摄像技术复习题Word下载.docx

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16．景深：

景深是指在摄影机镜头或其他成像器前沿着能够取得清晰图像的成像器轴线所测定的物体距离范围。

17．色温：

色温是指不同温度下光源发出光线的光谱成分。

以绝对零度为起点，绝对黑体被加热后就会发光，如果某光源发出光的光谱成分与绝对黑体在某温度下辐射的光的光谱成分相同，那么此时绝对黑体的温度称为该光源的颜色温度，即色温。

18．灵敏度：

摄像机对光电的灵敏程度简称为灵敏度，灵敏度是用在一定测量条件下，摄像机达到额定输出时所需的光圈数来表示。

19．信噪比：

是有用信号与噪声的比值，它是不同档次摄像机的主要指标，该指标越高越好。

20．最低照度：

是摄像机开到最大光圈使用最大增益时，让图像电平达到规定值所需的照度。

21．宽容度：

画面内部反映出来的最高亮度与最低亮度之间的比例关系。

22．白平衡：

摄像机拍摄标准白色物体，其分光装置和光电转换产生对应的红、绿、蓝三基色信号，只要三个基色信号的幅度（大小）相等，在屏幕上重现出标准白色，称为白平衡。

23．固定画面摄像，是指在摄像机机位、镜头光轴和镜头焦距均固定不变的状况下所进行的摄像。

24．运动摄像：

就是通过摄像机机位、镜头光轴的运动，或者改变镜头焦距而进行的拍摄。

25．起幅：

运动镜头开始时的固定画面

26．落幅：

运动镜头结束时的固定画面

27．拉镜头：

画面景别由小到大，形成景物由近变远的效果。

28．摇镜头：

机位不动而通过转动摄像机镜头光轴的拍摄方法。

29．交代镜头：

交代场景中主体的空间位置、物体之间的关系、人物的运动方位及运动轨迹、并交代事件发生的时间、地点和环境等。

30．动作镜头：

表现人物形体、表情和运动状态，介绍人物语言极其交流和人物关系、相互间反应等。

31．空镜头：

没有主体人物的镜头

32．淡入：

指下一个镜头光度由零度逐渐增至正常的强度

33．淡出：

指上一个镜头由正常的光度，逐渐变暗到零度

34．定格：

指将电视画面的某一帧，通过技术手段，增加若干帧相同的画面，以达到影像处于静止状态的目的。

35．轴线：

轴线是一条假定的直线，决定于场景中人物的视线方向、行动方向或人物之间相互交流的位置关系。

四、简答题

36．摄像师的素质

摄像师的素质包括两个基本方面：

专业：

操作技术，镜头表现，创作构思

敬业：

工作热情，负责精神，身体素质

37．什么时候应该使用手动聚焦？

物体远近间隔较大；

脏玻璃后面的物体；

黑暗环境中的物体；

近距离长焦距拍摄。

3.为什么调整白平衡？

为了确保在照明条件发生变化时，图像中的白色仍然保持不变，图像的色彩还原准确，一般拍摄前都要调摄像机白平衡。

4.光圈的作用，自动光圈使用的条件

光圈的主要作用是控制进光量，

使用自动光圈的条件：

顺光、被拍摄对象大面积受光，而且是整个画面的平均曝光。

5.自动白平衡调整的条件

使用自动白平衡的条件是：

顺光，单色光线及有足够的照明亮度。

6.简述手动白平衡调节的步骤。

将摄像机对准用于校白的标准白卡纸并使其充满整个画面，按下白平衡调整钮，待寻像器内出现相应提示，即白平衡调整完毕。

7.电视构图的一般要求

（1）突出主体

把主体放在最明显的地位

利用陪体衬托主体

使主体和背景分离

给主体以近景特写镜头

用摇镜头突出主体

用变焦镜头突出主体

（2）表现事物形象的特征和气质

抓住事物的外貌特点，结合主题思想要求，选择摄像的角度和镜头的运用。

正确地反映其立体形态。

正确地选择镜头的焦距和拍摄的角度。

构图时要注意表现轮廊。

通过景别的选择与用光表现物体的质感。

近景、特写镜头能有力地表现质感。

（3）保持和谐鲜明的风格

画面的各个部分要互相联系，有相关性。

影调和色彩要协调统一，运动和视线方向要相呼应。

构图时，必须避免明显的线条通过画面的中心点。

（4）去繁就简

选择理想的拍摄角度和高度，避开无关的、杂乱的景物，使它们处于画面之外；

利用主体和陪体，把无关的东西挡住，不让它们出现在画面里；

使用较短的景深，使无关的景物处于模糊状态；

通过有目的地布光，使无关的东西处于正确曝光之外，失去层次，或暗或淡，从而降低它们对主体的干扰作用。

但这样处理，应尽量与当时的自然光线照射情况相符。

（5）建构视觉想象空间

利用观众的补足心理来弥补二维空间的不足；

充分考虑观众的视觉中心；

注意画面的留白。

8.什么是轴线，什么是轴线原则

轴线：

是镜头转换中视角范围的界线，主要有关系轴线、运动轴线

轴线规律：

