中国古代文学史复习资料元明清部分Word下载.docx

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（2）《窦娥冤》的语言，无论唱词和道白，都是元杂剧中的上乘。

优秀的元杂剧作品，大多具有本色、自然、“雅俗兼收、串合天痕”的特点，而《窦娥冤》的语言，更为直白而有意蕴。

4.《窦娥冤》思想的核心：

揭露社会的不公正。

（1）女主人公窦娥的弱小、善良、贤惠、孝顺、勤劳、贞节、毫无过失等等，作者这样写，一是强调她的无辜；

二是要增加悲剧的力量。

（2）各种社会因素，造成窦娥一重又一重的不幸，最后把他送上了断头台！

这一结果彻底动摇了普通老百姓所信奉的善恶各有所报的法则，是受压迫者对黑暗世界究竟有无“王法”与“公道”的根本怀疑与否定。

5.《西厢记》的思想意义：

反封建战斗性：

（1）反对封建礼教和伦理道德，要求自由幸福的爱情生活。

（2）反对封建的门第观念，坚持理想的爱情标准。

董解元强调“自古至今，自是佳人合配才子。

”而王实甫则鲜明地提出：

“永志无别离，万古常完聚，愿普天下有情的都成了眷属。

”强调“情”的自主，是进步潮流对封建伦理、封建礼教猛烈冲击的表现。

6.《西厢记》的艺术成就

（1）体制和结构形式上的突破和创新。

克服“四折——契子“的形势，采取五本二十折的长篇形式，来表现完整的故事，是人物丰满。

（2）将复杂的矛盾冲突有机地组合为一个艺术整体。

采用双线复合结构，戏剧冲突由两部分组成，这些矛盾交错发展，一波三折，曲折跌宕，扣人心弦。

（3）成功地塑造了性格鲜明的人物形象。

采用人物的语言和行为描写、心理描写、侧面描写等多种方法进行烘托渲染，同时赋予人物喜剧色彩。

（4）语言锤炼和运用方面也有突出成就。

它吸收古典诗词和人民口语，并加以提炼加工，使语言更富于艺术魅力。

语言风格优美、华丽、委婉、细腻，音节铿锵，意境深远。

7.《琵琶记》艺术成就：

（1）人物塑造取得较大成功。

蔡伯喈优柔寡断、委曲求全，表现中国知识分子的软弱性格；

赵五娘善良朴素，刻苦耐劳，糟糠自咽，剪发买葬，体现中国古代妇女的优秀品德。

（2）双线结构颇具特色。

一条写蔡离家后的件件遭遇；

一条写赵在家中的种种苦难。

两条线索交叉进行，让不同的场景对比衔接，使贫富悬殊的情景形成强烈反常。

（3）运用两种不同风格的语言。

赵一线语言本色；

蔡一线辞藻华丽。

语言与环境、性格、心理相协调。

8.散曲的体裁特点：

散曲与词相比，其特点是：

（1）句式长短更为参差不齐，更自由活泼；

（2）可以增加衬字（在曲调规定之外自由加添的字），既保持曲调的腔格，又增加语言的生动性，更为酣畅淋漓；

（3）用韵较密，一韵到底，平仄可以通押，更显活泼流畅，顺口动听；

（4）诗词力避字句重复，尤忌重韵，而散曲却以此见长；

（5）散曲直露明快，更具民间色彩。

9.散曲的艺术个性和表现手法：

（1）灵活多变、伸缩自如的句式。

（2）以俗为尚和口语化、散文化的语言风格。

（3）明快显豁、自然酣畅的审美取向。

10.元诗四大家：

指元代中期虞集、杨载、范梈、揭傒斯四人，并称“虞杨范揭”。

语见清·

宋荦《漫堂说诗》。

他们当时都颇有诗名，但作品多题咏寄赠之类，内容较空泛；

崇尚“雅正”，宗法唐诗，而风格各异。

11.铁崖体：

元末诗人杨维桢号铁崖，其诗作最具艺术个性。

他认为诗歌是个人情性的表现，强调艺术创作个性化。

他的诗融汇汉魏乐府以及李白、杜甫、李贺等人的长处，以气势雄健的奇思幻想突破了元代中期诗歌甜熟平稳的畦径，给人以石破天惊的感觉，颇为引人注目，故称之。

12.《三国演义》的内容：

从纵向看，《三国演义》描写了从汉灵帝中平元年（184）至至晋武帝太康元年（280）共97年的历史。

从横向看，《三国演义》描写了魏、蜀、吴三国间尖锐复杂的政治斗争；

展示了近百年的战争史；

描写了令人眼花缭乱的外交手段，形象地反映了三国时期的政治、军事、外交斗争，其中蕴含着极为丰富的斗争经验，堪称是中华民族古代智慧的结晶，是一部谋略百科全书，具有相当的认识意义和借鉴价值。

