蓝，会使其热性减弱，趋于文雅、柔和；在黄绿色底子上，红色变成—种冒失的、鲁莽的闯入者，激烈而又寻常，在红色中加入少量的黄，会使其热力强盛，趋于躁动、不安；在橙色底子上，红色似乎被郁积着，暗淡而无生命，好象焦干了似的。

在红色中加入少量的黑，会使其性格变的沉稳，趋于厚重、朴实，红中加入少量的白，会使其性格变的温柔，趋于含蓄、羞涩、娇嫩。

橙色——橙色的波长仅次于红色，因此它也具有长波长导致的特征：

使脉膊加速。

并有温度升高的感受。

橙色是欢快活泼的光辉色彩，是暖色系中最温暖的色，它使我们联想到金色的秋天，丰硕的果实，因此是一种富足的、快乐而幸福的颜色。

橙色稍稍混入黑色或白色，会成为一种稳重、含蓄又明快的暖色，但混入较多的黑色后，就成为一种烧焦的色；橙色中加入较多的白色会带有一种甜腻的味道。

橙色与蓝色的搭配，构成了最响亮、最欢快的色彩。

黄色——性格冷漠、高傲、敏感、具有扩张和不安宁的视觉印象。

黄色是各种色彩中，最为娇气的一种色,只要在纯黄色中混入少量的其它色，其色相感和色性格均会发生较大程度的变化。

黄色是亮度最高的色，在高明度下能保持很强的纯度。

黄色的灿烂、辉煌，有着太阳般的光辉，因此象征着照亮黑暗的智慧之光；黄色有着金色的光芒，因此又象征着财富和权力，它是骄傲的色彩。

黑色或紫色的衬托可以使黄色达到力量无限扩大的强度。

白色是吞没黄色的色彩，淡谈的粉红色也可以像美丽的少女一样将黄色这骄傲的王子征服。

黄色最不能承受黑色或白色的侵蚀，这两个色只要稍微的渗入，黄色即刻会失去光辉。

绿色——将黄色的扩张感和蓝色的收缩感相中庸，将黄色的温暖感与蓝色的寒冷感相抵消。

这样使得绿色的性格最为平和、安稳。

是一种柔顺、恬静、潢足、优美的色。

鲜艳的绿色非常美丽，优雅，特别是用现代化学技术创造的最纯的绿色，是很漂亮的色。

绿色很宽容、大度，无论蓝色或黄色渗入，仍旧十分美丽。

黄绿色单纯，年青；蓝绿色青秀、路达。

含灰的绿色，也仍是一种宁静、平和的色彩，就像暮色中的森林或晨雾中的田野那样。

蓝色——色感冷嘲热讽，性格朴实而内向，是一种有助于人头脑冷静的色。

蓝色的朴实、内向性格，常为那些性格活跃、具有较强扩张力的色彩，提供一个深远、广埔、平静的空间，成为衬托活跃色彩的友善而谦虚的朋友。

蓝色还是一种在淡化后仍然似能保持较强个性的色。

如果在蓝色中分别加入少量的红、黄、黑、橙、白等色，均不会对蓝色的性格构成较明显的影响力。

蓝色是博大的色彩，天空和大海这最辽阔的景色都呈蔚蓝色。

无论深蓝色还是淡蓝色，永会使我们联想到无娱的宇宙或流动的大气。

因此，蓝色也是永恒的象征。

蓝色是最冷的色，使人联想到冰川上的蓝色投影。

蓝色在纯净的情况下并不代表感情的冷傲，它只不过表现出一种平静、理智与纯净而已。

真正令人的情感缩到冷酷悲哀的色，是哪些被弄混浊的蓝色。

紫色——明度在有彩色的色料中是最低的。

紫色的低明度给人一种沉闷、神秘的感觉。

波长最短的可见光波是紫色波。

通常，我们会觉得有很多紫色，因为红色加少许蓝色或蓝色加少许红色都会明显地呈紫味。

所以很难确定标准的紫色。

约翰·伊顿对紫色作过这样的描述：

紫色是非知觉的色，神秘，给人印象深刻，有时给人以压迫感，并且因对比的不同，时而富有威胁性，时而又富有鼓舞性。

当紫色以色域出现时，便可能明显产生恐怖感，在倾向于紫红色时更是如此。

歌德说：

“这类色光投射到一幅景色上，就暗示着世界末日的恐怖。

”紫色是象征虔诚的色相，当紫色深化暗化时，又是蒙昧迷信的象征。

潜伏的大灾难就常从暗紫色中突然爆发出来，一旦紫色被淡化，当光明与理解照亮了蒙昧的虔诚之色时，优美可爱的晕色就会使我们心醉。

用紫色表现混乱、死亡和兴奋，用蓝紫色表现孤独与献身，用红紫色表现神圣的爱和精神的统辖领域——简而言之、这就是紫色色带的一些表现价值。

伊顿教授对紫色的描述，的确能给我们以启示，它似乎是色环上最消极的色彩。

尽管它不像蓝色那样冷，但红色的渗入使它显得复杂、矛盾。

它处于冷暖之间游离不定的状态。

加上它的低明度的性质，也许就构成了这一色彩在心理上引起的消极感。

与黄色不同，紫色可以容纳许多淡化的层次，一个暗的纯紫色只要加入少量的白色，就会成为一种十分优美、柔和的色彩。

随着白色的不断加入，也就不断的产生出许多层次的淡紫色，而每一层次的谈紫色，都显得很柔美、动人。

黑白灰——白色的色感光明，性格朴实、纯洁、快乐,具有圣洁的不容侵犯性。

如果在白色中加入其它任何色，都会影响其纯洁性，使其性格变的含蓄。

我们曾经说过，无彩色在心理上与有彩色具有同样的价值。

黑色与白色是对色彩的最后抽象，代表色彩世界的阴极和阳极。

太极图案就是以黑白两色的循环形式来表现宇宙永恒的运动的。

黑白所具有的抽象表现力以及神秘感，似乎能够超越任何色彩的深度。

康定斯基认为，黑色意味着空无，像太阳的毁灭，像永恒的沉默，没有未来，失去希望。

而白色的沉默不是死亡，而是有无尽的可能性。

黑白两色是极端的对立的色，然而有时候又今我们感到它们之间有着令人难以言状的共性。

白色与黑色都可以表达对死亡的恐惧和悲哀，都具有不可超越的虚幻与无限的精神。

黑白又总是以对方的存在显示自身的力量。

它们似乎是整个色彩世界的主宰。

在色彩体系中，灰色恐怕是最被动的色彩了，它是彻底的中性色，依靠邻近的色彩获得生命，灰色一旦靠近鲜艳的暖色，就会显出冷静的品格；若靠近冷色，则变为温和的暖灰色。

与其用“休止符”这样的字眼来称呼灰色，因为无论黑白的混合、补色的混合、全色的混合，最终都