陶艺的起源和发展.ppt

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第二章陶艺的起源和发展,第一节史前时期的原始陶器,史前时期：

距今约1万年公元前2070年。

其发展线可概括为：

掌握火的使用方法使用泥发明陶器仰韶文化和马家窑文化的彩陶出现龙山文化和良渚文化的黑陶出现,节,一、陶的起源人类在制造工具和定居之后，开始需要储存食物和饮用水，容器的概念和容器的发明就同时产生了。

有学者指出：

“通常认为，人类在新石器时代或仰韶文化时期，就发明了陶容器;但忽略了前此尚有一个相当长的使用葫芦容器的时期，然后将葫芦容器作为陶器的天然模型，从而制成陶容器。

我们根据民族志资料可以推断:

世界上凡是远古曾生长葫芦的地方，那里的原始先民，在使用陶容器之前，曾先使用天然容器-葫芦;而葫芦容器也就是陶容器的现成模型。

”这样的推断大致是不错的。

原始彩陶中有些器形是模拟葫芦器的，可以算是证明。

火的使用是陶器产生首要条件，无庸赘述。

但是火的使用在那个阶段和陶的产生相关联，却是饶有兴趣的问题。

文物考古工作者在甘肃省静宁县威戎镇杨湾村发现一处新石器时代中期彩陶窑址。

这是窑炉的烟道新华社记者聂建江摄,考古学和民俗学发现，人类定居以后，火塘在人居生活中占有重要的地位。

人们崇拜火，火塘也可以取暖、烧烤和炊煮。

当炊煮的需求开始萌动时，葫芦容器不能实现，于是用泥包裹葫芦，以葫芦器为内模烧制粗陶的原始方式就产生了。

为了升温，火塘又改进为原始窑炉。

人类制陶的历程就这样开始了。

陶器的烧制和使用，被认为是人类进入新石器时代的基本特征之一。

目前所知年代最早的陶器，发现于湖南省道县白石寨村的玉蟾岩遗址，该遗址于1993年发掘时意外地发现了3块较大的原始陶片，1995年又在相距前发掘地1米左右的地方发现了一堆一碰即碎的陶片，陶胎厚达2厘米。

经考古工作者在室内整理，将陶片精心拼对粘合，复原出两件烧煮食物的炊器陶釜。

其中较大的1件口径31厘米、高29厘米，形制为侈口、圆唇、斜弧壁、尖圜底，通体饰绳纹。

这些陶片及其附着物经北京大学考古系进行质谱加速器碳14年代测定，结果为距今1.232万年120年和1.481万年230年。

无疑，这是我国迄今出土年代最早的两件复原陶器。

二、彩陶1、仰韶文化大地湾类型彩陶彩陶的发现和制作可以追溯到仰韶文化大地湾遗址。

大地湾遗址大致可分为五期文化：

前仰韶文化、仰韶文化早、中、晚期和常山下层文化。

彩陶三足钵-高12.5厘米，口径27厘米（大地湾一期遗址出土）,其历史年代从距今8000年一直延续到距今5000年。

其中距今8000年的一期文化是我国西北地区迄今为止考古发现中最早的新石器文化。

大地湾遗址是中国彩陶的起源地。

大地湾遗址迄今共发掘出四千件陶器，而且发现了35座用于制陶的窑址。

其中距今约8000年的大地湾一期文化遗存出土了三足钵等200多件彩陶，是我国境内迄今为止发现的时间最早的一批彩陶。

到距今约6000年的大地湾二期时，彩陶制作技术已臻完善。

二期出土的人头型器口彩陶瓶，通高31.8厘米，瓶口是人头形状的雕塑，其形状象征一母腹，整件陶器融造型、雕塑、彩绘艺术于一体，被专家们确认为迄今为止我国史前雕塑艺术的代表性作品之一。

