杜牧《赠别》Word文件下载.docx

杜牧《赠别》Word文件下载.docx

《杜牧《赠别》Word文件下载.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《杜牧《赠别》Word文件下载.docx（5页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。

译文

姿态美好举止轻盈正是十三年华，

活象二月初含苞待放一朵豆蔻花。

看遍扬州城十里长街的青春佳丽，

卷起珠帘卖俏粉黛没有比得上她。

鉴赏

文学艺术要不断求新，因陈袭旧是不会有出息的。

即使形容取喻，也贵独到。

从这个角度看看杜牧的《赠别》，也不能不承认他是做诗的“天才”。

此诗是诗人赠别一位相好的歌妓的，从同题另一首（“多情却似总无情”）看，彼此感情相当深挚。

不过那一首诗重在“惜别”，这一首却重在赞颂对方的美丽，引起惜别之意。

第一句就形容了一番：

“娉娉袅袅”是身姿轻盈美好的样子，“十三余”则是女子的芳龄。

七个字中既无一个人称，也不沾一个名词，却能给读者完整、鲜明生动的印象，使人如目睹那美丽的倩影。

其效果不下于“翩若惊鸿，宛若游龙；

荣耀秋菊，华茂春松”（曹植《洛神赋》）那样具体的描写。

全诗正面描述女子美丽的只这一句。

就这一句还避实就虚，其造句真算得空灵入妙。

第二句不再写女子，转而写春花，是将花比女子。

“豆蔻”产于南方，其花成穗时，嫩叶卷之而生，穗头深红，叶渐展开，花渐放出，颜色稍淡。

南方人摘其含苞待放者，美其名曰“含胎花”，常用来比喻处女。

而“二月初”的豆蔻花正是这种“含胎花”，用来比喻“十三余”的小歌女，是形象优美而又贴切的。

而花在枝“梢头”，随风颤袅者，当尤为可爱。

所以“豆蔻梢头”又暗自照应了“娉娉袅袅”四字。

这里的比喻不仅语新，而且十分精妙，又似信手拈来，写出人似花美，花因人艳，说它新颖独到是不过分的。

一切“如花似玉”、“倾国倾城”之类比喻形容，在这样的诗句面前都会黯然失色。

而杜牧写到这里，似乎还是一个开始，他的才情尚未发挥尽致。

当时诗人正要离开扬州，“赠别”的对象就是他在幕僚失意生活中结识的一位扬州的歌妓。

所以第三句写到“扬州路”。

唐代的扬州经济文化繁荣，时有“扬一益（成都）二”之称。

“春风”句意兴酣畅，渲染出大都会富丽豪华气派，使人如睹十里长街，车水马龙，花枝招展。

这里歌台舞榭密集，美女如云。

“珠帘”是歌楼房栊设置，“卷上珠帘”则看得见“高楼红袖”。

而扬州路上不知有多少珠帘，所有帘下不知有多少红衣翠袖的美人，但“卷上珠帘总不如”！

不如谁，谁不如，诗中都未明说，含吐不露，但读者已完全能意会了。

这里“卷上珠帘”四字用得很不平常，它不但使“总不如”的结论更形象，更有说服力；

而且将扬州珠光宝气的繁华气象一并传出。

诗用压低扬州所有美人来突出一人之美，有众星拱月的效果。

《升庵诗话》云：

“书生作文，务强此而弱彼，谓之‘尊题’。

”杜牧此处的修辞就是“尊题格”。

但由于前两句美妙的比喻，这里“强此弱彼”的写法显得自然入妙。

杜牧此诗，从意中人写到花，从花写到春城闹市，从闹市写到美人，最后又烘托出意中人。

二十八字挥洒自如，游刃有余，真俊爽轻利之至。

别情人不用一个“你（君、卿）”字；

赞美人不用一个“女”字；

甚至没有一个“花”字、“美”字，“不著一字”而能“尽得风流”。

语言空灵清妙，贵有个性。

赏析

杜牧（803-852），字牧之，京兆万年（今陕西省西安市）人。

唐文宗大和二年（公元828年）进士。

曾经做过弘文馆校书郎、州刺史和中书舍人等职。

在政治上，他坚持削平藩镇，发展生产，以巩固封建中央集权等主张；

在文学创作上，他提倡要“以意为主”（即以内容为主），有感而发。

杜牧是晚唐时期的重要诗人，尤以七言绝句最为出色，其绝句风格高绝俊健、鲜明自然，表现出了很高的驾驭文字的能力。

这首诗是诗人在唐大和九年（公元835年）离开扬州赴长安赴任时，与一歌妓的分别之作。

这首绝句着重写歌妓的美丽，盛赞她的美艳绝伦，无人可比。

同时也流露了诗人浓郁的惜别之情。

“娉娉袅袅十三余，”描摹了少女轻盈、袅娜、优美动人的妙龄体态。

这是作品正面描述女子美丽的唯一一句。

“娉娉袅袅”写的是女子身姿轻盈美好的样子，“十三余”则是描写女子的芳龄。

七个字中既无一个人称，却能给读者以完整、鲜明生动的视觉形象，使人如目睹她那美丽的倩影。

这一避实就虚的写法，真算得上空灵入妙。

“豆蔻梢头二月初。

”这一句以花喻人，写女子的娇小与秀美。

从字面上看，在这一句里，诗人没有直接写女子，而是采用了比喻的手法，以二月初放的豆蔻花做比。

如此一来，女子的较小秀美、轻盈袅娜的体态自然就显现出来了。

而“二月初”的豆蔻花正是这种“含胎花”，用来比喻“十三余”的小歌女，可谓是极为形象优美而又贴切的。

