纪录片创作11111PPT文件格式下载.pptx

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强调拍摄前无须刻意准备，不特别打光，等待重大事件。

支持者梅索斯兄弟、怀斯曼、艾伦-金,真实电影在拍摄过程中，积极的刺激参与者能够促进他们对于心中问题的思考。

法国让-鲁什首创。

鼓励导演与被摄主体的互动，分享作者的身份，是摄影机的出现合理化。

挖掘“特殊时刻”而不是被动等待。

几种新变化：

1、戏剧化的演进50末约翰-卡萨维特拍了他的第一部影片影子戏剧冲突的表现,2、纪录片与电视纪录片的小众性与收视率,3、生活中的即兴创作梅索斯兄弟的推销员用直接电影观察的方法追踪纪录类似的有怀斯曼的提提卡蠢事，芭芭拉-库珀的美国哈兰郡,4、1980年以后的纪录片纪录片表明它完全可以是戏剧式的纪录片正在变得个人化，它通过与个人体验越来越近而走向成熟。

1、罗伯特-弗拉哈迪北方的纳努克（美国1922）2、吉加-维尔托夫带摄影机的人（苏联1929）3、路易-布努埃尔无粮的土地（西班牙1932）4、巴锡尔-瓦特和亨利-赖特夜邮（英国1936）,5、帕尔-劳伦兹大河（美国1937）6、汉弗莱-詹宁斯战火已起（1943）7、阿伦-雷乃夜与雾（法国1955）8、弗利德里克-怀斯曼提提卡蠢事（美国1967）9、让-鲁什和埃德加-莫兰夏日纪事（法国1961）,10、梅索斯兄弟和夏洛特推销员（美国1969）11、维纳-赫尔佐格沉默和黑暗的世界（德国1971）12、唐纳德-布赖顿火山（加拿大1977）13、伊拉-沃尔最好的男孩（美国1979）,14、埃德瓦多-康提二十年以后（巴西1984）15、迈克尔-艾普泰长到28岁时（大不列颠1986）16、马龙-里格斯舌头不打结（美国1989）17、埃罗尔-莫里斯蓝色警戒线（美国1989）,18、迈克尔-摩尔罗杰和我（美国1989）19、亨利-汉普顿的黑边公司关注荣誉（美国1990）20、克里斯-杜拉彻乔治-奥维尔：

画面中的人生（英国2003）,一、画面1、动作镜头人们在做某些事情，继续他们的日常活动空镜头和无生命的东西,2、人们的交谈摄影机在现场不做干预，甚至隐藏在背后交谈者有意识地对着摄影机描述他们自己在访谈中一个或多个人就正式问题作出回答（访谈者可以不出镜，问题也可以剪掉）,3、重新搬演精确地按照事实搬演已逝去的情况因为某些原因不便拍摄的情况猜测或假设的情况并暗示确实如此,4、资料镜头未经删减的档案资料或是电影片段的再利用5、图片拍摄静止照片。

静动文字档案，标题线划稿、卡通图案或其它图片,二、声音1、画外音只有声音的访问从声画都具备的访谈中截取的与重要画面同步的访问音轨,2、解说解说者自己的声音影片作者的声音（如摩尔所做的）被摄者的声音3、同期声拍摄时同步收录的声音4、音效点（同步）音效或环境音,5、音乐6、默声短暂的隐去声音可以在情绪上创造出有力的变化，或者令观众对画面给予更大关注,一、诗意式纪录片（20年代）这类影片是将世界上各种事物的片段诗意化地组合在一起，缺乏特征，常常显得太过抽象。

伊文思雨,二、解释式纪录片（20年代）直接从历史的角度对世界上发生的事件进行评论。

影片中声音作为一种“上帝之声”的姿态出现。

常被指说教化。

三、参与式纪录片（60年代）影片中加入访谈或是与被摄者之间的互动，以及使用资料影片重现历史。

缺点在于影片带有侵略性，过于以来证人的作用以及一种创作单纯历史的倾向。

让-鲁什夏日纪事,四、观察式纪录片（60年代）对发生的事情进行观察，不进行评论或是使用重新搬演。

这类影片倾向于在没有上下文环境和历史背景的情况下制作怀斯曼提提卡蠢事,五、反射式纪录片（80年代）影片对纪录片的形式和传统发出质疑把怎样再现事物，而不仅仅是再现了什么作为自己关注的主要范围，这类影片倾向于抽象化，对真实问题视而不见。