同期还出土了一套成系列的彩陶圆底鱼纹盆，其花纹依时间顺序依次为写实的鱼纹、抽象的鱼纹和变形的鱼纹。

其中一件鱼纹盆直径达51厘米，是目前国内发现的直径最大的鱼纹盆。

彩陶用河谷沉积的中砂性粘土作原料，有的质细，有的夹砂。

经过800度至900度的温度的烧制，因火焰气氛不同，烧成质地呈橙红色、砖红色、褐红色、灰色和黑色。

彩陶成型手法以手工制作，主要以泥条盘筑法成型，辅之以手捏成型、粘接成型等手法。

主要器型有平底碗、钵、盒、小口尖底瓶、细长颈瓶、直口罐、斜沿罐、深腹瓮、鼎、釜、甑、灶等。

（人面鱼纹盆）仰韶文化，高16厘米，口径39.5厘米，1955年陕西西安半坡遗址出土，中国社会科学院考古研究所藏。

仰韶文化半坡类型彩陶的代表作。

彩陶器上多有彩绘，用农田中生成的铁锰结核碾细配成黑色、黑褐色颜料，用含铁量很高的土红或赭石配成红色，用白净瓷土配成白彩。

颜料钵、红色颜料瓶，马家窑文化马家窑类型。

椭圆形钵，钵高3厘米，最大直径9厘米，颜料瓶瓶高5厘米，直径3厘米，2004年甘肃临洮出土。

泥质橙黄陶，钵呈椭圆形，内壁有残留红色颜料，颜料瓶2个已启封，1个未启封。

等陶坯成型干后，用类似毛笔的工具绘画。

画好后用卵石等工具打磨坯体，使陶器烧成后彩纹固定在陶器表面不易脱落。

彩绘以黑色为主，亦兼用红色。

有些地区如豫西一带，在彩绘之前先涂上一层白色的陶衣作为衬底，以使彩绘出来的花纹更为鲜明。

绘饰的内容，主要是形形色色的几何形纹，如形，十字形，网形，水波形，涡纹形和勾叶形等；也有造型生动的动物（如鱼、蛙、龟、鹿）和植物（如花果，谷叶，树枝等），以及人物纹样。