同时，小说以浓墨重彩，塑造了许多栩栩如生的历史人物的形象，展示了历史演义小说的最高成就。

13.《三国演义》思想主旨：

以儒家政治道德观念为核心，同时柔和了千百年来广发民众对于明君贤臣的渴望心愿，鲜明的表现出“拥刘反曹”的思想倾向，其中既有对明君贤相、清平世界的赞美和渴慕，对昏君贼臣、天下大乱的痛恨与厌恶，又有由于最终理想幻灭、道德失落、价值颠倒的惨痛现实带来的悲怆和迷茫。

14.《三国演义》的艺术成就：

（1）“七实三虚”的历史小说特征。

《三国演义》的艺术虚构，主要采用了以下几种技法：

A.细心穿插、巧于构思。

即对正史、野史的各种材料重新组织，达到点铁成金的效果。

B.于史无征、采用传说。

对于情节发展和人物塑造极为有用而正史又没有依据的内容，大胆采用民间传说。

C.本末倒置、改变史实。

即将史书的个别事件加以改动构成新的情节。

D.张冠李戴、移花接木。

E.妙笔生花、善于铺叙。

就是把史书中有关情节的简略记载渲染铺叙，成为文学佳作。

（2）宏伟壮阔的艺术结构。

《三国演义》“陈叙百年，该括万事”，人众事繁，矛盾复杂。

但却组织得有条不紊，规模宏大而不散乱，结构严谨而不呆板。

它把各个空间分头展开的故事化成以时间为序的线性流程。

全书约可归纳为五条线：

以东汉灭亡为引线，以西晋统一为终局，中间的魏、蜀、吴三线的兴衰是主线。

这几条线此起彼伏，交互联络，建构成一个完整的艺术整体。

（3）出色的战争描写。

A.善于把握各次战争的联系与区别，犯中求避，同中见异，千变万化，特点鲜明。

B.注重表现“智谋”在战争中的重要作用。

C.注重在战争中写人。

D.注重战争场面气氛的渲染，多用对比衬托、张弛结合、动静结合的手法等。

（4）特征化的艺术典型。

A.出场定型。

人物一出场、一亮相，小说就对其性格给与概括性的评论，为其性格定型，此后就不再发展变化。

B.反复渲染。

就是围绕着人物性格的主要特征，多角度、多层次地加以强化、深化，使其性格在单一中呈现出丰富性、复杂性。

C.善用传奇故事和生动细节突出人物的性格特征。

小说中的生活细节比较贫乏，但却有不少惊险生动的传奇性的细节，具有一定的夸张性和理想化色彩。

D.善用对比、烘托手法。

（5）历史演义体的语言。

A.“文不甚深，言不甚俗”，既吸收了史志文言的精华，又受讲史话本通俗化的影响，半文半白，既利于营造历史气氛，又能使读者“易观易入”，雅俗共赏。

B.侧重叙述而简于描写，这是由于小说从讲史而来，叙述往往以简笔勾勒见长，简洁明快，生动有力，洋溢着一种阳刚之气。

C.语言以开始注意个性化。

15.《水浒传》的艺术成就:

（1）成功地刻画了一批人物形象：

“同而不同”的英雄群像.

