第四章包豪斯摘要PPT推荐.ppt

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这座大厦像由许多工艺技师的双手将之矗立云天的殿堂，将成为新的未来信念的晶莹标志。

”格罗皮乌斯,格罗皮乌斯设计的法古斯工厂,格罗皮乌斯是20世纪最有影响的现代建筑师、设计师之一。

他创建的包豪斯的成就实际上是现代设计思潮的集大成。

他相信艺术家具有“将生命注入到机器产品之中”的力量，主张“艺术家的感觉与技师的技艺必须结合，以创造出建筑与设计的新形式”。

法古斯工厂建于1911年，是一个鞋楦制造厂房，它的平面布置和空间处理主要由生产上的需要决定。

里面采用大片玻璃墙面和转角窗，显得轻巧透明，这些手法后来成了现代建筑最常用的设计语言。

由格罗皮乌斯设计的包豪斯员工住宅，由这个建筑便可看出他的建筑设计讲究充分的采光和通风，主张按空间的用途、性质、相互关系来合理组织和布局，按人的生理要求、人体尺度来确定空间的最小极限等。

包豪斯员工住宅,格罗皮乌斯住宅,“贝伦斯是第一个引导我系统地、合乎逻辑地综合处理建筑问题。

我坚信这样一种看法：

在建筑中不能扼杀现代建筑技术，建筑表现要应用前所未有的形象。

”从他设计的自己的住宅便可看出，贝伦斯帮助他形成了物质环境和谐统一的思想，而这种思想成为他在包豪斯活动的基础。

格罗皮乌斯设计的建筑物充分体现出与自然的融合,中文名：

贝伦斯外文名：

PeterBehrens国籍：

德国出生地：

汉堡出生日期：

1868年4月14日逝世日期：

1940年2月27日职业：

设计师毕业院校：

卡尔斯鲁尔，杜塞尔多夫与慕尼黑,贝伦斯是一位杰出的设计教育家，他的学生包括格罗皮乌斯，米斯和柯布西埃，他们后来都成为20世纪伟大的现代建筑师、设计师。

他所领导的建筑事业，最成功的地方在于影响了许多知名建筑师，如密斯凡德罗，沃尔特格罗皮乌斯与勒柯布西埃等。

1909年设计的电水壶1902年设计的Wertheim餐椅1900-1901年设计的椅子,贝伦斯于1908年设计的台扇和1910年设计的电钟上看不到任何的伪装与牵强，使机器即使在居家环境中也能以自己的语言来自我表达，而不再借助于过去的风格。

在这一点上，他作为现代工业设计的先驱是当之无愧的。

贝伦斯1908-1909为通用电气公司设计的柏林透平机工厂,贝伦斯为AEG设计的logo,1908年贝伦斯为AEG设计的电水壶,贝伦斯在AEG各方面设计的成就，就是联盟所追求的目标的一个典型范例。