这些花纹多装饰在细泥红陶钵、碗、盆和罐的口部、腹部。

人头形器口彩陶瓶。

新石器时代仰韶文化早期，高31.8厘米。

瓶的器口为圆雕人头像，披发，眼、嘴和鼻孔都镂空，双耳各有一小穿孔，应是垂系饰物的耳孔，瓶口孔径4.5厘米。

距今约6500年,大地湾变体鱼纹圜底彩陶盆,2、仰韶文化半坡类型彩陶1953年首先发现于陕西西安半坡村而得名，距今有7000年的历史。

是我国彩陶文化历史较早、特点突出、影响较大的一个类型。

半坡彩陶的遗址，在河流的岸边，因而半坡的彩陶有、葫芦瓶、长颈瓶，卷唇盆和圆底盆、钵及小口细颈大腹壶、直口鼓腹尖底瓶为典型器物，造型较简洁。

人头壶仰韶文化半坡类型，高23厘米，底径6.3厘米，1953年陕西洛南县出土，西安半坡博物馆藏。

半坡彩陶早期纹饰，多为象生形。

也就是说，在一件器型上，装饰往往只占据器面的一小部分，纹样一般是自然形态的再现。

半坡纹饰的形象可爱，表现了人类童年的天真稚气和与自然的亲切关系。

仔细体味，有人与自然溶为一体的感觉，可以说是半坡人原始生活的记录。

纹饰形象主要有。

动物纹。

以鱼、蛙、鹿及鸟为装饰对象，尤以人面鱼纹、鱼纹、鱼鸟结合纹最为生动精彩。

它变化多端，具有鲜明的时代特色。

几何纹。

多以抽象化的动物纹、植物纹、编织纹演变而来，有宽带纹、三角纹、曲折纹、斜线纹等。

编织纹。

有线纹、篮纹、绳纹等。

3、仰韶文化庙底沟类型1953年发现于河南陕县庙底沟，分布区域为甘肃、青海、陕西、山西、河南等省。

器形仍以盆、钵、瓶为主，还出现了瓮、罐等。

多平底、大口、曲壁、小底，形体多呈倒三角形，造型挺秀、饱满、轻盈而稳定。

年代约为公元前3900年前后。

纹饰有：

植物纹。

以旋花纹、叶状纹居多。

动物纹。

有蛙、鸟等，较少见。

编织纹。

有线、篮、绳等纹饰。

几何纹。

多由圆点、钩叶、弧线三角和曲线等组成带状花纹。

庙底沟彩陶比半坡成熟得多。

点、线、面搭配得当，空间疏朗明快。

曲面之间，穿插活泼的点和线，使纹样节奏鲜明，韵律感很强。

二方连续的组织结构，是节拍的具象化，更使之有较强的音乐效果。

这反映了原始的恬淡、闲静的心态。

4、马家窑文化彩陶马家窑文化是黄河上游新石器时代晚期文化。

因最早发现于马家窑遗址而得名，年代约为距今5000年4000年。

旋纹敛口瓮，马家窑类型。

高31CM，口径16CM，长39CM。

敛口瓮的口外有三个突纽，用以承托复盖口部的碗和钵，马家窑类型彩陶的旋纹，如大河奔流，汹涌澎湃，自强不息。

马家窑遗址位于甘肃省临洮县洮河西岸的马家窑村麻峪沟口，1923年1924年，瑞典地质学家兼考古学家安特生在甘肃、青海一带调查，其助手们在1924年发现马家窑遗址并进行了发掘。

1957年开始，甘肃省博物馆对遗址进行了多次调查，发现了马家窑类型叠压在仰韶文化庙底沟类型之上的地层关系。

马家窑文化和马家窑类型均由该遗址而得名。

马家窑文化制陶业非常发达，其彩陶继承了仰韶文化庙底沟类型爽朗的风格，但表现更为精细，形成了绚丽而又典雅的艺术风格，比仰韶文化有进一步的发展，艺术成就达到了登峰造极的高度。

陶器大多以泥条盘筑法成型，陶质呈橙黄色，器表打磨得非常细腻。

许多马家窑文化遗存中，还发现有窑场和陶窑、颜料以及研磨颜料的石板、调色陶碟等。

马家窑文化的彩陶，早期以纯黑彩绘花纹为主；中期使用纯黑彩和黑、红二彩相间绘制花纹；晚期多以黑、红二彩并用绘制花纹。

雕塑人头神人纹壶，马厂类型。

高29CM，口径9CM，腹径27CM。

壶腹饰变体神人纹的身子，在神人纹身子的正上方壶颈处，为雕塑的立体人头像。

马家窑文化的制陶工艺已开始使用慢轮修坯，并利用转轮绘制同心圆纹、弦纹和平行线等纹饰，表现出了娴熟的绘画技巧。

彩陶的大量生产，说明这一时期制陶的社会分工早已专业化，出现了专门的制陶工匠师。

彩陶的发达是马家窑文化显著的特点，在我国所发现的所有彩陶文化中，马家窑文化彩陶比例是最高的，而且它的内彩也特别发达，图案的时代特点十分鲜明。

从20世纪50年代末开始，随着大量新出土材料的积累，马家窑文化彩陶的研究，越来越受学术界关注，逐渐形成为史前文化研究中的一大热点。

5、马家窑文化半山类型半山类型的彩陶器，多为罐、壶。

造型饱满近似球，由于器型的下半部内收，俯视不见足部，装饰都集中于口沿、肩和腹等上半部。

旋涡纹彩陶半山类型，高23厘米，口径14.6厘米，1977年甘肃兰州出土，甘肃省博物馆藏。

半山类型的彩陶，是在马家窑的基础上发展起来的，比马家窑更丰富；她的繁荣昌盛、雍荣华贵的风格是由饱满器型上的旋动结构的纹饰，黑红相间的色彩，线条的粗细变化，及锯齿纹、三角纹的配合，大图案里套小图案形成的。