克里斯-马克无日（法国1982）,六、表达式纪录片（80年代）影片并不是抽象的描述人类问题，而是在诗歌、文学、修辞的传统中，依据个人体验的细节之处将它们主观的表述出来。

问题是过分依赖形式，充满主观性，前卫艺术。

马龙-里格斯舌头不打结（美国1989）,1、注重时代内容纪录片工作者应该着力去展示这种特定背景下的社会现实和人的生活状态及内心世界。

2、关注主流群体纪录片有责任全面真实的反映和记录社会生活。

3、关注民生在和平时期，人民生活的品质应成为每个文明社会追求的重要内容，也应该成为纪录片工作者所关注的重要内容,4、关注自然野马之死5、关注科学教育爱的奇迹6、发现新视角,两种不同的方式一种是有一个详细的拍摄计划，包括拍摄大纲甚至拍摄脚本，具体的拍摄对象、拍摄场景、采访话题、线索的安排，以及结构的设计另外一种是对某个题材感兴趣，并对其中的价值有个相对的判断，并没有一个具体的拍摄大纲和实施计划，通常是边拍边看，在拍摄过程中寻找线索、安排结构、确立主题,剧本是否必要你可以实现不写作剧本来拍片，但绝对不能没有概念。

所谓概念，就是一个完整的想法，它将依据一个明确的计划引导片子进入正确的方向。

连成年人对医院都有恐惧感，那么孩子们对这些机构的反应又如何呢？

我们相信孩子上医院的问题已经是长期被遗忘的角落。

我们希望制作一部10分钟的短片，帮助4岁至10岁儿童驱除对医院的恐惧感。

制作类似的片子是相当迫切的。

我们相信惠灵顿医院在对儿童的呵护与福利以及医疗水平上都享有盛誉，是一家资助之一独特创意的理想机构。

我们估计本片的制作费用应该在1.2万美元之内。

1、题材的确定“这是一个很好的故事吗？

”一个有力度的题材是一部纪录片的最关键的因素。

制作纪录片的出发点是去叙述一个引人入胜的故事。

2、主题的基本确立首先，主题的出现要顺理成章，有足够的支持，不是凭空拔高。

其次，主题大小的选择要适当，不应勉为其难。

第三，要学会大题小做和小题大做。

第四，要大气、有意义。

第五，要有新意,3、拟定片子的结构在正式拍摄之前，应该有一个片子大致的结构，特别是主线发展的结构性设计,4、确定并联系拍摄对象5、设备的确定6、组员的确定编导、摄影师、摄影助理，制片人、录音师。

