浅谈艺术能够拯救地球Word文档格式.docx

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帕特丽夏•约翰松；

环境工程；

艺术；

审美

　　帕特丽夏•约翰松是美国当代社会中一位卓越的艺术家，她原来是从事纯艺术创作的，后来转为公共艺术。

40年来，她与城市规划师、建筑师、生态科学家及其他各种职业工作者，一起合作，成功地做过许多重要的大型环境工程。

在全世界享有崇高的声誉。

帕特丽夏•约翰松的环境工程最突出的特点是将生态与人文、功能与审美统一起来，她做的工程既是工程，又是景观。

帕特丽夏•约翰松很有思想，但她并不长于着作，她的思想体现在她的作品中，当然也体现在她在从事创作时的所作的笔记之中。

2004年，帕特丽夏•约翰松来武汉，参加笔者主持的“美与当代生活方式国际学术研讨会”。

当时笔者正在主编“环境美学译丛”，在国际着名的环境美学家阿诺德•柏林特的推荐下，此套丛书收入加拿大学者卡菲•凯丽写的《艺术与生存——帕特丽夏•约翰松的环境工程》一书，这本书初步介绍了帕特丽夏•约翰松的环境工程。

全书七章，分别为：

艺术与生存、为自然世界的艺术、与时变幻的艺术、作为艺术品的世界、功能性的景观、灵动的思维、一个艺术家的生活。

这里，笔者主要从环境美学的视角，对帕特丽夏•约翰松的环境工程做一个评介。

　　一、生态与人文的统一

　　生态问题是当代社会的主要问题之一，它严重威胁到人类的生存。

然而人类要发展，又不能不发展经济，发展文化，从事各种在某种程度上破坏生态的文化创造。

生态与文化简直是天敌，要生态就不能有文化，要文化就不能有生态。

然而，它们就不能统一起来？

也能。

理论上，上个世纪就有科学家家建立了人文生态学，并且也有了生态文明的提法。

然而，实践上的难度远非理论上的论述可比。

各项从事实际工作的人们都在小心翼翼地探索着两者的统一。

约翰松作为公共艺术专家也是这样。

这里，我介绍她做的最有代表性的工程——泻湖游乐公园。

　　泻湖公园

　　泻湖是美国德克萨斯州达拉斯市的一个湖，它位于市中心，湖面与五个街区接壤。

其地位十分重要，可惜，此湖已经严重污染，蓝藻盖满湖面，一片可怕的墨绿色；

鱼虾几乎死绝，炎热天气，湖面喷发臭气。

此湖已经失去其景观的功能，无美可言，湖岸冲蚀十分严重，直接影响到市民在湖岸的行走。

达拉斯市政府决心治污，同时也计划在清污的同时，将此湖建设成一个游乐公园。

　　约翰松提出一系列的的设想：

“其中包括：

为各种动植物创建一个正常运转的生态系统，控制堤岸的侵蚀，修建道路”。

这里，显然主要出于生态的考虑，为此，她调查不同的动物对食物与栖息地的要求，还考虑到哪些水生植物能招引来诸如像天鹅、野雁这样野生的动物。

也就是说，她需要在这里建设一个良性的生物链，一个全方位的、立体的生命空间。

比如水中植物，她既要考虑扎根到水中的植物，又要考虑到水面的浮游植物，让它们共生共荣。

这样做，有效地改良了生态环境，改善了水质。

她利用植物的根、茎、叶来稳固堤岸，慎用建筑材料，既环保，又美观。

　　从泻湖所在的地理条件、达拉斯市的历史文化背景，约翰松在改善生态的同时，也着手于艺术的创造。

