《柳永词两首》学案及答案文档资料Word下载.docx
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说话胆小是幼儿语言发展的障碍。
不少幼儿当众说话时显得胆怯:
有的结巴重复,面红耳赤;
有的声音极低,自讲自听;
有的低头不语,扯衣服,扭身子。
总之,说话时外部表现不自然。
我抓住练胆这个关键,面向全体,偏向差生。
一是和幼儿建立和谐的语言交流关系。
每当和幼儿讲话时,我总是笑脸相迎,声音亲切,动作亲昵,消除幼儿畏惧心理,让他能主动的、无拘无束地和我交谈。
二是注重培养幼儿敢于当众说话的习惯。
或在课堂教学中,改变过去老师讲学生听的传统的教学模式,取消了先举手后发言的约束,多采取自由讨论和谈话的形式,给每个幼儿较多的当众说话的机会,培养幼儿爱说话敢说话的兴趣,对一些说话有困难的幼儿,我总是认真地耐心地听,热情地帮助和鼓励他把话说完、说好,增强其说话的勇气和把话说好的信心。
三是要提明确的说话要求,在说话训练中不断提高,我要求每个幼儿在说话时要仪态大方,口齿清楚,声音响亮,学会用眼神。
对说得好的幼儿,即使是某一方面,我都抓住教育,提出表扬,并要其他幼儿模仿。
长期坚持,不断训练,幼儿说话胆量也在不断提高。
、学习目标:
这个工作可让学生分组负责收集整理,登在小黑板上,每周一换。
要求学生抽空抄录并且阅读成诵。
其目的在于扩大学生的知识面,引导学生关注社会,热爱生活,所以内容要尽量广泛一些,可以分为人生、价值、理想、学习、成长、责任、友谊、爱心、探索、环保等多方面。
如此下去,除假期外,一年便可以积累40多则材料。
如果学生的脑海里有了众多的鲜活生动的材料,写起文章来还用乱翻参考书吗?
其实,任何一门学科都离不开死记硬背,关键是记忆有技巧,“死记”之后会“活用”。
不记住那些基础知识,怎么会向高层次进军?
尤其是语文学科涉猎的范围很广,要真正提高学生的写作水平,单靠分析文章的写作技巧是远远不够的,必须从基础知识抓起,每天挤一点时间让学生“死记”名篇佳句、名言警句,以及丰富的词语、新颖的材料等。
这样,就会在有限的时间、空间里给学生的脑海里注入无限的内容。
日积月累,积少成多,从而收到水滴石穿,绳锯木断的功效。
1、了解词的有关知识,了解词人柳永及其语言特色、创作风格。
要练说,得练听。
听是说的前提,听得准确,才有条件正确模仿,才能不断地掌握高一级水平的语言。
我在教学中,注意听说结合,训练幼儿听的能力,课堂上,我特别重视教师的语言,我对幼儿说话,注意声音清楚,高低起伏,抑扬有致,富有吸引力,这样能引起幼儿的注意。
当我发现有的幼儿不专心听别人发言时,就随时表扬那些静听的幼儿,或是让他重复别人说过的内容,抓住教育时机,要求他们专心听,用心记。
平时我还通过各种趣味活动,培养幼儿边听边记,边听边想,边听边说的能力,如听词对词,听词句说意思,听句子辩正误,听故事讲述故事,听谜语猜谜底,听智力故事,动脑筋,出主意,听儿歌上句,接儿歌下句等,这样幼儿学得生动活泼,轻松愉快,既训练了听的能力,强化了记忆,又发展了思维,为说打下了基础。
死记硬背是一种传统的教学方式,在我国有悠久的历史。
但随着素质教育的开展,死记硬背被作为一种僵化的、阻碍学生能力发展的教学方式,渐渐为人们所摒弃;
而另一方面,老师们又为提高学生的语文素养煞费苦心。
其实,只要应用得当,“死记硬背”与提高学生素质并不矛盾。
相反,它恰是提高学生语文水平的重要前提和基础。
2、理解作品情感,把握作品意境;
学会借景抒情的手法;
学会从情感、格调上鉴赏同一题材的不同诗词作品,比较它们之间的异同。
课本、报刊杂志中的成语、名言警句等俯首皆是,但学生写作文运用到文章中的甚少,即使运用也很难做到恰如其分。
为什么?
还是没有彻底“记死”的缘故。
要解决这个问题,方法很简单,每天花3-5分钟左右的时间记一条成语、一则名言警句即可。
可以写在后黑板的“积累专栏”上每日一换,可以在每天课前的3分钟让学生轮流讲解,也可让学生个人搜集,每天往笔记本上抄写,教师定期检查等等。
这样,一年就可记300多条成语、300多则名言警句,日积月累,终究会成为一笔不小的财富。
这些成语典故“贮藏”在学生脑中,自然会出口成章,写作时便会随心所欲地“提取”出来,使文章增色添辉。
3、理解抒情主人公的离情。
一般说来,“教师”概念之形成经历了十分漫长的历史。
杨士勋(唐初学者,四门博士)《春秋谷梁传疏》曰:
“师者教人以不及,故谓师为师资也”。
这儿的“师资”,其实就是先秦而后历代对教师的别称之一。
《韩非子》也有云:
“今有不才之子……师长教之弗为变”其“师长”当然也指教师。
这儿的“师资”和“师长”可称为“教师”概念的雏形,但仍说不上是名副其实的“教师”,因为“教师”必须要有明确的传授知识的对象和本身明确的职责。
二、知识链接:
1、柳永(约987年—约1053年)崇安(今福建武夷山)人,宋工部侍郎柳宜的幼子。
原名三变,字景庄,后改名永,字耆卿,排行第七,又称柳七。
和哥哥三复、三接都有文名,号“柳氏三绝”。
北宋著名词人,婉约派最具代表性的人物。
宋仁宗朝进士,官至屯田员外郎,故世称柳屯田。
柳永中了科举,因他作的《鹤冲天》中有“忍把浮名,换了浅斟低唱”的句子,宋仁宗说:
“此人好去‘浅斟低唱’,何要‘浮名’?
