浙江省杭州市西湖高级中学学年高一月考语文试题Word格式.docx

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n）长吁短叹（yū）处心积虑（chǔ）

2.下列词语中没有错别字的一项是

A．遗笑大方秦晋之好高爵显位痛定思痛

B．立功赎罪天高地窘汹涌澎湃舞榭歌台

C．销声匿迹望洋兴叹分崩离析祸起箫墙

D．信誓旦旦弃甲曳兵沧海桑田庄周梦蝶

3.依次填入下列各句横线处的词语，最恰当的一项是

（1）本着这个精神，你随处留心玩索，无论是阅读还是写作，就会逐渐养成创作和欣赏都▲的好习惯。

（2）及至时过境迁，传统文化或者与时俱进，演化出新的内容与形式；

或者抱残守缺，化为▲。

（3）服装设计师绝妙的设计与模特曼妙的身材结合在一起真是▲。

A.必须明日黄花相得益彰B.必须昙花一现相辅相成

C.必需明日黄花相得益彰D.必需昙花一现相辅相成

4.下列句子没有语病的一项是

A.著名媒体人“罗胖”提出这样一个概念，他认为，未来中国人必须适应“U盘化生存”的方式，即自带信息，不装系统，随时插拔，自由协作。

B.一些生物学家指出，一旦某种“生物入侵者”在新的环境中大规模繁衍并站稳脚跟，其数量将很难控制。

C.这所千年高龄的学府完整地见证了唐宋后中国学术尤其是儒学，由习俗礼仪的儒学而到思辨超越的儒学，由理学而到心学，再延伸到实践的领域。

D.在人们看来，“金砖合作”是一个创新，超越了政治和军事结盟的老套路，建立了结伴不结盟的新思路。

5.下列各项句式，与例句一致的一项是

例句：

吾属今为之虏矣

A.故今之墓中全乎为五人也B.虽董之以严刑

C.臣诚恐见欺于王而负赵D.予之生也幸，而幸生也何为

6．对下列句子中加点词的解释，不正确的一项是

A．沛公旦日从百余骑来见项王从：

跟随

B．臣与将军戮力而攻秦戮：

合

C．拔剑切而啖之。

啖：

吃

D．沛公起如厕，因招樊哙出。

如：

往、到……去

7．下列各组句子中，加点词的意义和用法都相同的一组是

A．臣与将军戮力而攻秦荆轲逐秦王，秦王还柱而走

B．请以剑舞，因击沛公于坐因人之力而弊之，不仁

C．樊哙侧其盾以撞越国以鄙远，君知其难也

D．先破秦入咸阳者王之顷之未发，太子迟之

8．下列关于课文中文学常识的解说不正确的一项

A．“怨不在大，可畏惟人”：

怨恨不在大小，可怕的只是民众。

人，本因写作“民”，因避唐太宗李世民的名讳而写作“人”。

B．古代传说，狐狸在洞外死去时，一定会把头朝着它洞穴所在的土丘，表示自己对巢穴的依恋。

后来用“正首丘”表示死于故乡或故国。

C．《指南录后序》是南宋爱国诗人文天祥为他的诗集《指南录》写的序，“臣心一片磁针石，不指南方不肯休”就出自他的名篇《渡扬子江》。

D．《史记》是我国第一部纪传体通史，作者司马迁。

全书分本纪、世家、列传、书、表五种体例。

其中本纪记述的是诸侯。

二、现代文阅读（共17分）

（一）实用类文本阅读（本题共2小题，6分）

材料一:

近期，都市情感剧《都挺好》的热播引发了全民大讨论。

究其原因，也许与这部“现象级”电视剧的创作者将人物塑造回归于人本理念核心，将情节构筑扎根于现实主义基础的创作手法不无关系。

在人物塑造方面，《都挺好》以符合人物性格的成长发展和情感转变为戏剧主干，而非以机械性的情节冲突推动故事。

在愚昧强势的母亲去世后，除了不得不应付自私虚伪的父亲、愚孝无能的大哥、刻薄暴力的二哥折腾出的“一地鸡毛”，女主角苏明玉还要在情感纠葛、职场纷争间疲于奔命。

然而，即便心负童年的阴影羁绊、即使也曾迷惘和失落，苏明玉依旧选择了独立自强、直面困境，在混沌的伦理困局中坚守光明。

而剧情矛盾点的设计上，《都挺好》始终在通过人物引发矛盾的同时，力图以现实主义的主基调将影视剧外的百态人生和社会热点巧妙地刻画交织于光影冲突之中，从而勾勒出具备真实的时代轮廓和讨论空间的艺术场域。