她以本地植物为模本，在湖面做了许多艺术的造型，它们有鸭状马铃着、慈姑菌和德克萨斯蕨。

色彩上，它选用桔红色，与碧绿的水面与植物构成互补色，相得益彰。

这些造型充担三个角色：

水面上的道路和桥梁，各种野生动物如乌龟、水鸟休闲地及水中植物生长的攀缘物，地地道道的艺术品。

三个角色，分别是功能、生态和艺术。

整个公园风格别致、活泼，充满生命的欢乐情调，成为名副其实的游乐园。

　　约翰松阐述她的设计理念，说：

　　位于达拉斯的泻湖游乐公园设计于1981年，为了寻求审美形式、实用设施与自然生态三者之间的统一，在公园里，每个要素都是更大的复杂系统的组成部分。

这种造型形式可以防止堤岸遭受侵蚀，充作水上道路和桥梁，还可以为各种植物、鱼类、海龟和鸟类创造各种微生境。

这时所有的动植物转而成为达拉斯自然博物馆天然的教育展品，而且，它们可以改良水质，并且作为食物链的一个组成部分而周而复始地存在。

五个街区长的整个泻湖同时也是市区的一个泄洪湖，因此，大家所熟悉的形状和观光路线，因为水位的变动而常常变动。

泻湖游乐公园提供了一个既具观赏性、又具有一定功能的框架，在这个框架结构内，生态群落可以不断演化，复杂的生命可以繁衍生息，人类的创造亦将继续下去。

①

　　约翰松的环境工程，显然具有多元统一性，它最大的成功是将生态与人文实现了高度的统一，人文中包括艺术、审美、教育、观光等。

让生态价值派生出人文价值，然而这生态却又是人文的产物。

　　二、功能与景观的统一

　　功能在这里指的是充担各种具体的物质作用的工程，诸如高压线、发力发电塔、垃圾填埋场等。

这些工程，一般是不看作景观的。

也就是说，它们与美搭不上线。

约翰松却不这样看。

她认为，功能与景观的统一其实是有先例可循的，她说，米瓦人为了诱猎鸭子，在水面上放上几只木鸭，并模仿鸭子的叫声，当真鸭成群而来的时候，那情景十分壮观。

米瓦人捕鱼用的是一种鱼梁，那是用树桩、柳条、草茎编织成的一个篮子，嵌入河水之中，当那鱼儿漏入鱼梁之中时，漂亮的鱼梁与漂亮的鱼儿相映，其情景同样是十分壮观的。

　　将约翰松说的现象再往前推，可以推到原始人类。

原始人类的生产活动总是跟舞蹈、游戏、巫术联系在一起，而且他们的生产工具，出于巫术的需要，也要绘上一定的图案，因此，这种生产活动其实包含有审美的因素。

这种情况一直延续到文明时代，只是逐渐地淡化其审美的成份了。

　　直到工业社会以前，生产与艺术还是没有分家，生产与艺术的分家应该是工业社会的产物，工业生产主要用机械生产，生产机械效率是高的，形象却难看。

与之相应，那些有着高效率的工程其形象也是欠佳的。

能不能让工程既具有高效率，同时又具有高审美，化工程为景观？

约翰松早在40年前就开始探索了，那时她尚在本宁顿艺术学院读书，还是20来岁的少女。

她1969年在为《花园和房屋设计》杂志做研究工作时，就将兴趣就转移到功能性景观上来。

她写道：

“生存艺术——那种只提供饮用水、食品和防洪设施的体系——已经创造出世界上最美丽的花园。

”②受罗马供水渠、印加灌渠、巨大的防波堤等历史上成功工程的启发，她开始尝试将城市中的诸多工程改变成花园，它在为《花园和房屋设计》杂志所做的构图《市政供水构水渠》中，提议建造一个公共景观，既为野生动植物提供栖息地，同时处理污水，还为游人提供一处观光之所。

