硬笔书法教学教案.doc
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硬笔书法教学教案(第一节)
教学目的:
了解汉字的基本笔画的书写技法。
把握汉字的结体。
教学重点:
书法技法及习惯
教学难点:
汉字的结体
硬笔楷书的写法
楷书具有揩法模式的意思.是和行书相对而言,揩字端正、工整,过去又叫真书、正书。
楷书不是一开始就有,汉字最早是甲骨文,后是金文、大篆、小篆、隶书。
楷书是脱胎于隶书的方正,章草的简便,而改变了间架结构,经过汉代的酝酿,魏晋时代的创造,直到唐代,楷书达到了成熟阶段。
各家各派分别创立了自己的笔体面貌,形成了各自不同的楷式。
现在我们写楷书,还要宗法唐楷。
唐楷的代表人物有六家:
欧阳询、虞世南、李邕(北海)、颜真卿、柳公权。
对于练字来说,楷书是一个基础,写好楷书当然对写行书有帮助。
我们通过练习楷书,可以把书法的运笔、结体的基本功打好。
学习硬笔楷书,就要学会执笔方法,运笔方法,基本点画的写法,结体方法。
这样才能把钢笔楷书写好。
一、钢笔楷书点画的写法
钢笔楷书各种点画的形态不一,写法也就个不相同。
随着用笔的轻、重、快、慢,笔道便有粗有细:
一般来说,用笔快而轻,笔道就细;用笔慢而重,笔道就粗。
下面介绍钢笔楷书各种点画的写法:
点:
点虽小,但要写得饱满有力。
竖点:
侧落笔,稍顿,转笔垂直向下,回锋收笔。
右侧点:
写法是轻落笔,侧下,用力稍顿,然后回锋收笔。
左侧点:
写法与右侧点相同,只是用笔角度相反。
长点:
写法是轻落笔,再徐徐向右下行笔,稍顿,回锋收笔,用笔过程由轻而重,笔道形状由细而粗,略具弧形。
横:
横画有短横和长横两种。
短横:
写法是轻落笔,再向右行笔,用力由轻而重,稍顿,回锋收笔。
长横:
落笔稍重,略按,再向右行笔,然后稍顿回锋。
整个长横略带一点弓势。
竖:
有悬针和垂露两种:
悬针:
侧落笔,略顿,再转笔向下,然后提锋抽笔。
垂露:
侧落笔,略顿,再转笔向下,到末端用笔稍重,然后回锋收笔。
垂露要直中带曲。
撇:
有平撇、斜撇、撇三种。
平撇:
短而平,常在字的上部;侧落笔,稍顿,然后向左撇出,笔道较为接近水平。
斜撇:
斜而长,往往与捺相对称;侧落笔,稍顿,然后向左下撇出。
写法与水平撇相同,只是线条长些,角度斜些。
竖撇:
先写竖,到下半部向左撇出。
捺:
有斜捺与平捺两种:
斜捺:
轻落笔,略向右行,然后转笔走向右下,稍顿,再迅速向右方捺出。
平捺:
逆向入笔,略向右偏上移动,然后转笔向右下行走,笔道接近水平,稍顿,迅速向右捺出。
挑:
提画一般都是向右上方提出。
但角度根据具体情况略有不同,长短也有差距。
提画的写法是:
侧落笔,稍顿,随后迅速向右上方提出。
钩:
有斜钩,竖钩,卧钩,竖弯钩几种。
斜钩:
侧落笔,稍顿,随即向右下行笔,略带弧度,稍顿,迅速向上钩出。
争让得势
汉字不仅繁间不同,而且合体字部分也不完全相等,无法平均分布位置,这就需要采取这么几种手法对布白加以调配。
以短让长:
肚、其、排
以窄让宽:
驶、励
以小让大:
字、宽
以少让多:
鸣、明、知、叔
4、主副笔
一般来说,在一个字中,有一到两笔非常重要,这一笔写好了,就能使全字的精神为之一振,这一笔(或两笔)就是主笔,其他笔画则属于副笔。
刘勰在,《文心雕龙》里有一句话“立片言以居要,乃通篇之警策”,意思是说,一篇文章不要求每一句都精彩,但必须要有一两句让人拍案叫绝,而有了这一两句,这片文章就能称得上是一片好文章。
比如初唐四杰之一王勃的《滕王阁序》,就是以一句“落霞与孤骛齐飞,秋水共长天一色”而传诵千古。
写字也是这样的道理。
比如“成字,在它的许多笔画中,虽然横、撇在整个结体中起一定的作用,但能够振作全字精神的,就在于戈勾这一笔是否能写成功。
请找出下列字的主笔;
心(卧勾)古(横)
水(竖勾)食(捺)
汉字是一笔一画积叠而成的,笔画之间都要连贯呼应,一气贯通,所以,主笔和副笔需要连贯在整个运笔过程之中。
我们如果真正领会了主、副笔的道理,就会弄明白为什么在写一个字的时候,非要改变某一笔的角度,或改变其长短,字才显得好看的问题。
用六个字来概括主、副笔,那就是“主笔伸,副笔缩”。
5、长短穿插
一个字的结构,是分部按比例相互搭配。
如果应长的写短了,比例就会失调,不匀称。
如“草“,各部分都要占1/3,占多与少都不好看。
这就需要长短合适,有意安排。
1)直线长短的穿插变化
在一个字里,笔画不能写的一样长短,如“三”,下横最长,中横最短。
“王”亦如此。
两竖的字长短也有不同,如“止”“川”都是左短右长。
有一些横画多的如“美、善”等字,虽然上三横如“王”的安排,但要把第三横适当缩短,以突出最长的一横。