他为AEG设计的透平机制造车间与机械车间，其造型简洁，摒弃了任何附加的装饰，被称为第一座真正的现代建筑。

贝伦斯还为AEG作了大量的平面设计，其中AEG的标志经他在几年时间内数易其稿，一直沿用至今，并成了欧洲最著名的标志之一。

格罗皮乌斯这个地方的伊壁鸠鲁，修长朴素、但经过细心修饰；

梳向脑后的漆黑头发，令女人倾倒的外貌，举止合宜，善于与人交往，曾是战争中勇敢而被授勋的骑兵队队长：

这是一种在漩涡中央，焕发出审慎、优越及说服力的形象。

包豪斯作为世界上早期著名的艺术设计高等学校，成为现代艺术设计教育的摇篮。

它的创立者格罗皮乌斯则是20世纪设计文化的主要代表之一。

一位西方学者这样描述到：

“它不只是一所学校，它是一个公社，一项精神运动，一种对所有艺术之激进理解，一个可与伊壁鸠鲁花园相比的哲学中心。

”,包豪斯对传统的艺术教育体制进行了彻底变革，这不仅指新型的职业艺术设计的确立，而且指新型的职业个性的培养。

包豪斯宣言的意义,“建筑是一切艺术活动的最终目的！

装饰它曾经是造型艺术最重要的任务，造型艺术是建筑不可分割的一部分。

”包豪斯宣言,包豪斯是德语bau-huas的音译，原意为“建筑之家”，是格罗皮乌斯造出来的，由德语的“建造”和“房屋”两个词构成。

建造,房屋,狭义地讲，格罗皮乌斯把艺术设计和建筑看做是同源的，艺术设计应该像建筑一样，把各种空间艺术统一于一体。

广义地讲，“建筑之家”作为“大厦”是一种理想、象征和隐喻，指人们居住的物质环境。

包豪斯把“无所不在的建筑”作为自己综合的艺术作品。

建筑是树干，其他各种艺术是分枝，它们一起组成葱绿的树冠。

各种艺术设计力量围绕建造“大厦”这个共同的任务联合起来，通过艺术手段来造就完整的、符合人性的环境。

这种乌托邦的理想，使格罗皮乌斯团结了一批杰出的教师，他们的名字载入了设计文化和艺术设计教育的史册。

包豪斯这一命名本身蕴藏着解读包豪斯教育思想和艺术设计模式的符码。

包豪斯-艺术设计教育的摇篮,“14年中从包豪斯毕业的学生不超过1250人，半年的预科结束后很多学生被劝退。

预科是包豪斯最重要的成就之一。

”,约翰内斯伊腾,1.释放创造力，并以此激发学生的艺术才能。

2.简化学生选择专业方向的过程。

规定了预科的三项基本任务,3.使学生熟悉视觉形象的原理，理解形式和色彩构成的主客观方面的相互关系。

伊腾要求学生从感性体验上升到客观理解，进而到综合体现。

指出三对基本对比：

黑白、大小、冷暖,概括预科的基本的思想：

“体验-发现-知识”,醉心于基督教哲学和中国哲学的伊腾,艺术家+手工艺者,新的转折,莫霍依纳吉,约瑟夫阿尔贝尔斯,威廉莫里斯,艺术家+手工艺者,新的转折,莫霍依纳吉,约瑟夫阿尔贝尔斯,威廉莫里斯,莫霍依纳吉为预科学生安排了三组课程：

一组为工艺类，一组为艺术类，一组为科学类。

约瑟夫阿尔贝尔斯为预科增添了一些课程，增强了学生独立发现、发明新东西的能力。

包豪斯-艺术设计教育的摇篮,“校长的作用对包豪斯具有重要的意义。

全校师生像一支巨大的乐队，而校长是指挥。

”,包豪斯发展的三个时期,魏玛时期格罗皮乌斯任校长（19191928）,德绍时期迈耶任校长（19281930）,柏林时期密斯凡德罗任校长（1930-1933）,萨默菲尔德别墅1922年,包豪斯的第一件集体创作是萨默菲尔德别墅，这是为阿道夫萨默菲尔德在柏林建造的私人住宅。