她的这一理想，直到本世纪初才得到一个实现的机会。

那个时候，她获得了加州特鲁玛市一个大型污水处理工程。

　约翰松讲述她灵感的来源。

她顺着破败的大堤往前走，潮水袭来，风景真是美极了。

过了几天，她再次考察工地，潮水已经退走了，海滩上，小鸟在淤泥中觅食。

这片广漠的海滩具有多么巨大的力量！

又何等具有魅力。

当时，她就想，这片土地对于这个城市太重要了，不能没有它，于是她就考虑将这片土地设计成湿地。

　　帕鲁玛市的污水处理场就在这里，约翰松卓越地将这个污水处理工程做成了一个美丽的公园。

公园占地面积272英亩。

在这个公园内、污水处理池，成为观光池；

承担过滤污水的湿地成为野鸟及其他各种动植物的乐园，同时也成为人们的重要景观。

从艺术角度，她为这个湿地公园设计具有代表性的统一形象：

“盐泽巢鼠”。

　　作为一个设计者，我对于在更大自然模式和目标之中满足人类的需求一直很有兴趣。

在帕特鲁玛，艺术与基础设施，生态自然与公共景观，统一于这片区域的最小居民——“盐泽巢鼠”的形象之中。

超过三英里长的公共小径与解说点描绘了生物的类型，同时也展示了污水处理、潮汐循环、陆地和水面的不断变换、微生境与生态系统之间的复杂关系等错综复杂的情形。

　　在湿地的中心地带，四个狭道被提升的，占地面积达30英亩的池塘构成巢鼠图案。

在每个污水处理池中的栖息岛为鸟类提供受保护的营巢区和避难所，同时，也导引着洼地中水流的方向。

宽阔的绿色植物带与开阔的蓝色深水带交相辉映，进一步提升了污水处理厂的美感。

在这些绿色地带中，悬浮颗粒为附生在植物上的微小水生动物与昆虫提供了食物，与此同时，这些植物半氧气输送到它们淹没在水下的茎、根和块茎中，以此提供给水生物。

　　和海岸线一样，每个净水池中的小岛的植被和地基都不一样。

巢鼠池塘为鸟类在此筑巢提供了荒岛，为他们搜寻食物提供了海滩、食物和栖居林。

在老鼠的一只“耳朵”里，一个葡萄架下隐藏着独立的隐蔽的观察点，它们主要用来观察潮间带、栖息岛和艾利斯河。

在另一只“耳朵”里面，圆形剧场的座位形成了一个小型聚会场所，巢鼠的鼻子变成了观景台，让人们观察植被密集的污水净化湿地、泵站和通往特鲁河的广阔沼泽……

　　帕特鲁玛湿地公园把巨大的人工景观组合在一起，生产食物、处理污水、净化水质，具有多重社和生态效益——从野生动物栖息地的恢复和学校教育计划到娱乐、旅游与艺术。

或许更重要的是，它成了一个将污水转化为饮用水的样板。

③

　　通过她的描绘我们基本上能想象这个湿地公园的样子。

这里有几个要点是值得注意的：

　　第一，统一形象的选择。

作为公园，作为艺术品，它是需要一个居于主导地位的统一形象的。

在这个公园，根据当地的地理与文化，约翰松选取了“巢鼠”。

这一形象的选取无疑是恰当的，也是别出心裁的，因而是成功的。

　　第二，工程与景观合一。

力求恰到好处，自然，贴切。

“巢鼠”池两只耳朵的设计堪称匠心。

　　第三，众多效益的统一。

这包括污水处理、生态

　　教育、旅游观光和艺术创造。

效益很多，但不分散，都是一身兼几用。

　　1969年，约翰松作了一个由有机垃圾构成的垃圾公园的设计，没有想到，30年后，她受请于韩国政府，为首尔设计一个垃圾填埋场。

约翰松回忆道：

“我们被带到填埋场，登上顶部，差点被难闻的沼气熏晕了。

”她意识到，没有什么设计方法可以隐藏这座垃圾山，于是设想把它变成一个供人们娱乐及野生动物栖息的公园。

我对他们说：

不错，这是个填埋场，但它们也是你们这个城市最壮观的了望台，顺着这些人斜坡建些台阶，把填埋场固定下来，在整个山上修出人行道。

”在这个后来命名为千禧公园的垃圾填埋场，约翰松创造了最为优秀的景观。

千禧公园的统一形象是一只神兽。

这个神兽类似于狮子的形象，在朝鲜李朝王朝时，它是用得很多的辟邪兽。

约翰松在这个垃圾填埋场制作了这样的形象，构成了一道景观，她说这形象一制作出来，就使它后面的山岭、下面的汉江还有高速公路都相形失色。

“haetae（神兽）上面的纹饰通常类于韩国传统的梯形水田，同样的梯田对于稳固垃圾填埋场的边坡，以及在一个庞大的地块中创造更小的微生环境都是必不可少的。

这些梯形平面不仅确定了动物的形象，还可以充当旅行的通道、阶梯、了望台以及通往两座相似山峰的车道，而这相似的双峰被一个广阔的、在垃圾倾泻过程中形成的中央谷分隔开来。

”④

　　工程可以艺术化，同样，艺术也可以工程化。

纯艺术只能放在画厅中让人欣赏，而且也不产生改善环境的效益，而置于室外的那些艺术，它就不一样了，它是艺术，但也是工程。

工程给人们带来物质利益，艺术给人们带来精神效益。

这两个效益基于工程与艺术的统一，都实现了，这也许是当今审美的一大潮流：

工程艺术化，艺术工程化。

　　三、自然与艺术的统一

　　约翰松谈到自己的环境工程设计，说：

“在我的设计中，最重要的是我没有设计的部分。

”⑤