（2）《水浒传》的艺术结构：

71回以前，以人为单元。

写诸多英雄先后造反，像众虎归山、百川聚海。

71回以后，以事为顺序。

写义军两赢童贯，三败高俅，接受招安。

北征辽，南打方腊，悲剧告终。

整体看：

结构完整。

情节开端、发展、高潮、结局俱备。

分开说：

多有如“林冲传”、“鲁达传”、“武松传”、“李逵传”、“宋江传”、“三阮传”等精彩片断。

全书结构：

珠串式链式结构。

结构线索：

梁山起义由分散反抗到联合聚义、最后接受招安的全部过程。

（3）成熟的白话语体。

娴熟运用白话来写景、叙事、传神。

吸取民间说唱文学的成就，带有浓烈的民间文学色彩，生动泼辣，酣畅淋漓。

人物语言个性化，“一样人，便还他一样说话”，从对话中见出不同人物的不同性格。

16.《水浒传》女性形象的塑造安排：

（1）《水浒传》同《三国演义》一样，写的是男人的世界，基本上是“男性文学”。

为了突出不近女色的男性英雄本色。

（2）传统文化中占主导地位的男权文化和“女人祸水论”的投射。

（3）是“江湖观念”作祟。

（4）是情节发展的需要。

（5）错误的“养生”观念作祟。

17.《西游记》的艺术成就：

（1）极幻：

A.描绘出一个光怪陆离的神话世界，创造出许多离奇的神话故事，塑造了孙悟空等系列鲜明生动的神话艺术形象。

B.《西游记》奇异的特点：

一是奇幻的描写并不只是为了眩人耳目，博取读者猎奇心理的满足，而是为了塑造人物形象，特别是创造出孙悟空这样一个理想化的英雄形象。

二是幻想虽然奇异，看似异想天开，实际并非随心所欲的胡思乱想，而总是有生活的依据，无论从全书或是从细部来看，都能在奇幻中透出生活气息，因而让读者能够理解，乐于接受。

（2）奇趣：

A.《西游记》的奇趣，首先跟人物形象的思想性格有关。

B.物性、神性与人性的统一。

（3）多角度、多色调描绘的形象。

《西》已开始打破人物性格单一，好人一切都好、坏人一切都坏的倾向，注意多角度、多色调塑造人物。

（4）幽默讽刺与诙谐有趣的风格。

A.《西》虽不是讽刺小说，却“以戏言寓诸幻笔”，具嬉笑讽刺、幽默诙谐风格。

B.《西游记》的幽默诙谐有一定的世情情调。

（5）曲折巧妙的结构。

整部《西游记》可以说是许多短篇小说的连缀与组合，属“短篇加短篇”的线性结构。

18.《牡丹亭》杜丽娘形象及其意义：

杜丽娘：

大胆追求爱情、追求自由、追求个性解放的女性叛逆者形象。

（1）苦于幽闺，乐于梦境

（2）因情而死，为情再生（3）捍卫爱情，勇于抗争。

《牡丹亭》通过杜丽娘形象塑造，揭露了封建礼教的残酷、程朱理学“存天理，灭人欲”的虚伪与反动；

反映当时青年男女对自由爱情、个性解放的强烈渴望，表现他们为实现理想的不屈不挠斗争，具有鲜明的历史意义。

19.《牡丹亭》的浪漫主义风格：

（1）主题上：

为演绎生死“至情”，剧中主人公对“情”执著追求，对“理”强烈反叛，最终如愿以偿，实现理想，主题具有浓重的浪漫主义、理想主义色彩。

（2）节构思和人物塑造上：

杜丽娘由梦生情，由情生病，因病而死，死而再生。

与意中人先有梦中结合，继而阴间结合，最终人间结合。

没有爱可得到爱，没有情人可生出情人，现实生命死亡可作为理想人生起点。

奇幻情节和感人形象，既充满浪漫色彩，又带有时代特征。

20.“临川四梦”：

《紫钗记》《牡丹亭》《南柯记》《邯郸记》“临川四梦”的比较：

（1）“四梦”相同处：

一是均系改编前人旧作而赋予新的内容；

二是均以“梦”为关键情节而现出浪漫特色。

（2）“四梦”不同处：

首先，从题材内容看，前两剧属儿女风情戏，女性为主；

后两剧属政治问题剧，男性为主。

其次，从哲学主张、理想皈依看，风情戏标举真情、至情可歌可泣；

政治戏揭示矫情、无情可鄙可憎。

21.《金瓶梅》白话长篇小说发展的里程碑：

（1）变奇为常，从神到人，“寄意于时俗”。

《金》的题材不再是皇权更替、英雄征战、神魔斗法，而是转向世俗社会，琐碎家事。

《金》的人物不再是帝王将相、英雄豪杰、神佛妖魔，而是变为家庭男女，市井百姓。

《金》的情节开始关注