实际上，无论是电视剧、电影还是小说或戏剧，现实主义文艺作品的虚构故事背后，那些真正引发观众悲欢共鸣的泪点和笑点，往往是值得现实生活中的每个人警醒和反思的情感纽带所在和人性矛盾关隘。

在融媒体时代，将时代艺术之光与主流风尚相结合，创作出令青年受众同样喜爱的文化趣味，全面洞悉新时代的社会现实，仅仅是《都挺好》还远远不够。

任何一部优秀的影视艺术作品中，精湛的拍摄技巧和跌宕的情节设计固然重要，然而饱满的情感表达和深刻的思想内涵更不可或缺。

（选自《光明日报》2019-04-03，有删改）

材料二：

原生家庭是一个人最初认知和感受的世界，你的原生家庭是怎么样的，你对世界的认知可能就是什么样的。

《都挺好》进入了对原生家庭的深入剖析。

不少女性观众对苏明玉这个角色有强烈的情感共鸣，有些男性观众也从苏明哲、苏明成的性格悲剧里看到自己的影子。

像苏家这样的原生家庭其实并不鲜见。

问题是，我们该如何摆脱原生家庭可能带给我们的负面影响？

苏明玉为我们做的一个极好示范是——赶紧断奶，尽快实现经济独立、人格独立。

只有这样，才能早日从原生家庭解脱出来。

但经济独立了，是否意味着我们就可以割裂与原生家庭的关系？

事实上，我们难以与原生家庭割裂——物质上的割裂可能还更容易，精神上的割裂更困难。

（选自《澎湃新闻》2019-03-04，有删改）

材料三:

跳出电视剧集的本体而论，《都挺好》在此时出现并收获不少好评的意义，或许还在于：

它印证着艺术创作审美及其背后折射的社会价值观念的转变。

曾几何时，家庭题材剧集的核心价值观都是强调统一与和谐，强调父母对子女、个人对家庭的付出，乃至不和睦、不融洽的元素往往在创作中被定义为负面、消极的剧情动因，是最终必须要被消解掉的。

而在《都挺好》的叙述中，我们却发现，家庭问题中那些不和谐的音符可能是中性的、可能是有情可原的，并且可能是更符合客观存在的。

家庭题材剧的主旨内核在《都挺好》中开始有从“整体利益”向“个体感受”松动的倾向，这也是一种创作进步的象征，它意味着，新生代的创作者与观看者都逐渐看清、接受并重视“独立个体”的意义。