一字之中,横竖都有的字也要注意变化它的长短,如“共、其”。
2)重复性曲线的穿插变化
如“参、疾”撇的长短也要有所不同;“炎、漆”等捺画多的,不仅要变其中一捺为反捺,而且还要缩短笔画。
3)其它穿插变化
点的穿插、横与竖的穿插、撇与捺的穿插都应该注意。
如“密、十、井、艾、叉”等。
三、钢笔楷书的结体法
1、天覆:
凡属宝盖头的字,一般要让上面的宝盖写得宽些,把下面的笔画遮盖着,这叫“天覆”。
但碰到下面有撇、捺、仰钩的话,便当例。
如宝、宇、宙、宜、字、写等
2、地载:
有些字的底部是横画的,一般都要把横写得长些,将上面部分的笔画托起来,看起来才稳当,这叫“地载”。
如:
旦、且、亘、亚、至等。
3、让上:
有些字的下部属于收敛的类型,就要让上面部分写得伸展而开放些。
这叫“让上”。
如赞、势、费、紧、宿等。
4、让下:
有些字的上面部分属于聚拢的类型,而下面部分的笔画就要写得开放而伸展些,形成上窄下宽。
这叫“让下”。
15、重文:
上下两个部分都是同样的独体字迭成的,这叫“重文”。
写时,要把下面的独体字写得比上面的较宽较长,使字显得稳当,仿佛下面的字把上面的托住了。
如昌、炎、爻、吕等。
16、两合:
有些字由左右两个基本相等的部分构成,这叫“两合”,又叫“分疆”。
写时,左右两边要宽窄一样,大小均匀,高低相称。
如:
能、秋、期、被、转、站等。
17、三合:
由左中右三个大小基本相等的部分构成的字,叫“三合”,也叫“三匀”。
写时,并列的三个部分,基本上要写得匀称,中间部分要放得正才好看。
如树、微、浙、暇等。
18、骈文:
有些字是由左右两个相同的字骈合起来的,叫“骈文”,也叫“并列”。
写时,不能把左右两边都写得大小一样、高低一致。
而要写得左小右大,左缩右伸,才显得变化有神。
如:
林等。
19、中稠:
有些三合结构的字,左右笔画少,中间笔画多,应该把中间部分作为整体来看待,将笔画写得稠密均匀有致,这叫“中稠”。
如:
衡、傲、激等。
20、上平:
左边部分少而短,右边部分大而长的字,写时,要求左右两部分的上头写得平才好看。
这叫“上平”。
如:
明、(繁体,去撇)师
21、下平:
左边部分大而长,右边部分小而短的字,要求左右两部分的下边写得比较齐平。
如:
叔
22、包裹:
四周成框,包围内心部分的字叫“包裹”。
也叫“全包围”。
字的四角基本求平,要写得“满而不虚”。
如:
国、困、团、园等。
23、钩裹:
有些字的外面用“勾”包裹了字心的,叫“钩裹”。
要在横折以后,把竖钩写得稍向内弯。
钩裹字字心部分笔画少。
如勺、勾、句等。
24、勾努:
有些字的外面也是用“勾”包裹字心的,但因字心部分笔画较多,在横折以后,竖要写得较为直长,这叫“勾努”。
勾努字字心部分笔画较多。
如葡、萄等。
25、上包:
左右上三方包围的字,叫“三包”,左右两上角要写得开阔而齐平,中心部分要往上靠,不要往下坠。
如同、网、可、罔、冈等。
26下包:
左下右三方包围的字叫“下包”。
写时,左右两下角要写的开阔而齐平,中心部分要往下贴近,不要远离底画。
如:
幽、画、凶等。
27左包:
凡是从左向右包围的字叫“左包”。
要把包框的末横写得稍长,被包围部分要写正。
如区、医、匠等。
28相向:
由左右相向的两部分构成一个字的,两边要写得左顾右盼,形成一个整体。
如:
切、动等。
29相背:
由左右相背的两部分构成一个字的,左右相背的两边要写得脉络贯通,连成一气。
如:
北、犯、兆、非
30疏排:
笔画少的字,要把笔画安排得疏散而又匀称,合乎比例。
这叫“疏排”。
如:
川、了、爪、三等。
31开肩:
有些字要上开两肩,下合两脚,这样写出来才好看。
这叫“开肩”。
切忌肩窄脚直。
如:
尚、口、田、两、而等。
32横长竖短:
属“木”字的横长竖短的字,撇捺要收缩些。
并且要将撇捺改成点。
如梁、架、渠等。
33横短竖长:
属“木”字的横短竖长的字,撇捺要伸展些。
这样,才显得稳当大方。
如:
本、朱、来、末等。
34上下横:
凡是上下有横的字,必须将上面的横写短些,下面的横写长些。
“末”除外。
如:
土、二、亘、亚等。
35左右竖:
凡是左右有竖的字,必须将左面的竖写的稍短,右面的竖写得稍长。
如、园、林、树、村等。
36左撇右竖:
如果是左面有撇,右面有竖的字,一定要写得左撇收缩,右竖伸展。
如:
井、川等。
37左竖右撇:
如果是左面有竖右面有撇的字,一定要写得左竖较收缩,右撇较伸展。
如杉、彬、抄等。
38左小偏上:
凡是左边偏旁小的,一般要放在偏上的位置。
如鸣、峰、
39右小居中:
凡是右边部分小的字,一般要写在居中的位置,甚至略微往下。
如:
和、知、私、弘等。
40正对:
有些字要注意对正它的上下中心,使字写得严正。
如富、支、市