旋转而连续的结构，使几个大圆圈一反一正，互相背靠，互相连结，有前呼后应、鱼贯而行、连绵不断的效果，显示一种融合、缠绵的气势。

与器型共同构成一种雄伟宏大的气势。

半山期，是我国彩陶文化的高峰阶段，显示博大、成熟和完美的特色。

6、齐家文化彩陶齐家文化早期距今约四千年左右。

分布范围东起渭河流域及泾水上游的马莲河谷，西至湟水流域，南及白龙江，北达内蒙古阿拉善附近。

齐家文化大耳罐,其繁荣期大体与中原地区的夏、商时代相当，此时居民过着以农耕为主的定居生活，且拥有相当发达的畜牧业和手工业。

齐家文化陶器以细泥质和夹砂质橙黄、褐红色陶居多，灰陶很少，彩陶多施于泥质红陶上，以黑彩居多，也有红彩和紫彩。

但素面陶器却有显著发展，流行篮纹、绳纹、弦蓖纹、附加堆纹、划纹等纹饰，并有少量镂空工艺陶器的出现。

一些造型奇特、素面光滑的细泥质陶器十分精美可人。

三、黑陶黑陶器表呈黑色，仰韶文化就已开始生产，但数量很少，黑色不纯。

黑陶流行于新石器时代晚期的大汶口文化、龙山文化、屈家岭文化和良渚文化等遗址中。

黑陶镂孔高柄杯大汶口文化（晚期）（公元前2800-前2400）,黑陶的原料是中性沙粘土、河流沉积土，经过精细的淘洗和充分的提炼。

陶坯成型以后要仔细修刮打磨。

在陶窑中焙烧时，开始用氧化火焰，使胎体硬结，在烧窑即将结束时，火焰控制为还原焰，并用浓烟熏翳，经过相当时间的渗炭，即烧成黑陶。

河姆渡文化、大溪文化、良渚文化都有黑陶的烧制。

黑陶主要器型有碗、盘、盆、鼎、甗、高柄杯、斝、罐、鬶等。

龙山黑陶分有细泥、泥质和夹砂三种，以细泥薄壁黑陶的制作水平最高，胎壁厚仅0.51毫米左右，表面乌黑发亮，故有蛋壳黑陶之称。

纹饰一般比较简单，仅以磨光透亮的光泽作为器皿的主要装饰内容，与黑色有机结合，是黑陶显出秀美韵致的风格之所在。

1、良渚文化的黑陶良渚文化是我国长江下游太湖流域一支重要的古文明。

因发现于浙江余杭良渚镇而得名，距今52504150年。

良渚文化黑陶盉,以夹细砂的灰黑陶和泥质灰胎黑皮陶为主。

普遍采用轮制技法。

一般器壁较薄，器表以素面磨光的为多，少数有精细的刻划花纹和镂孔。

圈足器、三足器较为盛行。

代表性的器形有鱼鳍形或断面呈丁字形足的鼎、竹节形把的豆、贯耳壶、大圈足浅腹盘、宽把带流杯等。

器形浑沦概括，线性优美。

2、龙山文化黑陶龙山文化的陶器几乎是清一色的黑陶，所以曾被称作“黑陶文化”。

龙山文化黑陶的烧造技术十分成熟，陶质坚密，烧成温度很高，在实用的功能上注重造型艺术风格的形成，讲究器形各部分形与线的对比和节奏变化。

山东龙山文化黑陶罍,杯、壶、盆、碗、尊、罐、盘样样精美。

由鬶演变而来的盉、具有蒸煮功能的甗、显示诡异神秘色彩的“鸟喙足”盆形鼎等等，各有意象。

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