且填词去。
”因而落榜,柳永后自称“奉旨填词柳三变”,以毕生精力作词,并以“白衣卿相”自诩。
其词多描绘城市风光和歌妓生活,尤长于抒写羁旅行役之情,创作慢词独多。
铺叙刻画,情景交融,语言通俗,音律谐婉,在当时流传极其广泛,人称“凡有井水饮处,皆能歌柳词”,对宋词的发展有重大影响。
据说完颜亮读罢柳永的《望海潮》一词,称赞杭州之美:
“东南形胜,三吴都会,钱塘自古繁华……有三秋桂子,十里荷花”,“遂起投鞭渡江、立马吴山之志”,隔年以六十万大军南下攻宋。
(罗大经《鹤林玉露》卷一)他的词集《乐章集》。
2、关于词的发展:
词是古代诗歌的一种。
又称诗余,长短句、曲子词。
起源于隋唐,盛行于宋代。
词按字数的多少可分为小令(58字以内)、中调(59—90字)、长调(91字以上);
按段的多少可分为单调、双调、三叠、四叠等(词的段落叫“阙”或“片”);
按作家的流派风格可分为豪放派和婉约派(豪放派的主要代表作家有苏轼、辛弃疾等;
婉约派的主要代表作家有柳永、秦观、李清照、周邦彦、姜夔等)。
词调,是写词时所依据的乐谱。
它规定词的字数、句数、平仄、韵脚。
词调很多,每种词调都有特定的名称,叫做“词牌”,同时,同一词牌可以有不同的名称。
如西江月,又名步虚词,江月令。
除了字数较少的小令,大多数词要分段,一段叫一片,又叫一阕。
一般分为两段,少数分为三四段。
三、课文阅读:
1、给下列加点字注音
参差()堤沙()天堑()珠玑()罗琦()豪奢()重湖()叠巘()羌管()钓叟()千骑()乘醉()骤雨()凝噎()暮霭()今宵()那堪()
2、填空
(1)词的起源:
兴起于,盛行于,并在发展到高峰。
词即歌词,指可以和乐歌唱的诗体,即词是诗的一种,所以又称、、、。
(2)词牌和标题:
是一首词的词调的名称,是词的主要内容的集中体现。
(3)词的分类:
按字数可分为(58字以内)、(59—90字)、(91字以上)。
按段的多少可分为、、、等。
(词的段落叫:
阕或片)
按作家的流派风格可分为(代表作家有、等)和(代表作家有、等)。
(4)柳永(约987—约1053),词人。
原名,字,排行第七,也称柳七郎,或柳七。
3、阅读《望海潮》,回答以下问题:
1)这首词描绘了一种怎样的都市生活场景?
并试着说说作者是从哪些方面来描写杭州的繁华与美丽的?
2)若把“云树绕堤沙,怒涛卷霜雪,天堑无涯”句中的“卷”改为“推”好不好,为什么?
3)“三秋桂子,十里荷花”为人们津津乐道,西湖有许多景物,为何独写“桂子”和“荷花”?
4)“羌管弄晴,菱歌泛夜,嬉嬉钓叟莲娃”表现了怎样的生活情景?
5)“异日图将好景,归去凤池夸”有何深意?
6)清刘熙载《艺概?
词曲概》:
“词有点,有染。
”说的是词的一种表现手法“点染”,它既有抽象的评点,又有具体的描述,二者紧密相连,表现鲜明的情志。
本词用的就是点染手法。
请举例加以说明。
4、阅读《雨霖铃》,回答以下问题:
1)本词有哪些意象词?
这些意象词起到怎样的作用?
2)开头三句:
“寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。
”交代了哪些内容?
有什么作用?
3)“都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发。
执手相看泪眼,竟无语零噎。
”这六句写了什么内容?
4)“念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔”。
这句话在上阕的结尾表达了怎样的感情,放在此处有何作用?
5)“多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节。
”在这两句中,有三个字点明了这首词的主旨,是哪三字?
6)“今宵酒醒何处?
杨柳岸,晓风残月。
”是历来被推崇的名句,它高明在何处?
7)“此去经年,应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情,更与何人说!
”这是作者设想的别后孤苦无聊的生活情景。
请问词人这里为什么说“虚设”?
四、课堂练习
1、下面加点字的读音全都不同的一项是()
A、凝噎哽咽揶揄奖掖
B、罗绮犄角枸杞掎角之势
C、参差差遣差劲差强人意
D、豪奢