萨默菲尔德别墅很像美国著名建造师弗兰克赖特于1908年设计的芝加哥郊外别墅（左图）。

布鲁耶MarcelBreuer,19021981,包豪斯发展第一阶段最优秀的学生，他完全接受了格罗皮乌斯关于“艺术和技术新的统一”的理念。

由布鲁耶设计的以瓦西里康定斯基命名的“瓦西里椅”。

这种椅子的重量只有木质椅子的四分之一到六分之一，布鲁耶是第一个把镀铬金属弯管带进家庭的的设计师。

除了著名的瓦西里椅以外，布鲁耶还设计了很多诸如此类的产品。

中文名：

瓦西里康定斯基国籍：

俄罗斯出生地：

俄罗斯出生日期：

1866年12月16日逝世日期：

1944年12月13日职业：

画家和美术理论家主要成就：

现代艺术的伟大人物之一代表作品：

关于形式的问题等,康定斯基是包豪斯学院最有影响的成员，不仅因为他是一位伟大的艺术家、现代抽象的先驱，还因为他能够有系统、清楚而准确地表达他的视觉和理论上的概念。

1926年，他把他的构图课程点、线到面一书出版。

他的这本书，想给艺术作品的要素和它们之间的关系下一个比较绝对的定义。

这种关系，是指一个要素对另一个要素，以及对整体的关系。

个人的抽象幻想，是他后来那些年的主要出发点。

有时他把小而自由的形状，任意散布在统一的色彩背景上；

但有一些时候，便回到一种尽可能少的要素安排，好像是在净化他的手法。

康定斯基最后的一批绘画表明，现代艺术中一个最杰出、最有影响的人才已经成熟。

汉斯梅耶HannesMeyer,1928年格罗皮乌斯辞去包豪斯校长职务，建筑系汉斯梅耶继任。

这位共产党出身的建筑师，将包豪斯的艺术激进扩大到政治激进，从而包豪斯面临越来越大的政治压力。

迈耶的贡献是重视艺术设计的社会方向：

艺术设计成为建造现代物质环境的组织力量。

迈耶的功能主义摒弃以审美知觉为基础的一切形式主义方法，而代之以从产品的功能和结构合目的性的相互关系中直接产生出来的规律。

迈耶的设计思想与主张,少就是多。

细节就是上帝！

LudwigMiesvanderRohe,中文名：

密斯凡德罗英文名：

LudwigMiesvanderRohe国籍：

德国出生日期：

1886年3月27日逝世日期：

1969年8月17日职业：

建筑师,看得见风景的房间密斯凡德罗的作品：

范斯沃斯住宅,fdsfdfjdkfjkjdfj,范斯沃斯住宅是密斯1945年为美国单身女医师范斯沃斯设计的一栋住宅，1950年落成。

住宅坐落在帕拉诺南部的福克斯河右岸，房子四周是一片平坦的牧野，夹杂着丛生茂密的树林。

与其他住宅建筑不同的是，范斯沃斯住宅以大片的玻璃取代了阻隔视线的墙面，成为名副其实的“看得见风景的房间”。

范斯沃斯住宅造型类似于一个架空的四边透明的盒子，建筑外观也简洁明净，高雅别致。

袒露于外部的钢结构均被漆成白色，与周围的树木草坪相映成趣。

由于玻璃墙面的全透明观感，建筑视野开阔，空间构成与周围风景环境一气呵成。

纽约西格拉姆大厦，总高达158米，建筑物底部，全部留作一个开放的大空间，这样就便于交通，使它不同凡响。

建筑物外形极为简单，方方正正，为直上直下的正六面体。

整座大楼按照密斯的一贯主张，采用刚刚发明的染色隔热玻璃作为幕墙，占外墙面积75的琥珀色玻璃，配以镶包青铜的铜窗格，昂贵的建材，和密斯精心的推敲及施工人员的精确无误的建造，使大厦成了纽约最豪华精美的大厦。

虽然密斯凡德罗去逝二十多年了，但他那种讲求技术的精美的风格和那种以“少”就是“多”的主张以及对玻璃的使用，大大丰富了建筑艺术，西格拉姆大厦就成了他最好的纪念碑。

每当人们看到这座大厦，就会想起这一位杰出的建筑设计师。

著名的“巴塞罗那椅”（BarcelonaChair）是现代家具设计的经典之作。

它由成弧形交叉状的不锈钢构架支撑真皮皮垫，非常优美而且功能化。

两块长方形皮垫组成坐面及靠背。

椅子当时是全手工磨制，外形美观，功能实用。

除了建筑，密斯的经典作品还有巴塞罗那椅等。

密斯正是这样一位先行者。

少就是多就是居于这样一种环境而产生的。

在密斯的建筑中包括从室内装饰到家具，都要精简到不能再改动的地步。

我们无从得知密斯是在怎么样的灵光一现之下找到了这句现代建筑史上最为经典的名言，总之，现在它影响我们这个世界已经七十年了。

谢谢ThankYou,