而当每一个独立个体的需求能被看到且能被尊重时，“家庭”的意义也许将会更立体、更丰富、更现代。

此外，通过观众评论《都挺好》时发出的“求编剧不要强行给大团圆结局”的呼吁，我们也能捕捉到大众对于家庭题材类电视剧欣赏观念转变的信号。

近年来国产家庭剧数量不断增加、质量不断提高，虽然电视剧集作为大众娱乐产品的属性并未改变，但大环境的观赏水准和评价体系与过往早就不可同日而语。

在家庭剧普遍性花团锦簇的大团圆结局中，开始有观众期待有更多留白、有更多其他不同的剧集收束方式。

这是观众审美观念的成熟，亦是对创作的鞭策与挑战。

（选自《北京日报》2019-03-15，有删改）

9.下列对材料相关内容的理解，正确的一项是（3分）

A.都市情感剧《都挺好》能够引起强烈的社会效应，完全归功于该剧的创作者独特的创作方法——将情节构筑扎根于现实主义基础。

B.现实主义文艺作品中故事情节是可以虚构的，但是那些真正引发观众悲欢共鸣的泪点和笑点，都是值得现实生活中的每个人警醒和反思的情感纽带所在和人性矛盾关隘。

C.材料三中，作者认为，当所有的独立个体的需求能被看到且能被尊重时，“家庭”的意义就一定更立体、更丰富、更现代。

D.女性观众都能对苏明玉这个角色有强烈的情感共鸣，男性观众都能从苏明哲、苏明成的性格悲剧里看到自己的影子。

10.下列对材料相关内容的理解，正确的一项是（3分）

A.材料三中，作者认为，《都挺好》在此时出现并收获不少好评的意义就在于印证着艺术创作审美及其背后折射的社会价值观念的转变。

B.《都挺好》体现出家庭题材剧的主旨内核开始有从“整体利益”向“个体感受”松动的倾向，这也是一种创作进步的象征。

C.苏明玉的经历告诉人们，只要实现了经济独立、人格独立，就能早日从原生家庭解脱出来。

D.在材料一中，作者认为衡量一部影视艺术作品是否优秀，精湛拍摄技巧、跌宕的情节设计、饱满的情感表达和深刻的思想内涵同等重要。

（二）文学类文本阅读（本题共3小题，11分）

匠心

杨一凡

穆爷爷是镇上的木匠。

听说他从小便没了父母，被一个好心的木雕师傅养大。

木雕师傅本是紫禁城里头修缮宫殿的匠人，几经辗转流落到了这穷乡僻壤的地方。

他刻刀下的凤凰漂亮得像是要飞起来一样。

穆爷爷承袭了他的手艺，木雕水平出神入化。

无奈战乱年代无人欣赏木雕，他便转了行，做了个普通的木匠，平日里干些简单的木工活计。

“穆爷爷”这称呼，实际上唯有我这样叫。

穆爷爷住在镇外的一座废园子里，又因性情不喜喧闹，多次训斥了去废园子探险的孩子们，便在孩子中得了个“老怪”之名。

而我每次去都安安静静，因此，我才得到在废园长久停留的特权。

废园已有好些年头了，100年？

200年？

没人说得清。

其间换了数任主人，最终荒芜破落至今。

别人都不懂为什么穆爷爷要住在这么个坍圮了大半的地方。

只有我明白，穆爷爷是为了这园子里的木雕。

穆爷爷时常在园子里抚摸着那些染上尘埃、疲惫不堪的雕花，就像很多年前那位木雕师傅所做的那样。

木雕师傅在这园子里叹惋了半辈子，最终也未能见到它焕然一新的模样。

听闻这位老人临终时还拉着穆爷爷的手嘱咐，游廊的花窗该如何开，亭子的匾额该如何修复。

末了说：

“老头子我这一辈子，最遗憾的就是看着那帮洋鬼子打了进来，毁了老祖宗留下来的东西。

当年我没出息，自个儿跑出了京。

老天爷发善心，让我到了这儿，安安稳稳活了几十年。

可我这心里头难受啊！

那年我背着包袱走出屋子，见着的最后一样东西就是我还没做完的花雕……”

“小穆啊，老头子有私心，舍不得这门手艺跟着我埋进土里。

你把那园子修修好，就当是圆了老头子的一个梦。

”

记忆里穆爷爷曾说：

“丫头，你看看这些木头。

它们都是活的啊！

这些断了翼的鸟，折了枝的花，也会感到疼的啊。

”彼时我抬着头，懵懵懂懂地问：

“是像阿苗摔伤了一样疼吗？

”好像世间之事，至伤痛也不过臂上一块瘀青。

涂上药酒，吹一口气，就可以消隐无踪。

“还要更疼啊。

”穆爷爷笑了起来，摸着我的头，“阿苗长大了就会懂的。

我时常觉得，穆爷爷做木匠，不过是为了让自己活下去，而活下去，则是为了修复那些木雕。

在那些缓缓流动的时光里，我也曾整日徘徊于亭台楼阁间，指尖掠过雕花的窗棂。

我想，一定有那样的一个瞬间，我也曾感受到指尖的温热与浅浅的呼吸，听到那些花鸟的不甘，不甘湮没灰尘，如秋虫敛鞘翅，在枯叶下瑟瑟忍冬。

我清晰地记得那个看见过千百回的画面：

旧屋，木凳，暖阳。

穆爷爷伏在案上，布满皱褶的手一丝不乱地刻下起死回生的诏令。

他的脚边堆满木屑，空气里有陈旧却不曾霉变的木香。

好像一个世界的种子就在那把刻刀下，破土成芽。

我一天天地长大，穆爷爷一天天地变老。

他的腰杆不再挺直，一头白发如废园里的荒草，整个人犹如一枚失水皱缩的橘核。

那双眼睛染上一点点浑浊，目光却依然专注而执着。

他开始加快了修复木雕的速度。

以往我去时，还能见他在做着不知哪家的木凳，现在却已渐渐看不到了。

他一心扑在了他的木雕上。

穆爷爷说：

“丫头，我担心我的时间不够了啊。

他以肉眼可见的速度在消瘦着，好像把所有的气血都注入了刻刀。

那一日我出门前，母亲接了个电话，在那里怔怔站了几秒，尔后放下听筒向我招手：

“阿苗，回来。

“我要去废园。

有什么事，一会儿再说吧