7、行程安排9、必备的重要证件,纪录片创作方式之一：

强化故事性1、画面语言直接叙述故事2、对画面进行故事化剪辑3、讲述故事兼有画面接应4、话筒采访故事，配上相应的画面5、解说词直接叙述故事,纪录片创作方式之二：

追求戏剧化1、必须拍到好看的带有戏剧化因素的情节。

2、选择更好看的悬念性的素材进行剪辑。

3、会用对立的人物情节组合故事。

4、会用声音中的冲突对话结构情节。

5、会利用重复和重复中的变化演绎故事。

纪录片创作方式之三：

设置兴奋点一、所纪录的故事中能不能形成一定的矛盾冲突。

二、所拍摄的画面中有没有好看的情节或细节。

三、编导在剪辑时有意图地形成故事兴奋点。

纪录片创作方式之四：

提高观赏力纪录片创作方式之五：

镜头对准人纪录片创作方式之六：

用画面叙述,画面语言的多义的性，决定了纪录片的主题是多元（多义）的。

1、开机前：

确定关注的方面（并非主题）2、拍摄中：

抓拍大量好看的故事3、剪辑前：

用对所拍的人或事的理解去选材4、剪辑时：

发现和发生主题5、播出后：

在观众头脑中产生结论,纪录片创作手法之七：

加强策划力度纪录片创作方式之八：

制作工整精良,纪录片创作方式之九：

商业化运作纪录片创作方式之十：

与国际接轨,片子说明背景与需求实现手法、形式与风格拍摄进度预算观众、市场与发行片子制作者的简历和推荐信其他附加要素,1、问题的设计2、提问的时机一、营造气氛。

二、学会观察、适时推进。

三、把握情绪、控制节奏。

四、尊重对方、宁可失去时机。

3、倾听也是交流，不语也是采访4、采访的环境一、不同性格的人，环境的问题重要性并不一样。

二、不同的话题，应该放置于不同的环境中去采访三、有些话题带有求证的色彩，环境的安排会直接影响到真实性问题。

四、要注意拍摄的效果五、采访者的角色定位介入型和旁观型。

介入型可以依据介入程度的不同分为参与、亲历、调查、审视等几种，旁观型又可以分为旁观和偷窥两种。

不要去处理概括的题材不要忽视剧本，也不要在拍摄时碰运气不要相信凭旁白就可以讲故事每个单独的镜头都是一整组镜头及整部片子的一部分不要滥用快节奏的剪接方式,不要使用太过量直接的同步声音，暗示性的运用这些声音是最好的不要拍太多特写，等到高潮时再使用。

不要放弃实验的机会,1、怎样才是好的纪录片摄影2、摄影风格与内容的匹配3、镜头的叙述能力记者亲历911,4、长镜头该有多长长镜头是与场面调度，有直接联系的长镜头是要通过合理的场面调度，用不间断的镜头记录人和事物在一段时间内的运动状态，其重要的目的之一是为了遵守空间的统一性，从而也保证了完整性和真实性。

5、声音的采制6、空镜头经常用作开篇时介绍环境，或片中的抒情段落、转场、缓释情绪、营造节奏等，有时还用以制造意象背篓电影院。

空山。

7、情感的投入8、保持原生态尽量让拍摄对象忽略摄影机及其背后的人的存在。

摄影机出现的难免会改变生活的原生态。

日本纪录片导演小川申介就干脆主张强化摄影机的存在，就把它当作生活的一个部分，记录的是在摄像机面前的人们。

9、学会排除干扰，保持自己的独立思考和清醒意识10、抓拍是能记录事件原始面貌的方法。

11、单机拍摄对话，单独录制采访者的反应镜头外，还可以采取拍摄采访者与被采者同处于画面内的镜头;

拍摄一些同一空间中的其他物件,12、注重场景调度。

画面富于变化将有利于调动、强化、引导观众的视觉。

目前，我国的纪录片工作者在拍摄中，一般都大量采用现场跟踪拍摄的方式进行纪实性创作，比较忽略纪录片的“故事化”艺术拍摄方式。

13、注重景别反差“故事化”纪录片的拍摄应特别关注“两极”画面的拍摄。

14、注重视觉基调纪录片“故事化”的内容表达及情绪渲染的需要，要求导演和摄影对片子的影调做出总体的设计，这种影调的设计和实施是否到位会直接影响纪录片的艺术性，影响观众的收视效果和收视心理。

特写2-3秒、中近景3-4秒、中景5-6秒、全景6-7秒、大全景6-11秒、而一般镜头拍摄以4-6秒为宜。

不要让眼睛处在眉毛的阴影里。

要避免鼻子产生双影，谨防眼镜框造成的难看的阴影盖住眼睛。

额外的光用得越少越好。

一忌“七扭八歪”。

采用正面构图时，大部分景物的水平线可以和寻像器的横框平行；

但是采用斜侧面构图时，物体水平线往往与寻像器的边框形成夹角，这时，就不能依靠物体自身水平线，而要借助物体的垂直线来与寻像器的竖边框平行，以获得水平效果。

二忌“面壁思过”。

当对画面中的人物采用侧面或斜侧面构图时，而且人物的目光面向一侧时应把画面中较大的空白，安排在在人物目光的前方，视觉上就比较舒服,三忌“横线切脖”。

在拍摄时如不注意处理背景中的地平线、水平面、墙裙线往往使背景中的横线处于人物的脖子的位置，从而，造成“横线切脖”此时，应注意改变机位的高度，避免此画面出现。

四忌“顶天立地”。

在拍摄时应在应注意在主体的四周留有适当的空白,五忌“顾此失彼”。

拍摄时，恰当安排好主要人物在画面中的位置，同时