在拍摄同一场面中的相同主体时，其组接的分切镜头除特殊情况外，应保持在拍摄轴线的同一侧，即180度内。

轴线规律是在镜头拍摄和组接中保持镜头空间结构连贯性的一条规则。

有多轴线时，只考虑一条。

9.如何处理越轴现象

（1）分隔法：

这种手法就是引开观众的注意，使这种不连贯的跳跃感冲淡和削弱。

如在两个越轴镜头之间插入主观镜头或空镜头或特写镜头。

要注意插入的镜头必须是无方向性的或与前一镜头的方位感不连贯。

（2）解析法：

这种手法就是使观众明了越轴的经过和实际变化的空间方位关系。

如移动拍摄轴，在中间插入骑轴镜头或变换轴线，再如先以运动轴拍摄，后以关系轴线拍摄。

10什么是固定画面摄像，其基本拍摄要求是什么

所谓固定画面摄像，是指在摄像机机位、镜头光轴和镜头焦距均固定不变的状况下所进行的摄像。

基本要求

画面要稳定，宁晃勿抖

构图美观，注意画面的空间感和立体感

曝光准确，焦点聚实

设计和营造画面动感

注意前后画面的组接连贯性

11.影响节奏的关键因素

它通过情节的发展、演员的心理、形体及言语动作、影像造型、色彩的组合与对比、镜头的角度与景别以及长度与运动的变化、镜头与镜头间的转换与组接，语言、音乐、音响的时值和动作力度等方面来体现。

书上答案：

主体运动状态，镜头景别，摄像机运动和剪辑频率

12.影响景深的因素有哪些?

影响景深的因素

光圈：

光圈大，景深小；

光圈小，景深大

焦距：

焦距长，景深小；

焦距短，景深大。

物距：

物距远，景深大；

物距近，景深小

13.简述三点布光方法

人物照明中三个基本光位的处理。

主光、副光和逆光是人物照明中三种基本光线。

它们在光线效果上是互相制约的，如主光高，副光就要低；

主光侧，副光就要正，而逆光则视主光和副光的位置决定其高低、左右。

有时逆光作为隔离光和美化光，也可以不考虑主、副光位置的关系。

处理得当，三个光位的光线可以互相补充，在人物方向变化时，仍能正确表现形象；

如处理不当，则会互相干扰，破坏形象表达。

三点布光法是保证人物基本造型的程式化照明方法。

14.肩扛摄像机拍摄时的注意事项有哪些？

肩扛时要正对被摄物，两脚自然分开与肩同宽，身体挺直站立，重心落在两脚中间；

右肩扛住摄像机身，右手把在扶手上，并操作电动变焦以及录像机的启停，右肘放在胸前，作为摄像机的一个支撑点。

左手放在聚焦环上，进行焦点调节。

右眼贴在寻像器遮光罩上，通过放大镜观看寻像器中的被摄图像，这时脸部也是使摄像机稳定的一个重要支撑点。

控制呼吸。

15.什么是景别？

镜头按景别划分有哪些？

景别（fieldofview）是指被摄主体在画面中所呈现的范围大小。

一般分为远景、全景、中景、近景、特写、大特写几种形式。

五、论述题

1．叙述持机摄像的要领。

稳

正确的持机姿势和方法

尽量使用广角镜头

尽量使用三脚架或其他辅助支撑

平

一般情况下，拍摄的画面要“横平竖直”。

准

聚焦要准，画面应该是清晰的

构图要准，准确地摄取一定的景物范围

曝光准确，景物亮度合适

色彩还原要准，准确地重现被摄景物的真实色彩

匀

匀是指在运动摄像时速度要匀，保证节奏的流畅和连续性。

起幅和落幅的拍摄要匀

避免“拉风箱”和“刷墙”式的拍摄

可以利用镜头上的电动装置以及带有阻尼的三脚架、云台、移动车等，来形成运动的匀速变化。

2．如何判断一个镜头的好坏？

3．试述不同拍摄角度的造型特点。

水平角度：

正面拍摄：

体现正面形象，庄严稳重，缺乏立体感和空间感，较呆板

侧面拍摄：

表现侧面或斜侧面的形象，体现立体感和透视感，构图活泼、富于变化

背面拍摄：

表现被摄对象背面形象或主观视角，易形成悬念，引起联想

斜侧面拍摄：

画面具有较强的立体感헤纵深感

垂直角度：

平摄角度：

画面亲切、自然，结构稳定，没有透视变形

仰拍：

被摄体显得高大宏伟，一般用来拍摄高大的建筑、山川、跳跃等，有气势。

易产生上小下大的变形

俯拍：

适合拍摄大面积的事物，形成较好的纵深感和空间感，拍摄人物时带有轻视、贬低的意味。

易产生上大小小的变形

分析三角形原理在拍摄中的具体运用？

什么是对比蒙太奇，试举例说明

不以叙述的顺接关联而以其对比关系为依据进行镜头组接。

富与穷、强与弱、文明与粗暴、伟大与渺小、进步与落后等等的对比.

什么是交叉蒙太奇，试举例说明

把不同地点而同时发生的事件交错表现出来，但有严格的同时性。

什么是转场，常用的转场方式有哪些？

举例说明。

转场是过渡。

不同时间、不同地点或不同人物事件的镜头段落连接在一起，需要进行过渡，称为转场。

因果关系转场

声音转场

特写镜头转场或挡黑转场

空镜头动作转场

利用出入画面组接

利用相同或相似的物体形态转场

谈谈你对固定画面摄像和运动摄像的认识。