而花在“梢头”，随风颤袅者，当尤为可爱。

这里的比喻不仅语新，而且十分精妙，又似信手拈来，写出人似花美，花因人艳，说它新颖独到是不过分的，这确实是诗人运笔的独到之处。

然而，诗人写到这里，似乎还只是一个开始，他的才情远没有发挥到尽致的程度。

“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。

”这两句，诗人以星拱月的写法，极写女子的美艳绝伦，无人可比。

扬州佳丽数不胜数，唯她最俏。

当时诗人正要离开扬州，“赠别”的对象就是他在幕僚失意生活中结识的一位扬州的小歌女。

唐代的扬州是经济文化繁荣之地，当时就有“扬一益（成都）二”之称。

“春风”句意兴酣畅，渲染出大都会富丽豪华气派，使人如睹十里长街，车水马龙，花枝招展……。

扬州歌台舞榭密集，美女如云。

而扬州路上不知有多少珠帘，所有帘下不知有多少红衣翠袖的美女，但“卷上珠帘总不如”！

不如谁？

谁不如？

诗中虽然都未明说，但读者已完全能意会了。

而且将扬州珠光宝气的繁华气象也一并传出。

作品用压低扬州所有美人来突出一人之美，有众星拱月的效果。

这首绝句，从意中人写到花，从花写到春城闹市，从闹市又写到人，最后又烘托出意中人。

作品运笔挥洒自如，游刃有余，情感真挚，可谓俊爽轻利之至。

赠别情人不用一个“你（君、卿）”字；

赞美佳人不用一个

“美”字，却又能将形与意表现得淋漓尽致，非高手不可为之。

多情却似总无情，

唯觉樽前笑不成。

蜡烛有心还惜别，

替人垂泪到天明。

其二》　译文

聚首如胶似漆作别却象无情；

只觉得酒筵上要笑笑不出声。

案头蜡烛有心它还依依惜别；

你看它替我们流泪流到天明。

这一首抒写诗人对妙龄歌女留恋惜别的心情。

齐、梁之间的江淹曾经把离别的感情概括为“黯然销魂”四字。

但这种感情的表现，却因人因事的不同而千差万别，这种感情本身，也不是“悲”、“愁”二字所能了得。

杜牧此诗不用“悲”、“愁”等字，却写得坦率、真挚，道出了离别时的真情实感。

诗人同所爱不忍分别，又不得不分别，感情是千头万绪的。

“多情却似总无情”，明明多情，偏从“无情”着笔，著一“总”字，又加强了语气，带有浓厚的感情色彩。

诗人爱得太深、太多情，以至使他觉得，无论用怎样的方法，都不足以表现出内心的多情。

别筵上，凄然相对，象是彼此无情似的。

越是多情，越显得无情，这种情人离别时最真切的感受，诗人把它写出来了。

“唯觉樽前笑不成”，要写离别的悲苦，他又从“笑”字入手。

一个“唯”字表明，诗人是多么想面对情人，举樽道别，强颜欢笑，使所爱欢欣！

但因为感伤离别，却挤不出一丝笑容来。

想笑是由于“多情”，“笑不成”是由于太多情，不忍离别而事与愿违。

这种看似矛盾的情态描写，把诗人内心的真实感受，说得委婉尽致，极有情味。

题为“赠别”，当然是要表现人的惜别之情。

然而诗人又撇开自己，去写告别宴上那燃烧的蜡烛，借物抒情。

诗人带着极度感伤的心情去看周围的世界，于是眼中的一切也就都带上了感伤色彩。

这就是刘勰所说的：

“属采附声，亦与心而徘徊”（《文心雕龙。

物色》）。

“蜡烛”本是有烛芯的，所以说“蜡烛有心”；

而在诗人的眼里烛芯却变成了“惜别”之心，把蜡烛拟人化了。

在诗人的眼里，它那彻夜流溢的烛泪，就是在为男女主人的离别而伤心了。

“替人垂泪到天明”，“替人”二字，使意思更深一层。

“到天明”又点出了告别宴饮时间之长，这也是诗人不忍分离的一种表现。

诗人用精炼流畅、清爽俊逸的语言，表达了悱恻缠绵的情思，风流蕴藉，意境深远，余韵不尽。

就诗而论，表现的感情还是很深沉、很真挚的。

杜牧为人刚直有节，敢论列大事，却也不拘小节，好歌舞，风情颇张，本诗亦可见此意。

（张燕瑾）此二诗是诗人将离扬州时，与所爱的少年歌女惜别留赠之作。

第一首赞美对方的美丽，以豆蔻花比喻花季少女，可谓别出心裁，后世乃有豆蔻年华之说。

后两句用对比手法，言满城美女皆不及此人。

诗写得空灵清妙。

第二首言惜别之意。

首二句写多情人因惜别而感伤，默然相对，无言无笑，竟似无情之人。

这是以无情写多情的手法。

后两句既是拟人，又是象征。

拟烛为人，言其为离人而垂泪。

烛泪依依，又可象征离人惜别。

且"

垂泪到天明"

，又暗示离人彻夜未眠。

二诗语言清爽俊逸，情思缠绵深挚，别有一番风神韵致。

　　《唐人绝句精华》谓"

此二诗为张好好作也。

杜别有赠好好五言古诗一首，诗前有小序曰：

'

牧大和三年佐故吏部沈公江西幕。

好好年十三，始以善歌来乐籍中。

后一岁，公移镇宣城，复置好好于宣城籍中。

后二岁，为沈著作述师以双鬟纳之。

后二岁，于洛阳东城重睹好好，感旧伤怀，故题诗赠之。

按此诗有'

娉娉袅袅十三余'

句，当是初与好好别时所作。

前首言其美丽，后首叙别。

似无情'

、'

笑不成'

，正十三女儿情态。

"

此可备一说。